Byxroll

Byxroll (byxdel)  är en musikteaterterm, främst opera. Det innebär en roll i ett sceniskt verk, som på grund av särskilda krav på det av författaren föreskrivna röstomfånget utförs av en kvinna klädd i herrkläder.

I opera syftar denna term på alla manliga delar avsedda för kvinnliga röster. Oftast utförs byxrollen - en tonåring eller en ung man - av en mezzosopran eller kontralto [1] . Vi pratar specifikt om mansroller: roller med förklädnader, till exempel Leonora i " Fidelio " eller Gilda i tredje akten av " Rigoletto " är inte byxroller. Populära exempel på byxroller är de ofta spelade delarna av Cherubino (" Figaros bröllop "), Octavian (" Rosenkavalieren "), Hansel (" Hansel och Gretel "). Orpheus (" Orfeus och Eurydike ") ingår också bland byxrollerna , även om denna del ursprungligen skrevs för en kastratsångare och i den franska versionen för en kontratenor .

Icke-musikteaters scenproduktioner kräver inte sångomfång och innehåller därför i allmänhet inte byxroller i den meningen att de förstås i opera. Det finns mansroller skrivna för kvinnor eller vanligtvis utförda av kvinnor (till exempel Peter Pan), de kan betraktas som en speciell sorts byxroller. Men i de flesta fall bestäms valet av en kvinnlig skådespelerska för att spela en manlig roll inte av pjäsens text, utan av en specifik regissörs beslut: från det faktum att Sarah Bernard en gång spelade Hamlet , blev han inte en byxa roll. Begreppet "byxroll" gäller inte heller roller där en kvinna utger sig för att vara en man eller använder en mansdräkt för förklädnad.

Historik

De första professionella skådespelerskorna dök upp på den offentliga scenen 1660 och ersatte de klädda pojkarna från Shakespeare -eran. Riktiga kvinnor som pratade ohämmade dialoger och visade sig på scen var en nyhet och lockade publiken. Ännu mer nyfikenhet lockades av kvinnor i herrkläder på scenen. I slutet av 1600-talet var nästan en fjärdedel av rollerna på teatern för förklädda kvinnor. Nästan varje skådespelerska från den eran dök åtminstone en gång upp på scenen i herrkläder [2] . För att locka allmänheten infogades byxroller till och med i gamla verk.

Inom opera förändras ständigt sammansättningen av roller som traditionellt betraktas som byxroller beroende på allmänhetens smak. I tidig italiensk opera skrevs många av de ledande operapartierna för kastrater, män kastrerade före puberteten och med en mycket stark och hög röst. När traditionen att kastrera pojksångare började tyna bort, skrev kompositörer heroiska manliga delar för mezzosopranserien. Vissa sångare har specialiserat sig på sådana roller, som Marietta Alboni och Rosamund Pisaroni [1] . Idag utförs många av de roller som är reserverade för kastrater av män. Anledningen var kontratenorernas växande popularitet och följaktligen utvecklingen av metoder för att lära ut och träna sångare med en mycket hög röst.

Beslutet om man ska bjuda in en man eller en kvinna att spela rollen som till exempel den unge prins Orlovsky i Fladdermusen ligger kvar hos skaparna av operaföreställningen. Både de och andra sjunger den här delen. När den framförs av en mezzosopran ser Orlovsky ut som en kvinna, men låter som en ung man. Om rollen spelas av en kontratenor ser karaktären ut som en man men låter som en kvinna. Denna diskrepans blir ännu mer uppenbar om, som i denna operett, sångnummer ackompanjeras av talade dialoger.

Byxfester

Kjolroll

Termen "byxroll" är nära besläktad med den motsatta termen "kjolroll". Det hänvisar till en kvinnlig karaktär som spelas av en sångerska, vanligtvis för komisk eller visuell effekt. Sådana roller är mycket mindre vanliga än byxroller. Kjolroller går tillbaka till en period då kvinnor förbjöds att uppträda på scenen - till exempel i religiösa mysterier . Kompositörer skapade många kvinnliga roller under denna period som kjolroller för kastrater (till exempel Mandana och Semira i Leonardo Vincis opera Artaxerxes).

I senare operor representerar kjolroller vanligtvis gamla kvinnor eller fula styvsystrar. Till exempel har Britten kjolroller (" Curlew River ", galen), Prokofiev (" Kärlek för tre apelsiner ", kock). Häxans roll i operan Hansel och Greta, skriven för mezzosopran, utförs idag ofta av en tenor som sjunger den en oktav under författarens text. Samtidigt måste de manliga rollerna som Hansel, Sandman och Sandman i denna opera av Humperdinck framföras av kvinnor.

Travesti

I operapraktik hänvisar termen " travesti " (från italienska  travesti , förklädd) till både manliga och kvinnliga roller, om de utförs av skådespelare av det motsatta könet [5] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Budden J. Ridbyxor del.
2. ↑ Howe, Elizabeth (1992). De första engelska skådespelerskorna: kvinnor och drama 1660-1700. Cambridge: Cambridge University Press.
3. ↑ Tre kvinnliga roller i operetten - Madame Puartapé, Madame Madou och Madame Berfondue - framförs av män: en tenor och två barytoner
4. ↑ Delarna av David och trollkvinnan framförs av kontratenorer
5. ↑ Budden J. Travesty.

Litteratur

• ridbyxa roll // The Oxford Encyclopedia of Theatre and Performance / Redigerad av Dennis Kennedy. - Oxford University Press, 2003. - ISBN 978-0-198-60174-6 .
• Maus, Katharine Eisaman (1979). "'Playhouse Flesh and Blood': Sexual Ideology and the Restoration Actress". New York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996).
• Pearson, Jacqueline (1988). Den prostituerade musan: bilder av kvinnor och kvinnliga dramatiker 1642-1737 . New York: St. Martins press.
• Laurence Senelick. Omklädningsrummet: Sex, Drag och Teater . - London: Routledge, 2000. - 540 sid. - ISBN 0-415-15986-5 .
• Ellen MacDonald-Kramer. Kvinnor i byxor: En mycket kort historia om en bisarr  operatradition . La Folia (januari 2014). Hämtad: 18 januari 2016.