Charpentier, Marc-Antoine

Marc-Antoine Charpentier ( fr.  Marc-Antoine Charpentier ; 1643  - 24 februari 1704 , Paris ) - fransk kompositör, sångare (kontratenor), musikteoretiker.

Charpentiers kreativa arv domineras av helig musik: mässor, kantater, Tenebrae ( Leçons de Ténèbres ), magnificater, psalmer, motetter, psalmer och kompositioner av andra genrer (totalt cirka 500 verk). Bland kompositionerna för musikteater är de mest kända operan ("lyrisk tragedi") "Medea" och den pastorala ("musikalisk idyll") "Flowering Arts" . Hans upptakt till psalmen Te Deum (H. 146) är populär.

Biografi

Familj och utbildning

Charpentier föddes i eller nära Paris. Han var son till överskrivaren Louis Charpentier (" maître écrivain " (från  franska  -  "kopieringsmakare av officiella dokument")), som hade kopplingar till inflytelserika familjer i Parisparlamentet. Marc-Antoine fick en bra utbildning: först med hjälp av jesuiterna, och vid 18 års ålder gick han in på en juristskola i Paris, varifrån han lämnade efter första terminen. Charpentier tillbringade två eller tre år i Rom, förmodligen mellan 1667 och 1669, och studerade med Giacomo Carissimi . Han är känd för att ha varit i kontakt med poet-musikern Charles Coypeau d'Assoucy , som komponerade för den franska ambassaden i Rom. Legenden hävdar att Charpentier ursprungligen reste till Rom för att studera målning innan han kom till Carissimi. Den här historien är inte dokumenterad och kanske inte är sann; men hans 28 volymer av handskrivna autografer avslöjar betydande skicklighet i att avbilda arabesker som används av professionella skriftlärare, även om de inte innehåller en enda teckning eller skiss. Trots detta skaffade han sig en djupgående kunskap om modern italiensk musikpraktik och förde den tillbaka till Frankrike.

Serverar "Mademoiselle de Guise"

Omedelbart när han återvände till Frankrike (cirka 1670-talet) kom Charpentier in i tjänsten som huskompositör för Marie av Lorraine, hertiginnan de Guise , som var känd som "Mademoiselle de Guise". Hon gav honom ett rum på sitt nyrenoverade hotell. Under de kommande sjutton åren komponerade Charpentier en stor mängd vokalmusik för henne, inklusive psalmer , psalmer, motetter , ett magnificat , en mässa och en Dies Irae för minnesgudstjänsten. Tack vare Mademoiselle de Guises kärlek till italiensk musik kunde Charpentier till fullo använda den kunskap som samlats in i Rom i sitt arbete. Vid den här tiden komponerade tonsättaren också för sin beskyddarinnas svärdotter, enkehertiginnan de Guise, Elisabeth Marguerite av Orleans , kusin till Ludvig XIV. Till stor del på grund av högt beskydd fick ensemblen under ledning av Charpentier framföra kompositörens kammaroperor i strid med monopolet som ägs av Jean Baptiste Lully . De flesta operor och pastoraler på franska som daterar sig från 1684-1687 var förmodligen beställda av Madame de Guise för att framföras vid hovet.

Charpentier och Molière

Under mer än sjutton år på Hôtel de Guise skrev Charpentier nästan lika mycket musik för externa kunder som han gjorde för sin beskyddare. Efter att Molière bröt med Lully 1672 började Charpentier sitt mångåriga samarbete med sin trupp. Detta var förmodligen inte utan inflytande från Mademoiselle de Guise och hennes svägerska. På deras råd vägrade dramatikern kompositören Charles d'Assoucis tjänster och gav Charpentier en kommission för musik till The Imaginary Sick . Efter Molières död 1673 fortsatte Charpentier att skriva för dramatikerns arvingar, Thomas Corneille och Jean Donneau de Visé .

Charpentiers koppling till kungafamiljen

Kompositören komponerade också helig musik till kapellet till Ludvig XIV :s son , Grand Dauphin. År 1683, för att hedra hovets flytt till Versailles , komponerar Charpentier divertissementet Le Pleasures i Versailles. När Louis utlyste en tävling om tjänsten som musikalisk ledare för hovkapellet var Charpentier en av de sökande som klarade den första omgången, men tvingades vägra ytterligare deltagande på grund av sjukdom [1] . Två månader senare tillerkände kungen honom pension. Efter drottning Maria Theresias död fick tonsättaren en beställning på ett antal kompositioner till hennes minne (motett "Luctus de morte augustissimæ Mariæ Theresiæ reginæ Galliæ", etc.).

Service med jesuiterna

Mademoiselle de Guise dör 1687; vid den tiden var Charpentier redan i jesuiternas tjänst. Från slutet av 1687 till början av 1698 tjänade Charpentier som deras musiklärare, och arbetade först för College of Louis the Great (för vilken den andliga operan David och Jonathan skrevs), och sedan för kyrkan St. Louis. 1692-93 lärde Charpentier ut komposition till kungens brorson och blivande regent av Frankrike, Philippe av Orleans. Han tillägnar avhandlingarna "Regler för komposition" och "förkortade regler för ackompanjemang" till en ädel student. Samtidigt satte han upp Medea, hans enda lyriska tragedi, vid Kungliga Musikhögskolan ( 4 december 1693 ).

De sista åren av livet

1698 utsågs Charpentier till musikalisk ledare för Sainte-Chapelle i Paris. Han hade denna position till sin död sex år senare. En av hans mest kända kompositioner från denna period var "Mass Assumpta Est Maria" (X. 11). Det mesta av det han skapade de senaste åren har inte överlevt, för efter kompositörens död konfiskerade den kungliga administrationen allt han skrev för kapellet. Charpentier dog på Sainte-Chapelle i Paris och begravdes på kyrkogården vid kapellet, som senare avskaffades.

Legacy

År 1727 sålde Charpentiers arvingar handskrivna autografer (28 folios) till det kungliga biblioteket (nuvarande Bibliothèque Nationale de France ). Gemensamt kända som Miscellany (Mélanges) eller Meslanges, och nu tillgängliga som faksimiler publicerade av Minkoff-France, delades dessa manuskript upp av Charpentier själv i två delar, en signerad med arabiska siffror och den andra med romerska siffror, och var och en av dem är numrerade i kronologisk ordning. . Dessa manuskript har gjort det möjligt för forskare att inte bara datera hans kompositioner, utan också att identifiera de händelser som många av dessa verk skrevs för. Väldigt lite av Charpentiers musik publicerades under hans livstid: några arior från Circe (Paris, 1676), några sändningar sérieux et à boire och (i Christophe Ballards musikförlag, som hade kungligt monopol) partituren av Medea (Paris , 1694); Ballard publicerade också flera små sångverk i Melange (Meslanges). Lyckligtvis bevarade Charpentier själv noggrant sina manuskript, som var läsligt skrivna med bläck och samlade i numrerade rullar. Han testamenterade dem till sin brorson, Jacques Edouard, som var bokhandlare. År 1709 publicerade Edward en samling av 12 petits motetter i ett försök att intressera köpare, men misslyckades. Sedan sålde han 1727 alla manuskript till Kungliga biblioteket. Alla dessa handskrivna autografer var inbundna i 28 stora rullar (för närvarande F-P Rés.Vm1 259). Men publiceringen av faksimilupplagan började först 1990 [1] .

Musik, stil och inflytande

Hans kompositioner inkluderar oratorier , mässor , operor , pastoraler , såväl som många små fragment som är svåra att klassificera. Många av hans mindre verk för en eller två röster och instrument påminner om den tidens italienska kantat. Charpentier kallar dem air sérieux eller air à boire (om de är på franska). Charpentier komponerade inte bara under denna "övergångsperiod" när det skedde "en utveckling av det musikaliska språket, där modaliteten av gamla och nya tonala harmonier samexisterar och ömsesidigt berikar varandra" (Catherine Chessacca, Marc Antoine Charpentier-2004-utgåvan, sid. 464), men han var också en respekterad teoretiker. I början av 1680-talet han analyserade harmonin i den romerske kompositören Francesco Berettas polyfoniska mässa ( Bibliothèque Nationale de France , Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). År 1691 skrev han en manual för användning i den musikaliska utbildningen av Philippe d'Orleans, hertig av Chartres; och 1693 utvidgade han denna riktning. Två versioner fanns kvar i kopior hos Charpentiers kollega E. Lullier, som kallade dem Règles de Composition par Monsieur Charpentier och Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. na fr. 6355, fols. 1 -16). Kompositörens tre berömda teoretiska verk avslöjar inte Charpentiers evolution som teoretiker. Och i november 2009 upptäcktes den fjärde avhandlingen, skriven av Charpentiers egen hand, i samlingen av Lilly Library vid Indiana University (Bloomington, USA). Denna avhandling skrevs under de sista månaderna av 1698 och är numrerad "XLI" och kan ha varit den fyrtioförsta i en serie. Med uppkomsten av denna avhandling lades bilden av kompositören Charpentier till bilden av en vetenskapsman vars verk inom musikteori omfattar nästan två decennier, från början av 1680-talet till 1698.

Modern betydelse

Mycket uppmärksamhet kring denna kompositörs arbete började dyka upp först på 1900-talet, och idag har inte alla källor studerats och det finns många luckor i kompositörens biografi. Upptakten till hans Te Deum, H. 146 , a rondo, används som den officiella låten av European Broadcasting Union , inklusive som den musikaliska "hymnen" för Eurovision Song Contest . Även detta stycke användes i Bud Greenspans filmer Olympiad .

Kompositioner

Obs ! Numrering av verk av Charpentier ( H. ) - enligt katalogen av H.V. Hitchcock ( Hitchcock HW Les oeuvres av Marc-Antoine Charpentier: catalog raisonné. Paris, 1982)

Helig musik

Massor

• [Messe] H.1 häll 8 vx, kap. en 4, 2d. inst., f.Kr., XIV (1670-1671)
• Messe pour les trépassés à 8 H.2 pour 4 vx, ch. à 8, 2 fls, cordes (8), f.Kr., I (1671-1672)
• Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes H.3 pour 8 vx, ch. à 8, 2 fls, cordes (8), f.Kr., XV (1670-1671)
• Messe à quatre choeurs H.4 pour 12 vx, ch. à 16, cordes (16), f.Kr., XV (1672)
• Messe pour le Port Royal H.5 pour 3 vx, ch. à 1, f.Kr., XXII (1687)
• Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes, et 2 hautbois pour Mr Mauroy H. 6 pour 6 vx, ch. à 4, 2 fls, 2 hbs, cordes (4), bc, X (ca 1691)
• Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 pour 5 vx, ch. à 4, f.Kr., V (ca 1693)
• Messe de minuit à 4 voix, flûtes et violons, pour Noël H.9 pour 5 vx, ch. à 4, 2 fls, cordes (4), f.Kr., XXV (ca 1694)
• Messe des morts à 4 voix et symphonie H.10 pour 5 vx, ch. à 4, 2 fls, hbs, cordes (4), bc, XXVI (ca 1695)
• Assumta est Maria. Missa sex vocibus cum simphonia H.11 pour 6 vx, ch. à 6, cordes (4), f.Kr., XXVII (1702)

Kantater

• Meditationer under stora fastan (Méditations pour le Carême), H.380-389

Motetter på officiella texter Antifoner

• Alma redemptoris mater H.21 pour 2 vx, bc, II (1677)
• Ave Regina caelorum H.19 pour 3 vx, bc, I (1671-1673)
• Regina caeli H.16 pour 2 vx, bc, I (1671)
• Salve Regina H.18 pour 3 vx, bc, I (1671-1673)
• Sub tuum praesidium H.20 pour 3 vx, bc, I (1674-1676)
• Veni sponsa Christi H.17 pour 2 vx, fl, bc, I (1671)

Psalmer

• Ave maris stella H.60 häll 3 vx, 2 d. inst., f.Kr., III (1677-1679)
• Ave maris stella H.63 pour 2 vx, bc, IV (1681-1682)
• Ave maris stella H.65 häll 4 vx, kap. À 4, cordes (4), f.Kr., XXII (ca 1689-1690)
• Ave maris stella H.67 pour 6 vx, bc, IX (ca 1690)

• Veni skaparen Spiritus H.54 häll 3 vx, 2 vns, bc, et ch. À 4 "si l'on veut", XV (1670-1671)
• Veni skapare Spritus H.66 [atekism] pour 5 vx, ch. À 4, 2 fls, cordes (4), f.Kr., XXIII (ca 1690)
• Veni skapare pour un dessus seul au atechism H.69 pour 1 vx, bc, XXIII (ca 1690); Ballard (1731)
• Veni skapare Spiritus pour un dessus seul pour le atechism H.70 pour 1 vx, bc, XXIII (ca 1690)

• Te Deum H.146 häll 5 vx, kap. à 4, 2 fls, 2 hbs, tp, cordes (4), b. de tp, tb, bc, X (ca 1692)
• Te Deum à 8 voix avec flûtes et violons H.145 pour 8 vx, ch. à 8, fls, hbs, cordes (8), bc, XV (1672)
• Te Deum à quatre voix H.147 pour 5 vx, ch. à 4, f.Kr., V (ca 1693)
• Te Deum à 4 voix H.148 pour 5 vx, ch. à 4, f.Kr., XII (1699).

• Pange lingua H.58 häll 3 vx, 2 d. inst., f.Kr., II (1677)
• Pange lingua H.61 häll 3 vx, 2 d. inst., f.Kr., XVIII (1681)
• Pange lingua pour des religieuses pour le Port Royal H.62 pour 1 vx, ch., bc, XVIII (1681)
• Pange lingua H.64 pour 4 vx, ch. À 4, 2 fls, cordes (4), f.Kr., XXII (ca 1688-1689)
• Pange lingua à 4 pour le Jeudi saint H.68 pour 4 vx, bc, XXIII (ca 1690)
• Pange lingua à 4 pour le Jeudi saint H.68 pour 4 vx, bc, XXIII (ca 1690)

• I sanctum Nicasium Rothomagensem Archiepiscopum et Martyrem
• Claram Nicasii martyrio H.55 för 1 vx, XV (1671)
• Quo vos terror agit H.56 pour 1 vx, XV (1671)
• Clare martyr H.57 pour 1 vx, XV (1671)
• Gaude Virgo H.59 pour 3 vx, f.Kr., II (1677-1678)
• Jesu corona Virginum H.53 häll 2 vx, fl, bc, I (1670)
• Iste confessor H.71 pour 2 vx, XXIV (ca 1692-1693)

Magnificats

• Magnificat H.72 häll 4 vx, kap. A 4, 2 d. inst., f.Kr., XIV (1670-1671)
• Magnificat H.73 häll 3 vx, 2 d. inst., f.Kr., XV (1670-1671)
• Magnificat H.74 häll 4 vx, kap. А 8, cordes (8), bc, XI (1681-1682)
• Magnificat H.75 häll 3 vx, bc, VI (1683-1684)
• Canticum BVMH76 häll 3 vx, kap. À 4, bc, VIII (ca 1688-1690) + Prélude H.76a pour 2 d. inst., bc, V (ca 1693)
• Magnificat H.77 häll 5vx, kap. À 4, 2 fls, cordes (4), f.Kr., IX (ca 1688-1690)
• Magnificat H.78 häll 4 vx, kap. À 4, 2 fls, cordes (4), f.Kr., IX (ca 1690)
• Troisième Magnificat à 4 voix avec instrument H.79 pour 3 vx, ch. À 4, 2 fls, cordes (4), f.Kr., XXIV (ca 1692-1693)
• Magnificat H.80 häll 4 vx, kap. À 4, f.Kr., XXIV (datum okänt)
• Magnificat pour le Port Royal H.81 pour 3 vx, ch. À 2, f.Kr., XXVIII (ca 1687)

Psalmer (urval)

• Beatus vir H.154 pour 5 vx, ch. en 4, 2d. inst., f.Kr., XIV (1670-1671)
• Confitebor à 4 voix et 2 violons (ps.110) H.151 pour 5 vx, 2 vns, bc, XIV (1670-1671)
• De profundis (ps.129) H.156 pour 4 vx, bc, I (1671-1672)
• Dixit Dominus (ps.109) H.153 häll 5 vx, kap. en 4, 2d. inst., f.Kr., XIV (1670-1671)
• Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons (ps.19) H.162 pour 5 vx, ch. à 8, fls, hbs, cordes (8), bc, XV (1672)
• Laetatus summa H.161 häll 5 vx, kap. à 4, 2 fl, cordes (4), bc, XV (1671)
• Lauda Jerusalem H.158 häll 5vx, kap. à 4, 2 vns, f.Kr., XV (1670-1671)
• Laudate Dominum omnes gentes (ps.116) H.152 pour 5 vx, ch. en 4, 2d. inst., f.Kr., XIV (1670-1671)
• Laudate Dominum omnes gentes (ps.116) H.159 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, I (1674-1676)
• Laudate pueri (ps.112) H.149 pour 5 vx, ch. en 4, 2d. inst., f.Kr., XIV (1670-1671)
• Memento Domine (ps.131) H.155 häll 5 vx, kap. en 4, 2d. inst., f.Kr., XIV (1670-1671)
• Miserere (ps.50) H.157 à 2 dessus, 2 flûtes et basse continue, I (1673)
• Nisi Dominus (ps.126) H.150 häll 4 vx, kap. en 4, 2d. inst., f.Kr., XIV (1670-1671)
• Nisi Dominus (s. 126) H.160 häll 4 vx, kap. à 4, f.Kr., XV (1671)

Dramatiska motetter (heliga berättelser)

• Judith sive Bethulia liberata H.391 pour 7 vx, ch. à 4, 2 fls, 2 vns, f.Kr., II (1674-1676)
• Canticum pro pace H.392 pour 5 vx, ch. à 8, cordes (8), f.Kr., II (1674-1676)
• Canticum in nativitatem Domini H.393 pour 3 vx, 2 d. inst., f.Kr., II (1676)
• In honorem Cæciliæ, Valeriani et Tiburtii canticum H.394 pour 3 vx, 2 d. inst., f.Kr., II (1676)
• Pour la fête de l'Epiphanie H.395 pour 3 vx, 2 d. inst., f.Kr., II (1677)
• Historia Esther H.396 pour 7vx, ch. à 4, 2 vns, fl, f.Kr., III (1677-1678)
• Caecilia virgo et martyr H.397 pour 10 vx, ch. à 8, cordes (8), f.Kr., III (1677-1678)
• Pestis Mediolanensis H.398 häll 8 vx, kap. à 8, 2 fls, cordes (8), bc, III (1679) + Prélude pour Horrenda pestis H.398a, XVII (1679)

Sekulära sångverk

Airs sérieux et à boire

• A ta haute valeur H.440 pour 1 vx, bc, XXII (1685)
• Ah! Laissez-moi rêver H.441 pour 1 vx, bc (datum okänt)
• Ah! Qu'ils sont courts les beaux jours H.442 pour 1 vx, bc, Mercure galant (juin 1680)
• Ah! Qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs H.443 pour 1 vx, bc, Mercure galant (novembre 1678)
• Au bord d'une fontaine H.443bis för 2 vx (datum okänt)
• Allons sous ce vert feuillage H.444 pour 2 vx, bc, Meslanges de Musique, Ballard (1728)

Kantater

• The Descent of Orpheus into the Underworld (Orphée descendant aux enfers), H.471 pour 3 vx, 2 vns, fl, fl trav, bc (1683-1684)
• Serenad och symfoni (Serenata a tre voci e sinfonia), H.472 pour 3 vx, 2 d. inst., f.Kr. (1685)
• Epithalam till hertigen av Bayern (Epithalamio in lode dell'Altezza Serenissima Elettorale di Massimiliano Emmanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti), H.473 pour 3 vx, ch. à 5, 2 tps, 2 fls, 2 hbs, 2 vns, tb, bc (1685)
• Epithalam Charpentier (Epitaphium Carpentarii), H.474 pour 6 vx, bc (datum okänt)
• Beate mie pene H.475 pour 2 vx (datum okänt)
• Superbo amore H.476 pour 2 vx, bc (datum okänt)
• Il mondo cosi va H.477 pour 1 vx, bc (datum okänt)
• Coulez, coulez charmants ruisseaux. French Cantata, H.478 pour 1 vx, 2 vns, bc (datum okänt)

Kompositioner för teater

Operas

• Blooming Arts (Les arts florissants. Idylle en musique), H. 487 (1685–86)
• Medea (Médée. Tragédie mise en musique), H. 491 (1693)

Pastorals, divertissements till operor

• Versailles nöjen (Les plaisirs de Versailles), H.480 pour 4 vx, 2 d. inst., b. de fl, f.Kr. 1682)
• Acteon (Actéon. Pastorale en musique) H.481 pour 8 vx, ch. à 5, 2 fls, 2 d. inst., bc, XXI (1684)
• Acteon Transformed into a Doe (Actéon changé en biche) H.481a pour 2 vx, ch. à 5, f.Kr., XXI (1684)
• Pastoral för Kristi födelse (Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ. Pastorale) H.482 pour 6 vx, ch. a 5, 2 d. de vle, f.Kr., XXI (1684)

Musik för dramatiska föreställningar

• Musik till "Mariage forcé ou Comtesse d'Escarbagnas" av Molière: ouvertyr och mellanspel, H.494, pour 3 vx, cordes (4), f.Kr. (1672)
• Musik till Molières Le Malade imaginaire, H.495, häll 6 vx, kap. à 5, 2 fls, cordes (4), bc; Le Malade imaginaire avec les défenses H.495a pour 3 vx, cordes, bc (1674); Le Malade imaginaire rajusté autrement pour la 3e fois H.495a pour cordes, f.Kr. (1685)
• Musik till pjäsen "Circe" (Circé; T. Corneille et Donneau de Visé), H.496, pour 6 vx, ch. à 5, cordes (4), f.Kr. (1675)

Instrumental musik

Andlig

• Pour un reposoir H.508 pour cordes (5), I (1673)
• Symphonie devant Regina H.509 pour 2 d. inst., f., I (1673-1674)
• [Preludium] H.510 häll 2 d. inst., f. I (1673-74)
• Häll O filii H.511 häll 2 d. inst., f., I (1674)
• [Preludium] H.512 häll 2 d. inst., f., I (1674)
• Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois H.514 pour 2 fls, 2 hbs, cordes (4), bc, XV (1670-1671)
• Symphonies pour un reposoir H.515 pour cordes (4), f.Kr., XV (1672)
• Antifon på "Confitebor" H.516 pour 2 fls, cordes (4), bc, XVII (1675)

Sekulär

• Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq H.540 pour cordes (5), XVII (1679)
• Menuet pour les flûtes allemandes, Autre menuet pour les mêmes flûtes H.541 pour 2 fls tr, b, XVII (1679)
• Caprice pour trois violons H.542 pour 2 vns, b, XVII (1679)

Förlorade och oavslutade verk

• Opera "David och Jonathan" (H. 490; 1688; oavslutad)
• Opera "Orpheus nedstigning till underjorden" (La descente d'Orphée aux enfers, H. 488; 1686–87; oavslutad)
• Opera "Les amours d'Acis et de Galatée" (1678, förlorad)
• Operan The Judgment of Paris (Le jugement de Pâris, 1690; förlorad)
• Opera Philomela (Philomèle, 1690; förlorad)
• Little pastoral (Petite pastorale. Églogue de bergers) H.479 pour 3 vx, 2 fls, bc, II (1676, unfinished)
• Mässa för instrument och orgel (Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues) H.513 pour fls, 2 hbs, cromorne, cordes (1674-1676, ej avslutad)
• Musik till Les Fâcheux av Molière (1672; förlorad)
• Musik till L'Inconnu (Donneau de Visé et T. Corneille) (1675; förlorad)
• Musik till pjäsen "Le Triomphe des dames" (T. Corneille) (1676; förlorad)
• Messe des morts à 4 voix H.7 pour 8 vx, ch. à 4, f.Kr. (ca 1692-1693; H.7a ca 1697; oavslutad)
• Kantaten "Himmelska slaget mellan ärkeängeln Mikael med draken" (Proelium Michaelis Archangeli factum in coelo cum dracone, H 392; oavslutad)

Teoretiska skrifter

• Anteckningar om 16-stämmiga mässor i Italien ( Remarques sur les messes à 16 parties d'Italie ; 1670-talet)
• Regler för komposition ( Régles de komposition , cirka 1692)
• Förkortade ackompanjemangsregler" ( Abrégé des règles de l'accompagnement , cirka 1692)

Diskografi (urval)

• 1977, " Marc-Antoine Charpentier - Te Deum / Sacred Works " , dir. Michel Corboz .
  • Te Deum , motett
  • Beatus vir , motett
  • Salve Regina , motett
  • Tenebrae factae sunt , motett
• 1983, " Marc-Antoine Charpentier - Un Oratorio de Noël " , regi. William Christie , The Flourishing Arts Ensemble .
  • In nativitatem Domini canticum , ett juloratorium
  • Motett för vår Herre Jesu Kristi födelse (Sur la Naissance de Notre Seigneur Jesus-Christ)
• 1989, " Charpentier - Te Deum " , dir. William Christie, The Flourishing Arts Orchestra .
  • Te Deum , motett
  • Missa Assumpta Est Maria , bebådelsemässa
  • Litanier till Jungfru Maria
• 1994, " Medea " , dir. William Christie , The Flourishing Arts Ensemble ; Medea - Lorraine Hunt , Jason - Mark Padmore.
• 1994, " Marc-Antoine Charpentier - Messe des morts / Litanies " , dir. Hervé Niquet , Le Concert Spirituel Orchestra.
• 1996, " Charpentier - Les Plaisirs de Versailles " , regi. William Christie, The Flourishing Arts Orchestra .
  • " Nöjen i Versailles "
  • Arias på strofer om Side
  • " Amor vince ogni cosa ", pastoraletta
• 1997, " Charpentier - Te Deum et Messe de Minuit " , dir. Mark Minkowski , Les Musiciens du Louvre Orchestra.
  • Te Deum , motett
  • midnattsmässa
• 1990, "The Imaginary Sick " , dir. William Christie, Les Arts Florissants.
• 2000, " Marc-Antoine Charpentier - Messe en la memoire d'un Prince " , dir. Jean Tubery, ensemble La Fenice.
  • Begravningsmotett (Motet pour les trepasses)
  • Miserere för jesuiterna
• 2001, " Acteon " , dir. William Christie, Les Arts Florissants.
• 2002, "Charpentier: Leçons de Ténèbres " , dir. Gerard Len , Ensemble Il Seminario Musicale.
  • Preludier
  • Psalm 14 Quis Habitabit
  • Psalm 50 Miserere
• 2003, " Charpentier - Messe de Minuit pour Noel / Te Deum " , dir. Kevin Mellon, Aradia Ensemble.
  • Te Deum och Dixit Dominus , motetter
  • Midnattsjulmässa
• 2004, " Medea " , dir. Hervé Niquet , Le Concert Spirituel orkester; Medea - Stephanie d'Ustrac , Jason - Francois-Nicolas Gelo.

Litteratur

• Bronfin E.F.  Charpentier, Marc Antoine // Musical Encyclopedia. T. 6. M.,. 1982. S. 292-293.
• Cessac C. Marc-Antoine Charpantier  : [ eng. ]  / Catherine Cessac; översatt från franskan av E. Thomas Glasow; Reinhard G. Pauly, allm. ed.. - Portland, Or. : Amadeus Press, 1995. - 558 s., [16] s. fikon. — ISBN 0-931340-80-2 . — OCLC  1285649057 .
• Hitchcock HW Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. NY, 2001.

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Översättning av artikeln. Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. I den andra upplagan med 29 volymer. Grove Music Online/General Editor - Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.

Länkar

• Kategori:Charpentier, Marc-Antoine (IMSLP)
• Amatörwebbplats tillägnad Charpentier

Foto, video och ljud	Last.fm Musopen Spotify
Tematiska platser	All musik discoggar Internet Movie Database Internationellt musikpartiturbiblioteksprojekt MusikBrainz
Ordböcker och uppslagsverk	Stor dansk Stor katalanska Stor norsk Stor ryss Brockhaus och Efron Musikal Riemann Kroatisk Britannica (online) Brockhaus Universalis
Släktforskning och nekropol	Hitta en grav
I bibliografiska kataloger BIBSYS: 5025018 BNC : a12212519 BNE : XX898031 BNF : 13892403f CONOR : 46190435 GND : 118675648 GTAA : 1704986 ICCU : TO0V074366 ISNI : 0000 0001 2282 6899 J9U : 987007276785105171 LCCN : n79135306 LNB : 000044958 NDL : 01038644 NKC : jn20000603100 NLP : A16206216 NTA : 070394903 NUKAT : n97025841 LIBRIS : zw9cc8lh3nk4gq1 SUDOC : 031164471 VIAF : 87796175 WorldCat VIAF : 87796175