| Bian Jingzhao | |
|---|---|
| kinesiska 邊景昭 | |
| Födelsedatum | 1355 [1] |
| Födelseort |
|
| Dödsdatum | 1428 [1] |
| Land | |
| Genre | " blomsterfåglar " |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Bian Jingzhao ( kinesisk trad. 邊景昭, ex. 边景昭, pinyin Biān Jǐngzhāo , aktiv cirka 1410-1435) var en kinesisk konstnär som levde under Mingimperiet.
Bian Jingzhao, även känd som Wenjin, var en hovmålare under Ming-kejsaren Chengzus regeringstid (1403–1424). Det är känt att han var infödd i Shaxian (Prov Fujian ), men datumen för hans födelse och död är okända (uppskattade år av konstnärens liv: ca 1354 - ca 1428).
Det var en enastående mästare inom genren " blommor-fåglar " . Liksom andra hovmålare fick Bian Jinzhao lön från en helt annan position - han hade en post i Hall of Martial Valor. I sitt arbete använde han teman och målningstekniker i traditionen från Huang Quan , en mästare som arbetade under de fem dynastierna . Hans verk kännetecknas av realism, subtil ljus färgsättning och elegant tuschteckning. Hans verk förvånar med noggrannheten i bilden av en mängd olika fåglar i olika vinklar och i olika situationer.
Under regeringstiden under mottot Yongle (1403-1424) utnämndes Bian till posten "daizhao" vid hovmålarakademin (Xuande Huayuan), där han fortsatte att tjäna i början av kejsar Xuangzongs regeringstid under motto Xuande (1426-1435). Emellertid anklagades han 1426 för att ha tagit emot mutor från dem som ville inträda i den offentliga tjänsten, och 1427 skickades han i fängelse, där han kan ha dött.
Av konstnärens daterade verk går det tidigaste tillbaka till 1394, det senaste till 1428 (enligt Oswald Siren). James Cahills Ming Chinese Paintings Index listar 34 verk som Bian Jingzhaos verk. När han arbetade i genren "blommor-fåglar" (kinesiska huangyao), föredrog konstnären den del av spektrumet, som kallas "blommor, frukter, dun, fjäder", det vill säga han specialiserade sig inte på kompositioner från växter eller från växter och insekter, men avbildade just fåglar i kombination med växter och blommor. Tillsammans med Lu Ji anses han vara den ledande mästaren i denna genre under den tidiga Ming-perioden. Med hjälp av de tekniska landvinningarna från Sungs akademiska målning skapade Bian färgglada dekorativa kompositioner med noggrant målade detaljer i gong-bi-stil. Traditionen som kommer från Huang Quan och utvecklades under Sung-perioden av Zhao Chang (10-11-talet) blev standarden som accepterades i Sung Academy of Painting (Huayuan) under 11-13-talen och var vanligtvis emot målarstilen i konstnär från de fem dynastierna Xu Xi (1000-talet f.Kr.). ).
Bian Jingzhaos kreativa arv domineras av stora dekorativa vertikala rullar, som de berömda "hundra fåglarna", och små monokroma kammarkompositioner på separata ark, gjorda i bläck. I signaturerna använde konstnären ofta namnet på orten Longxi (Prov. Gansu), där hans förfäder enligt legenden kom ifrån.
En av hans mest kända målningar är Three Friends and a Hundred Birds (1413, Gugong, Taipei). Den föreställer tall-, bambu- och plommonblommor - växter kända i kinesisk tradition som "den kalla årstidens tre vänner"; de symboliserar stark vänskap även i de svåraste tiderna. Hundra fåglar som sjunger tillsammans är en välgörande symbol för fred på jorden. Temat för denna målning var inte Bian Jingzhaos uppfinning. Den överlevande katalogen över Song -erans kejserliga samling "Xuanhe Huapu" rapporterar förekomsten av fyra "hundra fåglar"-målningar av Song-hovmålaren Yi Yuanji . Katalogen innehåller denna kommentar: ”Poeter besitter de sex gracerna och har en rik kunskap om träd, växter, fåglar och djur; fånga naturen i stunder av blomning och vissnande, sång och tystnad. Det mest fantastiska med att måla är att konstnären kan uttrycka naturens skönhet med sin pensel. Tillsammans med poeter skapar de vackra saker.” På målningen "Three Friends and a Hundred Birds" satte Bian Jingzhao fyra av sina sigill. Fyra hieroglyfer på en av dem läser "Andlig utveckling genom observation av naturen", på den andra - "Rik kunskap om träd, växter, fåglar och djur." Han kände förmodligen sin föregångares arbete väl.
En annan berömd rulla av Bian Jingzhao är "Bambu och tranor" (Gugong, Peking). Den föreställer två tranor krönta med röda fjädrar som strosar ledigt i en bambulund. Bambu och tranor symboliserade traditionellt adel och renhet, och fungerade också som en metafor för en eremit som drog sig tillbaka till bergen. Den kejserliga makten i Minsk hade ingenting emot sådana eremiter, till och med tvärtom försökte ge dem en ny innebörd och uppfattade dem som en symbol för "fred och lugn". I sitt arbete använder Bian Jingzhao genomskinligt vitt färgämne och tjockt svart bläck, vilket ger en stark kontrast i bilden av tranfjädrar. Bambulunden, floden och stranden avbildas i bara några få självsäkra drag. Men trots det faktum att konstnären hade för avsikt att förkroppsliga en känsla av renhet, är bilden övermättad med överdriven dekoration, och tranorna ser ut som fåglar som odlas i den kejserliga trädgården. Denna överdrivna sötma, ett avsteg från antikens renhet, inneboende hos många hovkonstnärer, var en anledning till kritik från intellektuella. Det var dock svårt för hovkonstnärer att undvika alla dessa faror, eftersom deras arbete speglade kejsarens och hans följes smaker. Blomfågelgenren upplevde en boom under Ming - eran , efterfrågades av högsamhället, och bland hovmålarna fanns flera framstående mästare i denna genre, Bian Jingzhao var bara en av dem.
Tre söner till Bian Jingzhao blev konstnärer - Bian Chuxiang, Bian Chufang och Bian Chushan, och de två första i början av 1400-talet arbetade vid det kejserliga hovet och skapade kompositioner i genren "flower-bird" (enligt den kinesiska forskaren Yu Jianhua, Bian Chuxiang och Bian Chufan är två namn på samma artist).