I stålstormar

I stålstormar
I Stahlgewittern

Ernst Junger 1922
Genre Memoarer
Författare Ernst Junger
Originalspråk Deutsch
Datum för första publicering 1920

In Steel Thunderstorms ( tyska:  In Stahlgewittern ) är Ernst Jungers memoarer om första världskriget , publicerad i Leipzig 1920.

Historik för texten

Jüngers första och mest kända verk, som är en litterär bearbetning av frontlinjens dagboksanteckningar som han förde under hela kriget.

Ernst Junger deltog i militära operationer på västfronten från december 1914 till november 1918 som en del av 73:e Hannoverska Fusilierregementet , var i flera stora strider ( Somme , Paschendal , Cambrai , Våroffensiv , Augustoffensiv ), fick 14 sår, gjordes från meniga till officerare och belönades tre gånger.

Boken, utgiven av författaren på egen bekostnad, trycktes därefter om många gånger i Tyskland och översattes till många språk och blev ett av de mest populära verken om första världskriget. Jünger gjorde många ändringar i efterföljande upplagor. Han tillkännagav själv den slutliga versionen av den 14:e upplagan av boken, som publicerades 1934 [1] , men ännu längre, fram till 1978, fortsatte han att göra mindre förändringar relaterade till förändringar i den politiska situationen och sina egna ideologiska tveksamheter, i speciellt i förhållande till nazismen. .

På grund av närvaron av 12 upplagor av texten, varav sju publicerades (1920, 1922, 1924, 1934, 1935, 1961, 1978) [2] står tyska litteraturvetare fortfarande inför frågan om att välja huvudversionen. Dagböckerna som boken bygger på gavs ut av Helmut Kiesel 2010 och 2013 släpptes en kritisk upplaga av självaste Storms of Steel.

Funktioner av stil och ideologi

Framgången med Thunderstorms of Steel är överraskande och måste förklaras, eftersom memoarlitteratur relaterad till det stora kriget i allmänhet, i termer av popularitet hos läsare, inte kan jämföras med sådana exempel på fiktion som All Quiet on the Western Front ", " Farväl, vapen! ' och till och med ' Resan till slutet av natten ' [3] .

Många studier har ägnats åt stilen och genredragen i Jungers mästerverk, där det särskilt noteras att författaren lyckades kombinera berättarens lösryckning, även när han beskriver de mest fruktansvärda militära verkligheterna, med den livliga uttrycksfullheten i enskilda scener. , av vilka några överväldigar läsaren med sin intensiva kraft. Med Yu. N. Solonins ord , "när man talar om "stålåskväder", känner man trycket av någon form av apofaticism " [4] . Författaren lyckades undvika patos och allmänna argument av pacifistisk och "universell" karaktär, samt militaristisk upphöjelse.

Boken saknar smaken av förklaringar, sökande efter skäl, fördjupning i gissningar, skräp av små iakttagelser; författaren fann en sådan form av passionerad inställning till krigets fasor, till faktumet av förstörelse och död, att han inte kan anklagas för vare sig cynism eller likgiltighet. Och detta trots att det i verket inte finns några förbannelser över kriget, så typiska för social och intelligent humanism, finns det ingen betonad demonstration av sympati eller medlidande med en lidande person. Men det finns ingen apoteos av krig i andan av den vulgära nietzscheanismen som var populär under dessa år ...

- Solonin Yu. N. Ernst Junger: från fantasi till historiens metafysik, sid. 32

Boken mottogs entusiastiskt av tyska konservativa och nationalister, som i den såg förhärligandet av mänskligt mod i allmänhet, och den tyska karaktären i synnerhet. Idén om den nya mannens stålkaraktär, smidd i krigets stålåskväder, var mycket populär i denna miljö, och Jünger själv utvecklade denna mytologi i efterföljande verk: "Kamp som en inre upplevelse" och "Arbetare. Dominans och gestalt” [5] .

Julius Evola , en italiensk beundrare av Jünger , som efter Nietzsche betraktade kriget som den högsta manifestationen av den mänskliga anden, accepterade också entusiastiskt denna bild av "fullbordad Nietzscheism", som kombinerade levande beskrivningar av stridens heliga fasa och soldatens amor fati [5] .

Mer moderata kritiker pekade på de farliga aspekterna av den nya mytologin som ersatte den gamla borgerliga modernismen. Carl Gustav Jung noterade att det i praktiken handlar om att släppa de vildaste och mest destruktiva instinkterna och vända sig till de ursprungliga rasarketyperna av jord och blod, vilket så småningom kan leda till ännu häftigare "stålstormar" [5] .

Den viktiga omständigheten påpekades också att i takt med att mekaniseringen växte och förstörelsemedlen förbättrades, sjönk individens roll, med allt sitt mod, stadigt. Redan i Jünger ägnas de ljusaste sidorna just åt beskrivningen av den fasthet med vilken de tyska bataljonerna stod under orkanartillerield ("samtidigt tänkte ingen på att böja sina huvuden" [6] ), men i nästa världskriget blev flyget "stridens gud", under sikte med slag som det var omöjligt att stå ut med "utan att böja huvudet".

Struktur

Berättelsen är centrerad kring de huvudsakliga striderna som författaren deltog i, kompletterat med olika scener av militärlivet, psykologiska observationer och beskrivningar av några specifika drag i det kriget som inte omedelbart blev bekanta. Speciellt var Jünger och andra fighters till en början starkt imponerade av den fantastiska bild av död natur som öppnade sig efter att molnen av giftgas skingrades [K 1] .

Slaget vid Somme

I slaget vid Somme , en av de mest monstruösa striderna i världshistorien [K 2] , fick Jünger en chans att besöka en av de viktigaste positionerna som anfölls av britterna:

När det grydde dök det obekanta området gradvis upp inför den häpna blicken. Fördjupningen visade sig bara vara en serie enorma kratrar fyllda med strimlor av uniformer, vapen och döda; området runt omkring, så långt synfältet kunde se, var fullt av tunga skal. Förgäves försökte ögonen hitta åtminstone en eländig stjälk. Det krossade slagfältet var en kuslig syn. Bland de levande kämparna låg de döda. När vi grävde fram "rävhål", fann vi att de låg ovanför varandra i lager. Kompanierna, stående skuldra vid skuldra i en eldorkan, mejades ned den ena efter den andra, liken täcktes med jord som höjdes upp i luften av granater, och ett nytt skifte tog genast de dödas plats. Nu är det vår tur.

- Junger E. I stålåskväder, sid. 131

I denna strid, som i området för det huvudsakliga slaget åtföljdes av orkaneld av fem tusen tunga kanoner, som inte stannade på flera veckor, och utplånade bosättningarna från jordens yta och lämnade inte ens ruiner kvar i deras plats (endast enorma röda dammfläckar som tegelstenar av byggnader förvandlades till), överlevde Junger endast på grund av en relativt mindre skada, på grund av vilken han skickades till sjukhuset. När han återvände en månad senare fick han veta att nästan hela hans enhet "försvann spårlöst i stridens eldiga labyrinter".

Jag gjorde en observation här, och för hela kriget, kanske bara i den här striden: det finns en sådan sorts rädsla som fascinerar som outforskat land. Så i dessa ögonblick upplevde jag inte rädsla, utan en upplyftande och nästan demonisk lätthet; Jag blev också attackerad av oväntade skrattanfall, som ingenting kunde blidka.

- Junger E. I stålåskväder, sid. 126

Paschendal och Cambrai. "Blodarbete"

Striderna 1917, för vilka författaren fick riddarkorset av huset Hohenzollern , ägnas åt inte mindre ljusa sidor. Eldens intensitet på båda sidor överträffade, enligt Junger, alla beskrivningar och liknade verkan av naturens element.

En halvtimme senare började en fruktansvärd brandräd, som omedelbart förvandlade vårt skydd till en liten ö mitt i ett hav av rasande eld. Sprickskogen omkring oss tätnade till en rörlig vägg. Vi kurrade ihop oss och förväntade oss varje ögonblick fall av ett skal som skulle ha svept bort oss spårlöst tillsammans med vårt betongskydd och jämnat oss med en öken fylld med kratrar. (...) det var likadant om man skulle stanna här, rusa tillbaka eller framåt. Så jag beordrade att följa mig och hoppade rakt in i elden. Efter ett par hopp täcktes jag med jord från projektilen och kastades tillbaka i närmaste tratt. Det är svårt att förklara varför jag inte blev skadad: tårarna reste sig så hårt att det verkade röra vid hjälmen och axlarna; de plöjde hela jorden som stora djur med sina hovar. Anledningen till att jag halkade genom oskadd var förmodligen för att den upprepade gropiga jorden svalde projektilerna djupt innan dess motstånd fick dem att explodera. Och sprickornas pyramider reste sig inte som spridande buskar, utan som vertikala toppar.

- Junger E. I stålåskväder, sid. 200-201

I samband med dessa strider beskriver Jünger dragen i det "blodiga arbetet" hos de anfallstrupper som han ledde. Under mellankrigsåren gav utvecklingen av taktik för attackoperationer, baserad på erfarenheterna från det senaste kriget, honom berömmelse som en stor militärspecialist.

Första världskrigets positionella strider förde in landkrigföring med några av funktionerna i de gamla ombordstigningsstriderna - en skoningslös strid i ett trångt utrymme. Eftersom trupperna inte hade speciella vapen för att slåss i skyttegravar användes en mängd olika medel vid anfall, från yxor och medeltida sexblad och slagor till hemgjorda "franska spikar" [K 3] . Ofta hoppade jagare in i en fiendegrav med en pistol i ena handen och en vässad sapperskyffel i den andra, men löjtnant Junger närmade sig saken mer grundligt:

För det blodiga arbete som vi hade förberett oss för så länge var jag lämpligt utrustad: på bröstet - två väskor med fyra handgranater, till vänster - en primer, till höger - ett pulverrör, i höger ficka av min uniform - en pistol 08 i ett hölster på ett långt bälte, i i högra byxfickan - en Mauser, i uniformens vänstra ficka - fem citroner, i byxans vänstra ficka - en lysande kompass och en signalvissel, vid bältet - ett karbinlås för att bryta ringen, en dolk och sax för att klippa tråden.

- Junger E. I stålåskväder, sid. 223-224

Världskrigets strider hade också sina stora ögonblick. Alla som har sett dessa skyttegravshärskare med stränga, beslutsamma miner, desperat modiga, rörliga med flexibla och spänstiga hopp, med en vass och blodtörstig blick, vet detta - hjältar som inte är listade. Skyttegravskriget är det blodigaste, vildaste, grymmaste av alla krig, men det hade också män som överlevde till sin tid - obskyra, men modiga krigare. Bland de spännande ögonblicken i kriget har ingen sådan styrka som mötet mellan befälhavarna för två chockenheter mellan skyttegravens smala lerväggar. Det kan inte finnas någon reträtt, ingen nåd. Blod hörs i det genomträngande ropet av insikt, en mardröm som bryter ut från bröstet.

- Junger E. I stålåskväder, sid. 256

Vårattack. Slutet på kriget

Bokens höjdpunkt associeras med Tysklands sista desperata försök att vända krigets ström våren 1918 och samla alla krafter för att bryta igenom fronten och kasta på Paris.

Stämningen var fantastisk, ju högre spänning uppflammade honom. (...) Ofta föll en tung gruva alldeles i närheten och lyfte upp en fontän hög som ett klocktorn och täckte dem som tynade i förväntan med jord - medan ingen ens tänkte böja sina huvuden. Stridens dån blev så fruktansvärt att sinnet blev förvirrat. Det fanns en överväldigande kraft i detta dån som inte lämnade något utrymme för rädsla i hjärtat. Alla blev våldsamma och oförutsägbara, efter att ha transporterats in i några övermänskliga landskap; döden förlorade sin mening, viljan att leva övergick till något större, och detta gjorde alla blinda och likgiltiga inför sitt eget öde. Det stora ögonblicket har kommit. En eldschakt svepte genom de främre skyttegravarna. Vi gick till offensiven.

- Junger E. I stålåskväder, sid. 272

I samband med denna attack kommenterar Jünger, som erkänner att han under en tid förlorat sitt mänskliga utseende i ruset av strid och massaker, och inte ens kan minnas sina handlingar:

Här insåg jag att försvararen, från ett avstånd av fem steg, som driver in kulor i magen på inkräktaren, inte kan räkna med nåd. En fighter vars ögon är täckta av en blodig dimma i ögonblicket av en attack vill inte ta fångar, han vill döda. Han ser ingenting framför sig och är i fångenskap av imponerande primitiva instinkter. Och bara åsynen av rinnande blod skingrar dimman i hans hjärna; Han ser sig omkring som om han vaknar ur en djup sömn. Först då blir han igen en medveten krigare och är redo att lösa en ny taktisk uppgift.

- Junger E. I stålåskväder, sid. 279

Från en detaljerad beskrivning av sammanbrottet i de tyska trupperna som inträffade efter framgången med ententens offensiv i augusti, försöker författaren undvika, men medger att tröttheten i slutändan tog besittning av även de mest ihärdiga: "säsongerna förändrades, vintern kom och åter sommaren, och striderna fortsatte” [7 ] . Under de sista striderna fick han sitt 14:e sår, och efter det - den högsta militärorden Pour le Mérite .

Kommentarer

  1. ↑ Eftersom den är tyngre än luft tränger den giftiga gasen ner under jorden och träffar i överflöd små underjordiska levande varelser, som i panik tar sig ut till ytan, där de finner döden.
  2. ↑ Som ett resultat av fyra månaders intensiva strider på ett 45 kilometer långt genombrott lyckades britterna avancera genom det tyska försvarets djup med maximalt 10 kilometer, medan de totala förlusterna på båda sidor nådde 1,3 miljoner dödade och sårade
  3. ↑ Kombination av stilett och mässingsknogar

Anteckningar

  1. ↑ Jünger E. I Stahlgewittern. Ein Kriegstagebuch. 14. Auflage. - Berlin: Mittler & Sohn, 1934, S. IV
  2. ↑ Jünger E. I Stahlgewittern. - Stuttgart: Klett-Cotta, 2013. - ISBN 978-3-608-93946-0 , S. 9
  3. ↑ Solonin, 2000 , sid. 28-30.
  4. ↑ Solonin, 2000 , sid. 32.
  5. ↑ 1 2 3 Vyshinsky S. Ernst Junger "i stålåskväder" från världskriget . Politosophia.org (2014-05-14). Hämtad 6 mars 2016. Arkiverad från originalet 21 mars 2016.
  6. ↑ Junger, 2000 , sid. 272.
  7. ↑ Junger, 2000 , sid. 299.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Texter av verk
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger