Wekwert, Manfred

Manfred Wekwert
Manfred Wekwerth

Manfred Wekwert 1988
Födelsedatum 3 december 1929( 1929-12-03 )
Födelseort Köthen
Dödsdatum 16 juli 2014( 2014-07-16 ) [1] [2] [3] (84 år)
En plats för döden
Medborgarskap
Yrke teaterchef
År av aktivitet 1951-2002
Teater Berliner Ensemble
Utmärkelser
IMDb ID 0917102
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Manfred Wekwerth ( tyska:  Manfred Wekwerth ; 3 december 1929 , Köthen - 16 juli 2014 , Berlin ) var en tysk teaterchef . PhD (1970). Ordförande för DDR:s konstakademi 1982-1990 [4] .

Biografi

Manfred Wekwert föddes i Köthen, i Sachsen-Anhalt ; växte upp utan pappa, med en telefonistmamma. 1945, 15 år gammal, värvades han till armén, men tre dagar senare återvände han hem utan tillstånd [5] .

1946 gick Wekwert med i det liberala demokratiska partiet, deltog aktivt i dess valkampanj, i synnerhet satte han upp affischer som informerade medborgarna om att kommunisterna hade för avsikt att socialisera kvinnor. Men 1947 lämnade han partiet och upptäckte att före detta nazister hade hittat skydd under dess tak . Under dessa år var han vid sidan av politiken förtjust i amatörteatralisk verksamhet: 1946 gick han med i Arbetsgruppsteatern vid Kulturbund, där han först försökte sig som regissör [5] .

I DDR

1950 fick Wekwert sin utbildning till lärare och undervisade kort i matematik på en gymnasieskola i Köthen. Samma år skapade han sin egen amatörteatertrupp under det tysk-sovjetiska vänskapssällskapet. Med denna trupp, på scenen av Stadsteatern i Köthen, satte Wekvert upp " Vassa Zheleznova " av A. M. Gorkij , rekommenderad till honom av den sovjetiska befälhavaren i staden [5] .

Nästa produktion var Bertolt Brechts enaktare The Rifles of Teresa Karar, som av misstag föll i Wekwerts händer . Det unga laget var, enligt Wekvert själv, inte tyngda av blygsamhet och bjöd in författaren till premiären; Brecht kom inte, men bjöd i sin tur in laget att visa föreställningen på scenen i Berliner Ensemble Theatre och skickade två bussar till Köthen [6] . Efter showen, som ägde rum i februari 1951 , bjöd Brecht in huvudskådespelaren Erich Franz, en turner till sin yrke, till sin teater, och Wekwert som regissörsassistent [5] [6] .

"Berliner Ensemble"

Wekwerts första regiverk var hans pjäs "Mother" som sattes upp 1953 under ledning av Brecht på Wiens nya teater ("The Rock") [4] . 1953-1955 var Wekwert Brechts assistent i att iscensätta ett antal föreställningar, inklusive " Caukasian Chalk Circle " och "Winter Battle" av I. Becher . Efter dramatikerns död arbetade han i flera år tillsammans med sin mer erfarna elev - Peter Palich ; av deras gemensamma produktioner har The Career of Arturo Ui haft störst framgång . Föreställningen, som sattes upp på Berliner Ensemble 1959, spelades i 532 föreställningar, belönades med DDR :s nationella pris och fick 1960 i Paris förstapriset av Association of Theatre and Music Critics [4] [7] .

1961 emigrerade Palich till Västtyskland , och Wekwert, som utsågs till chefschef för Berliner Ensemble redan 1960 (under kvartermästaren Elena Weigel och konstnärlig ledare för teatern Erich Engel ), arbetade därefter huvudsakligen tillsammans med Jochen Tenschert. Tillsammans satte de upp bland annat Brechts Dagar i kommunen och Heinar Kiephardts In der Sache J. Robert Oppenheimer [ 4 ] . Deras gemensamma produktion av W. Shakespeares Coriolanus , redigerad av Brecht [8] erkändes som en enastående händelse i teaterlivet . Coolt mottaget av östtyska kritiker utomlands, blev denna föreställning, uppsatt 1964, teaterns kanske största framgång efter Brechts död [5] . Peter Brook , som själv i Brechts " episka teater " fann nyckeln till nya läsningar av Shakespeare, skrev om Coriolanus: "I ett antal avseenden kan denna föreställning kallas triumf. Många aspekter av pjäsen verkade låta för första gången: det mesta har sällan varit så bra iscensatt. Truppen närmade sig pjäsen med en social och politisk måttstock, vilket gjorde att de stämplade, mekaniska sätten att iscensätta en Shakespearesk folkmassa inte längre lämpade sig... Energin som gav skådespelarna styrka under flera månaders arbete, vilket så småningom lyfte fram meningen. av det som ligger bortom handlingen kom från skådespelarens intresse för ett socialt ämne. Små roller verkade inte tråkiga för artisterna - de förvandlades aldrig till bakgrunden av den anledningen att de bar med sig ämnen som var intressanta för studier och diskussion. Och vanligt folk, och läktarna, och striden och statisterna var intensiva: alla teatraliska former sattes i spel - kostymerna bar vardagens prägel, men själva mise-en-scenerna kom från tragedin .

Samma år komponerade och satte Wekvert upp en ovanlig pjäs tillägnad Brecht, "Dikter och sånger", som förutsåg Yuri Lyubimovs "poetiska uppträdanden" på Taganka-teatern : stiliserad som en berlinsk litterär kabaré på 20-talet (desutom repertoaren uppdaterades från föreställning till föreställning) , denna föreställning spelades i foajén, utan kulisser [5] , skådespelarna läste Brechts dikter, anteckningar ur hans dagböcker och aforismer, ibland mycket skarpa, sjöng sånger till hans dikter, men det var, enligt Georgy Tovstonogov , inte en konsert, utan "på ett märkligt sätt organiserat scenspektakel, förenat, cementerat av en enda konstnärlig vilja" [10] . Föreställningen fick exceptionell publikframgång [10] ; försöker stänga den med hjälp av brandkåren slog teatern, enligt Wekwert, av tillsammans med publiken [5] .

Frilansande regissör

1969, på grund av oenighet med Helena Weigel om den fortsatta utvecklingen av teatern, lämnade Wekwert Berliner Ensemble. Ett år tidigare, på grund av deras överdrivna politiska mod, var teatern tvungen att lämna de unga begåvade regissörerna Manfred Karge och Matthias Langhof [11] .

Under ett antal år var han frilansande regissör, ​​satte upp föreställningar på tyska teatern i Berlin, såväl som utomlands, bland annat i Zürich "Schauspielhaus", där han framför allt satte upp M. Gorkys pjäs " Egor Bulychov och Andra " och "Livet och döden av Richard III" W. Shakespeare ; i London, på Royal National Theatre, som sedan regisserades av Laurence Olivier , satte Wekwert upp Coriolanus igen 1971 [4] .

Samma år började Wekvert lära sig. 1970 försvarade han vid Berlins universitet. Humboldts doktorsavhandling i filosofi ("Teater och vetenskap"). 1974 grundade han Institute of Theatre Directoring (sammanslagna 1981 med State Theatre School in i Higher School of Theatre Arts "Ernst Bush" [12] ) och blev dess första regissör; sedan 1975 är han professor. Han lämnade denna post 1977 i samband med återkomsten till "Berliner Ensemble" [4] .

Återgå till Berliner Ensemble

Efter Helena Weigels död 1971 tog Ruth Berghaus över teatern; hennes försök att öppna Berliner Ensembles scen för experiment väckte missnöje både bland teaterpersonalen och publiken och 1977 fick hon lämna sin post. Wekvert [4] blev ny kvartermästare .

Liksom andra direkta elever till Brecht, Peter Palich och Benno Besson , förblev Wekwert trogen Brechts estetik under hela sin regikarriär, och utvecklade principerna för " episk teater " på sitt eget sätt [13] . 1977 bjöd han in Volker Braun som dramatiker till Berliner Ensemble , som förblev hans högra hand fram till 1990, satte upp prosaverk i den "episka teaterns" anda och arrangerade pjäser som ursprungligen inte var episka. Bland de mest betydelsefulla produktionerna från denna period är den ursprungliga, "danska" utgåvan av "The Life of Galileo " (med Ekkehard Schall i titelrollen), " Turandot, eller Whitewash Congress " av B. Brecht, samt " Suicide ” av N. Erdman [5] [4 ] .

1982 efterträdde Wekwert Konrad Wolf som president för DDR:s konstakademi genom sluten omröstning; i denna egenskap valdes han till en kandidat och 1986 till medlem av SED: s centralkommitté [5] [4] .

I ett enat Tyskland

Efter Tysklands återförening 1991 anklagades Wechwert för att ha samarbetat med Stasi [4 ] . Under kampanjen som släpptes lös av den västtyska pressen, hävdades det att han inte var något annat än en SED-karriärist och inte hade några konstnärliga prestationer bakom sig [5] . Wekvert själv förnekade faktumet av uppsägning, särskilt eftersom denna ockupation inte motsvarade hans rang som president för Konsthögskolan och medlem av SED:s centralkommitté. Han försvarades av kollegor; så Peter Zadek skrev att Wekwert är "en av dem som skapade den tyska teatern under de senaste 30 åren." Giorgio Strler kallade Wekwert "den mest vitala" efterträdaren till Brechts sak; Anthony Hopkins , som spelade titelrollen i London Coriolanus, talade också om honom som en stor artist [5] . Icke desto mindre var Wekwert tvungen att lämna posten som intendant för Berliner Ensemble [4] . Under det nya, kollektiva ledarskapet stannade han kvar på teatern som regissör, ​​lyckades sätta upp "Den gode soldaten Schweiks äventyr" - en dramatisering av romanen av J. Hasek , gjord av Brecht redan på 20-talet för Erwin Piskator ; men 1992 tvingades han lämna "Berliner Ensemble" - efter att senaten olagligt avskedat 15 skådespelare och teateranställda [4] .

Trots det skadade politiska ryktet förblev Wekwert en eftertraktad regissör, ​​satte upp föreställningar både i de östra och västra delarna av Tyskland, såväl som i Wien Burgtheater , som fram till 1999 leddes av Klaus Peimann [5] .

I det återförenade Tyskland gick Wekwert med i det socialdemokratiska partiet , sedan 1999 var han medlem av SPD:s äldsteråd, men tillhörde partiets vänsterflygel, som sedan 1999 leddes av Oscar Lafontaine . 2004 lämnade han SPD tillsammans med dess vänsterflygel, som 2005, förenade med de tidigare östtyska kommunisterna - partiet för demokratisk socialism , bildade "vänsterpartiet". PDS”, som två år senare förvandlades till partiet ” Vänster ” ( Die Linke ) [5] .

Kreativitet

Utvalda teateruppsättningar

Berliner Ensemble Schauspielhaus, Zürich Burgtheater , Wien Andra teatrar

Utmärkelser och priser

Kompositioner

  • Arbeit mit Brecht. Berlin, 1973
  • Erinnern är Leben. En dramatisk självbiografi. Leipzig, 2000

Anteckningar

  1. ↑ Manfred Wekwerth // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ Manfred Wekwerth // Brockhaus Encyclopedia  (tyska) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  3. ↑ Manfred Wekwerth // Munzinger Personen  (tyska)
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Aune Renk. Wekwerth, Manfred  // Wer war wer in der DDR?. Berlin: Ch. Links, 2010. - Vol. 2 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Manfred Wekwerth. Biographisches  (tyska) . Manfred Wekwerth (Webbplats). Tillträdesdatum: 15 januari 2013. Arkiverad från originalet 24 januari 2013.
  6. ↑ 1 2 Wekwerth M. Politisches Theatre und Philosophie der Praxis. Wie Brecht Theatre machte . Zeitschrift Marxistische Erneuerung (21 juni 2006). Hämtad 10 februari 2013. Arkiverad från originalet 11 februari 2013.
  7. ↑ Etkind E. G. Arturo Uis karriär, som kanske inte var  // Bertolt Brecht. Teater. Spelar. Artiklar. Uttalanden. I fem volymer. - M. , 1964. - T. 3 . - S. 345-346 .
  8. ↑ Markov P. A. Vid Berlinensemblens föreställningar // Markov P. A. Om teatern: I 4 volymer .. - M .: Konst, 1977. - V. 4. En teaterkritikers dagbok: 1930-1976 . - S. 476-479 .
  9. ↑ Brook P. Tomt utrymme / Per. från engelska. Yu. S. Rodman och I. S. Tsimbal, intro. Konst. Yu Kagarlitsky, com. Yu Fridshtein och M Shvydkoy. - M . : Framsteg, 1976. - S. 137-138. — 239 sid.
  10. ↑ 1 2 Tovstonogov G. A. Scenens spegel: I 2 böcker. / Komp. Yu. S. Rybakov. 2:a uppl. Lägg till. och korrekt .. - M .. - Konst, 1984. - T. 1. Om regissörsyrket. - S. 129-130. — 303 sid.
  11. ↑ Manfred Karge  // Wer war wer in der DDR?. Berlin: Ch. Länkar, 2010. - Utgåva. 1 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .
  12. ↑ Chronik der Hochschule  (tyska) . Hochschule für Schauspielkunst "Ernst Busch" Berlin (officiell sida). Datum för åtkomst: 18 januari 2013. Arkiverad från originalet 20 januari 2013.
  13. ↑ Palitzsch, Peter  // Wer war wer in der DDR?. Berlin: Ch. Links, 2010. - Vol. 2 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk