Wiener Actionism (Wiener Aktionismus) är en radikal och provocerande rörelse förknippad med aktiviteterna för en grupp österrikiska konstnärer som arbetade tillsammans under hela 1960 -talet . Wien- aktionisternas arbete utvecklades samtidigt, men till stor del oberoende av andra avantgardistiska rörelser av eran, som förkastade traditionella konstformer . Bruket att iscensätta handlingar i vissa miljöer inför publik har likheter med Fluxus , men de wienska aktionisternas handlingar var markant destruktiva och våldsamma , ofta inklusive användning av en naken kropp, blod, exkrementer , djurkadaver.
Huvudmedlemmarna i gruppen var:
Också associerade med rörelsen var Annie Brus (hustru till Günther Brus) och fotografen Heinz Cybulka .
Efterkrigstidens konst var på upp- och nedgångar: å ena sidan stod konstnärerna inför ruinerna av det europeiska avantgardet , som hade förlorat sin styrka efter nazismens och totalitarismens katastrofer , och på andra, med neo-avantgardets gränslösa möjligheter, född utomlands. Wien-aktionisterna tillhör en generation österrikare som växte upp med minnet av andra världskriget, och deras arbete är delvis en reaktion på vad de såg som politiskt förtryck och socialt hyckleri i sitt land. Handlingarna de utförde var ofta av rituell karaktär, inklusive inslag från antika grekiska ceremonier och kristna symboler – blod, vin och korset. I många föreställningar använde wienska performanceisterna offerdjur, stympade sig själva och drack urin. De såg dessa handlingar som ett slags katarsis , att bli av med de aggressiva mänskliga instinkterna som förträngdes av samhället. Enligt Allan Kaprow blev bekantskapen med Jackson Pollocks verk , både direkt och indirekt, avgörande i Wien.
Konstnärerna började samarbeta 1961 och började 1966 kalla sig "Institut für Direkte Kunst" (Institutet för direkt konst). Som aktionister var de aktiva mellan 1960 och 1971 . Efter 1970 fortsatte de flesta av konstnärerna sin kreativa verksamhet oberoende av varandra.
De första experimenten för att förstöra målningens traditionella former och material utfördes av Günter Brus och Otto Mühl omkring 1960. Efter enandet insåg wienarna behovet av ett icke-kompositivt tillvägagångssätt som rubbar perspektivordningen. Det viktigaste steget var utvidgningen av måleriet till det offentliga rummet, med inte utan teatralitet av performancepraxis. Men de perceptuella parametrarna för denna rumsliga expansion verkade först otydliga för konstnärerna själva. Redan i sina allra första föreställningar, visade 1962, fokuserade artisterna på kroppen, tolkade den som ett analysobjekt och fokus för libido, vilket gjorde det möjligt för en dramatiskt att spela ut skärningspunkten mellan psykosomatisk subjektivitet och mekanismerna för social underordning [1 ] .
Gruppens tidiga arbete inkluderade grova assemblage och actionmålning , varifrån de snabbt gick vidare till extrema och provocerande föreställningar . 1960 började Nitsch skapa sina variationer på temat tachism och målning av handling genom att hälla färg (oftast blodröd), och därigenom simulera offer genom modernistisk monokrom målning. Dessa "översvämmade målningar", som Nitsch kallade dem, talade direkt till det faktum att den platta duken inte längre bara är ett objekt för nypositivistisk autoreflektion, att den återigen måste bli en behållare för rituell och transcendent upplevelse. I The Bloody Organ Manifesto (1962) säger Nitsch: ”I min konst (som är en form av dyrkan av livet) tar jag på mig vad som verkar vara negativ, pervers och obscen lust, tillsammans med den offerhysteri som följer, för att befria dig från smuts och skam från härkomst till gränsen.
Namnen på några av Muhls handlingar ger en uppfattning om deras innehåll: "Penis Action" ("Penis Action"), 1963; Julhandling: En gris slaktas i sängen, 1969; "Action with Goose" presenterades på Wet Dream Festival i Amsterdam 1971 . I "Libi" ( 1969 ) stänktes ett trasigt ägg in i Muhls mun från slidan på en menstruerande kvinna.
Den här typen av framträdanden har i ett antal fall lett till att deltagarna gripits. I juni 1968 började Günther Brus avtjäna ett sex månaders straff för att ha förödmjukat statssymboler och lämnade sedan Österrike för att undvika en andra arrestering. Otto Muehl fick en månad i fängelse efter att ha deltagit i den offentliga aktionen "Konst och revolution" 1968. Efter "Pissaktionen" inför en publik i München var Muehl på flykt från den västtyska polisen. Herman Nitsch fick två veckors fängelse 1965 efter att ha deltagit med Rudolf Schwarzkogler i en festival för psyko-fysisk naturalism.
Nitsch var gruppens huvudtalare. Han beskrev sådan kreativitet som "en estetisk form av bön" och hävdade att den skulle ge befrielse från våld genom katarsis.
Dokumentationen av handlingarna överlevde tack vare kopplingarna mellan actionism och experimentell film på 1960-talet. Den österrikiske regissören Kurt Kren har varit inblandad i dokumentationen av wienska actionistframträdanden sedan 1964 och gjort ett stort antal filmer.