Villa Rotunda

Villa Almerico Capra La Rotonda ( italienska:  Villa Almerico Capra La Rotonda ) är ett lanthus eller villa byggd av arkitekten Andrea Palladio på en kulle nära staden Vicenza i den norditalienska regionen Veneto . Ett enastående arkitektoniskt monument från den sena italienska renässansen . Sedan 1994 har villan, tillsammans med andra palladianska byggnader, inkluderats i UNESCO :s världsarvslista "City of Vicenza and the Palladian Villas of Veneto" (Città di Vicenza e Ville Palladiane del Veneto) [2] .

Under flera århundraden har det varit en klassisk förebild för arkitekter från olika länder, deltagare i den palladiska rörelsen .

Bygghistorik

Det fullständiga officiella namnet på villan är "Villa Almerico Capra Valmarana". År 1565 beslutade kanon och greve Paolo Almerico, som hade gått i pension från den romerska kurian efter att ha varit apostolisk folkomröstning under påvarna Pius IV och Pius V , att återvända till sin hemstad Vicenza och bygga ett lantställe [3] .

Almerico beordrade byggandet av villan till arkitekten Palladio, som byggdes 1556-1567. Efter Palladios död 1580 slutfördes konstruktionen av hans elev och anhängare Vincenzo Scamozzi . Byggnaden fick smeknamnet "La Rotonda" ("Runda") på grund av arkitekturen.

Efter överföringen 1591 till ägandet av bröderna Capra döptes Villa Almerico om till Villa Capra (Villa Capra). Det kallas ibland Villa Almerico Capra. År 2000 förvärvades villan av en infödd Venedig och ett fan av Palladio Emeritus Mario di Valmarana (1929-2010), innan dess professor i arkitektur vid University of Virginia i USA. Därav ett annat namn. När han återvände till sitt hemland grundade Valmarana arkitektskolor i Venedig och Vicenza och tillkännagav sin önskan att bevara Villa Rotunda så att framtida generationer skulle kunna uppskatta den.

Byggnaden är öppen för visning, interiören är öppen för allmänheten utom under vintermånaderna [4] .

Arkitektonisk komposition

Platsen för villan valdes på den rundade toppen av en liten kulle inte långt från Vicenzas murar. Enligt kompositionstypen är villan en belvedere  - en byggnad från vilken en "vacker utsikt" över de omgivande fälten och skogarna öppnar sig på alla fyra sidor. Till skillnad från många arkitektoniska monument från den italienska renässansen , som tyst motsätter sig det omgivande landskapet, passar Villa Rotunda perfekt in i naturen. Men till skillnad från många andra förortsvillor byggda av Palladio, hade Villa Rotunda inte uthus eller servicebyggnader (å ena sidan tillkom sådana byggnader senare av V. Scamozzi). En bred gränd för vagnar leder från den främre porten till byggnaden , på båda sidor om vilka statyer av antika gudar är placerade på sidoväggarna, såväl som på portikernas frontoner . Palladio själv reflekterade över landskapet kring La Rotonda: "Det finns vackra kullar runt det, varifrån du kan se en enorm teater." Paolo Almerico sålde sitt hus i staden för att dra sig tillbaka till landsbygden. Av denna anledning skapades inte Villa Rotunda som en vanlig lantvilla, utan som en stadsbostad på landsbygden. Almerico betraktade aldrig denna plats som ett jordbruksgods, som andra aristokrater i Veneto, och Palladio själv klassificerade denna byggnad som ett palazzo [5] .

En absolut symmetrisk byggnad med fyra identiska fasader (en har inte bevarats), trots de kolumnformade portikerna , skiljer sig sammansättningsmässigt från både antika grekiska och antika romerska byggnader. Definitionen av en villa som "rund" är också felaktig, eftersom planen på byggnaden inte är rund, det är skärningen av en kvadrat med ett grekiskt kors. Var och en av de fyra fasaderna är dekorerade med en loggia , som kan nås genom att gå uppför breda trappor; alla fyra ingångarna leder genom en kort vestibul till en kupolformad centralhall . Projektet speglar de humanistiska idealen för högrenässansarkitekturen : den centrala byggnaden, lika uppfattad ur alla synvinklar, som Bramantes och Leonardo da Vincis planer , uttrycker idén om världens absoluta harmoni. För att säkerställa att varje rum utsätts för lika mycket sol under dagen, vrids byggplanen 45 grader i förhållande till kardinalpunkterna. Var och en av de fyra loggiorna är ett slags pronaos toppad med en fronton dekorerad med statyer av gudomar från den klassiska antiken. Varje portik är prydd med sex joniska kolonner . På sidorna - ett fönster med en triangulär fronton. Alla huvudrummen är belägna på mitten, "ädla våningen" (piano nobile). Baserat på intrycken från den första italienska resan 1786-1788 skrev J. W. Goethe :

Idag besökte jag den så kallade Rotundan - ett magnifikt hus på en pittoresk kulle... Denna fyrkantiga byggnad innehåller en rund hall med takljus. Från alla fyra sidor går du uppför breda trappor till den och varje gång befinner du dig i en portik bildad av sex pelare ... Utrymmet som upptas av trappor och portiker är mycket större än det som upptas av själva huset, för var och en av dess sidor separat kan passera för ett tempel. Invändigt skulle jag kalla denna byggnad mysig, fast den inte är anpassad för boende... Men huset råder över hela kvarteret, och oavsett var man tittar – det är vackert [6]

Proportionellt system

Villa Rotunda är ett perfekt exempel på Andrea Palladios kreativa metod, särskilt i förhållande till proportionering , även i jämförelse med alla hans andra underbara skapelser. Principen om likhet är ledande: fyra identiska portiker, fyra trappor, fyra frontoner. Hela byggnaden (utan utskjutande portiker, men med en kupol) passar exakt in i kuben. Många specialister tog mätningar av detta mästerverk av arkitektur: A. Tirsh, M. Borissavlevich, L. Savelyev. I synnerhet fastställde L. I. Savelyev att i sammansättningen av villan finns förhållandet mellan det "gyllene snittet", uttryckt med siffrorna 618:382, och den så kallade "Zholtovsky-funktionen" 528:472 [7] .

Men som forskaren av Palladios arbete, arkitekten O. I. Guryev , skrev , "Allt detta uttömmer inte på något sätt de proportionella lagarna för Villa Rotunda - i Palladios arbete finns det inget arbete med så olika och ömsesidigt beroende relationer som Rotundan. Det kännetecknas av skiktningen av proportionella beroenden, vars närvaro indikerades när man analyserade förhållandena mellan triumfbågen av Alberti "..." Husets plan är kvadratisk (P 66 x P 66) och delas med väggarna i loggian och den runda hallen i förhållandet 3:5:3. Bostadsvåningens volym är en låg kvadratisk parallellepiped, vars varje sida har proportioner nära 3:1 och delas med höjden på kolumnerna i två kvadratiska fält och ett centralt med förhållandet 5:3. Således upprepas förhållandena som uttrycks av siffrorna 5:3:1 regelbundet. Höjdmässigt är den nedre delen av byggnaden 3/5, och den övre (trumma och kupol): 2/5 av hela höjden. Samtidigt betonade forskaren att, utan att nämna det "gyllene snittet", men att följa "regeln för liknande rektanglar och kuber", och bygga dem på parallella eller vinkelräta diagonaler, etablerade Palladio kvantitetsförhållanden som bestäms av "medlemmar". av Fibonacci-serien eller relaterade till dem: 9:5 är tre gånger förhållandet 3:5, och 3:1 är två gånger förhållandet 3:2, och så vidare." [8] .

Palladio etablerade harmoniseringen av horisontella dimensioner och höjddimensioner enligt den gamla "regeln om diagonalernas parallellitet" för liknande rektanglar, därför, även när han använde flera dimensioner, "nådde" han varje gång förhållandet " gyllene snitt " (618:382) . Det är anmärkningsvärt att Palladio i sin avhandling " Fyra böcker om arkitektur " (1570) inte nämnde det "gyllene snittet", utan ständigt hänvisade till likheten mellan rektanglar och förhållandet "till en eller två kuber" [9] .

Villa interiörer

Inuti är Villa Rotunda ett färgstarkt utrymme, mer som ett tempel än en bondgård. Kanske påverkade Paolo Almericos gudstjänst den övergripande utformningen av villan och utformningen av dess interiörer . De religiösa övertonerna är påtagliga i centralhallens ljusa, lysande interiör, rik på skulptur och målning, som står i kontrast till byggnadens återhållsamma exteriör.

Den centrala hallen, rund i plan, är omgiven av rektanglar av rum, som bildar en yttre regelbunden kvadrat. Fyrkanten representerar jordisk kraft, cirkeln är en symbol för den andliga principen. Höjden på den centrala hallen är lika med två våningar i villan. Interiörerna är dekorerade med skulptur av Lorenzo Rubini och Giambattista Albanese, stuckatur i taket och skulpturala detaljer av eldstäderna av Agostino Rubini, Ottavio Ridolfi, Fontana och möjligen Alessandro Vittoria , väggmålningar av Anselmo Caner, Alessandro och Giovanni Battista Maganza,. Många av handlingarna är kopplade till det religiösa livet i Almerico och förhärliga kristna dygder . Den västra salongen kallas för "Heliga rummet". Den orientaliska salongen är målad efter teman i Paolo Almericos livshistoria. Faktiskt är Rotundan - den centrala runda salen - målad med trompe l'œil-effekter ( franska trompe -l'œil  - "bedrägligt öga"). I den övre delen är rotundans cylinder omgiven av en balkong med en balustrad och täckt med en kupol, också målad, med ett runt hål i mitten, liknande oculus av det antika romerska Pantheon .  

Inredning av villan

• Lobby

• rund hall

• Motsatt sida av den runda hallen

• Balustrad och kupol

• desudporterar

• Öppen spis

• inredningsdetalj

Inflytande

Bland de första upprepningarna av sammansättningen av Villa Rotunda utanför Italien är de engelska aristokraternas gods - Chiswick House , verk av palladianerna Earl Burlington och arkitekten William Kent , och Mereworth Castle av arkitekten Colin Campbell (1720-talet). Under inflytande av arkitekturen i Palladio och hans Villa Rotunda arbetade utländska arkitekter i Ryssland och ryska palladianer: C. Cameron , J. Quarenghi , N. A. Lvov , I. E. Starov och många andra. Detta inflytande var så betydande att C. Cameron, som designade St. Sophia-katedralen i Tsarskoje Selo på instruktioner av kejsarinnan Katarina II, ofrivilligt följde sammansättningen av Villa Rotonda, även om ett annat exempel angavs för honom: kyrkan Hagia Sofia i Konstantinopel .

USA:s tredje president, Thomas Jefferson , var också en neoklassisk arkitekt. Han ritade sin egen herrgård Monticello i Virginia under inflytande av Villa Rotonda (1769-1809). Huvudbyggnaden vid University of Virginia (Rotonda), där professor Valmarana senare undervisade i arkitektur, ritades av Jefferson på modellen av Villa Rotonda. Inflytandet av palladisk arkitektur markerade det återstående orealiserade projektet av presidentpalatset i Washington , som utvecklades av Jefferson.

Anteckningar

1. ↑ archINFORM  (tyska) - 1994.
2. ↑ UNESCOs världsarvscenter, staden Vicenza och de palladiska villorna i Veneto, www.unesco.org. URL konsultato il 26 maggio 2018 [1]
3. ↑ Villa Almerico Capra, i Mediateca, Palladio Museum. URL konsultato il 26 maggio 2018 [2]
4. ↑ Till minne: Mario di Valmarana. — URL: https://news.virginia.edu/content/memoriam-mario-di-valmarana Arkiverad 9 januari 2021 på Wayback Machine
5. ↑ Palladio, La Rotonda (artikel) | Venedig | Khan Academy . Hämtad 7 januari 2021. Arkiverad från originalet 25 november 2020. (obestämd)
6. ↑ Goethe I.V. Sobr. Verk: I 10 volymer - M .: Skönlitteratur, 1980. - T. 9. - S. 35-37
7. ↑ Savelyev L. I. Proportioner av Villa Rotunda // Sovjetunionens arkitektur, 1936. - Juni. - S. 57-58
8. ↑ Guryev O. I. Kompositioner av Andrea Palladio. - L .: Leningrads universitets förlag, 1984. - S. 78-80
9. ↑ Vlasov V. G. . Proportionering // Vlasov VG New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 797, fig. 527-529

Länkar

• Wikimedia Commons har media relaterade till Villa Rotunda
• Officiell hemsida för Villa Rotonda