| Isaac Levitan | |
| Vladimirka . 1892 | |
| Canvas , olja . 79×123 cm | |
| State Tretyakov Gallery , Moskva | |
| ( inv. 1485 ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
Vladimirka är en målning från 1892 av den ryske konstnären Isaac Levitan (1860-1900). Tillhör Staten Tretyakov Gallery ( inv. 1485). Storlek - 79 × 123 cm [1] [2] . "Vladimirka" är en av tre stora (i storlek) målningar av Levitan, målade under första hälften av 1890-talet. Hon, tillsammans med två andra stora dukar från denna period - " Vid poolen " (1892) och " Over evig vila " (1894) - kallas ibland Levitans "dystra trilogi" [3] .
Levitan började arbeta med skisser och skisser för målningen "Vladimirka" 1892, när han bodde i Vladimir Governorate i flera månader . Han målade dem från livet, vid Vladimirsky-kanalen - en grusväg som leder från Moskva till öster. I vanligt tal kallades denna väg Vladimirka - under många decennier skickades fångar som förvisades till hårt arbete längs den [4] . Bilden målades samma år i Moskva [5] . I februari 1893 presenterades hon på den 21:a utställningen av Association of Travelling Art Exhibitions ("Vandrare"), som öppnade i St. Petersburg , och sedan, i mars, flyttade till Moskva [1] [6] . I mars 1894 donerade Levitan målningen till Tretjakovgalleriet [7] [8] .
Konstnären Mikhail Nesterov noterade att "Vladimirka" kunde kallas "modigt ett ryskt historiskt landskap, som det finns få av i vår konst" [9] , och konstkritikern Alexei Fedorov-Davydov skrev att denna målning är en av Levitans bästa skapelser, " erkänd av alla mästerverk", där "djupt socialt innehåll uttrycks organiskt landskap och direkt" [10] .
Den 12 maj 1892 lämnade Levitan, tillsammans med sin följeslagare, konstnären Sofya Kuvshinnikova , Moskva för att ta sig till Vladimir Governorate . De bosatte sig i byn Gorodok, som ligger vid floden Peksha , inte långt från Boldino- stationen för järnvägen Moskva-Nizjnij Novgorod [11] . I ett brev till Pavel Tretyakov daterat den 13 maj rapporterade Levitan: "Jag bosatte mig i ett ganska trevligt område och jag funderar på att arbeta" [12] . Han tillbringade också sommaren 1892 där [13] . Nu är byn Gorodok en del av byn Peksha , Petushinsky-distriktet , Vladimir-regionen . Huset som Levitan bodde i förvandlades senare till ett husmuseum, men den 22 augusti 1999 förstördes det av brand [14] .
Sofya Kuvshinnikova berättade hur Levitan hade idén att måla duken "Vladimirka". På något sätt, när de återvände från jakt, gick de ut till den gamla Vladimir-motorvägen . Kuvshinnikova beskrev deras intryck så här: "Bilden var full av fantastisk lugn charm. En lång väg sträckte sig i en blekningsremsa genom skogarna in i det blå avståndet. I fjärran kunde två figurer av bedjande jungfrur ses på den, och en gammal ranglig kålrulle med en ikon raderad av regnet talade om en sedan länge bortglömd forntid. Allt såg så sött och mysigt ut.” Och plötsligt kom Levitan ihåg att det var exakt samma Vladimirka. Jag mindes genast fångarna i bojor som gick längs denna väg till Sibirien [4] [15] [5] . Under de följande dagarna återvände konstnären upprepade gånger till denna väg för att måla en skiss för en framtida målning [16] - han avslutade den i flera sessioner [17] . Efter det reste han till Moskva för att så snart som möjligt måla den bild han hade tänkt sig. Under det fräscha intrycket av landskapet som sågs på den gamla Vladimir-motorvägen gick arbetet med duken snabbt och med inspiration [5] . Efter att ha avslutat bilden skrev Levitan sitt namn på den - Volodimirka . Detta var ett ovanligt steg för konstnären - som regel skrev han inte in namn på dukarna [10] .
Tillsammans med fyra andra verk av Levitan, bland vilka var "Wood Coast, Twilight", "Forest Fire", "Autumn" och "In the Evening" [18] , målningen "Vladimirka" (under titeln "Vladimirka, High Road" ") ställdes ut på den 21:a utställningen av Association of Travelling Art Exhibitions ("Wanderers"), som öppnade i februari 1893 i St. Petersburg, och flyttade till Moskva i mars [18] [6] . Petersburgskritiker skrev praktiskt taget inte om landskapsdelen av utställningen, bara i " Petersburg-tidningen " ( nr 47 av den 18 februari 1893) noterades att "de mest fula" gråa "motiven valdes ut för den, och författaren undertecknad med pseudonymen L. Kh Stor väg" Mr Levitan ... " [19] . Efter att utställningen flyttade till Moskva dök fler recensioner om målningen upp i pressen, av vilka de flesta var positiva - särskilt lovvärda recensioner skrevs av Vladimir Sizov , Vladimir Gringmut (" Moskovskie Vedomosti ") och Mikhail Korelin (" Russian Thought " ) [20] .
Trots positiva recensioner köptes inte duken under utställningen. Ett år senare, i mars 1894, donerade Levitan målningen till Tretjakovgalleriet [21] - i ett brev till Pavel Tretyakov daterat den 11 mars 1894, skrev han: "Vladimirka kommer förmodligen att återvända från utställningen en av dessa dagar, och ta det och lugna ner mig och henne" [7] [8] .
Vladimirka - så här kallade de i vardagsspråk Vladimirsky-kanalen , en grusväg från Moskva till öster, mot Vladimir , ökända för det faktum att fångar som förvisats till hårt arbete i Sibirien under många decennier längs den skickades på fotscenorder. I slutet av 1800-talet, när bilden målades, skickades fångarna redan på tåg [22] .
Bilden visar en oändlig slätt med en väg som löper längs med den, som sträcker sig från förgrunden in i djupet, passerar genom åkrar, förbi skog och byar och försvinner i ett blått dis alldeles vid horisonten. Smala stigar som trampas längs vägen på båda sidor framhäver dess längd. Dessutom går en annan väg genom hela duken från vänster till höger. När hon korsar vägen saktar hon ner rörelsen av betraktarens blick och riktar den mot en vägkantstolpe , bredvid vilken med en ryggsäck bakom axlarna står en bedjande vandrare [10] [23] . Vägens tomhet, molnen som hänger över den, den ensamma figuren av en vandrare som vände sig med en bön till ikonen på duvpelaren - allt detta skapar en alarmerande och smärtsam atmosfär, inspirerad av de tusentals fångarnas tankar som passerade här. Och bara solljuset vid horisonten och kyrkans vitande i fjärran personifierar en stråle av hopp [23] [24] [25] .
Landskapets färgton bestäms av de dämpade färgerna som används för att skildra en grå, dyster dag. Från detta färgområde slås inte ljusa toner ut, med vilka den vita kyrkan och den gula remsan av mogen råg nära horisonten målas. Trots den dämpade paletten lyckas konstnären inte förlora rikedomen och variationen av färger, "han behåller alla naturens färger, men introducerar dem i landskapet harmoniserat, reducerat till en enda tonalitet." Levitan uppnår detta genom att använda de mest subtila övergångarna mellan toner, såväl som den ömsesidiga penetrationen av olika färger. Färgen han hittade bestämmer till stor del stämningen som skapas av detta landskap [26] .
Skissen med samma namn för målningen "Vladimirka" (olja på kartong, 1892, 10 × 16,5 cm ) fanns i samlingen av Moskva-samlaren A. M. Koludarov , som tidigare varit i samlingarna av N. V. Meshcherin och N. Yu. Kislitsin [1 ] [27] .
Det är också känt att det fanns en skiss med samma namn för målningen "Vladimirka", donerad av Levitan till Mikhail Chekhov , Anton Pavlovichs yngre bror . På framsidan av skissen applicerades författarens inskription - "Till den framtida åklagaren Mikhail Pavlovich Chekhov. I. Levitan » [1] [27] . Levitan kallade skämtsamt den framtida författaren och kritikern för en "åklagare", eftersom han studerade vid den juridiska fakulteten vid Moskvas universitet i flera år [28] [29] . Författaren Ivan Belousov kom ihåg att han en gång, efter att ha sett denna skiss av Mikhail Chekhov, började berömma honom, men från reaktionen från den sistnämnde insåg han att han blev förolämpad av Levitan på grund av inskriptionen: "han, som det var, gjorde en hint om framtiden - här, säg, på vilken väg kommer du att skicka folk fjättrade när du är åklagare. Då han såg att Belousov gillade skissen, föreslog Mikhail Chekhov att han skulle ta den som en gåva, och till invändningen att den redan hade presenterats en gång, svarade han att han inte ville ha den med en sådan inskription. Sedan dess har denna skiss funnits i Belousovs samling, men försvann sedan "under överföringen från en lägenhet till en annan" [30] . Platsen för denna skiss är för närvarande okänd [1] .
Det är också känt om förekomsten av den eponyma reducerade upprepningsvarianten av målningen "Vladimirka" (1890-talet, 50,5 × 80,2 cm ), som fanns i Z. Z. Rabinovichs samling . Till en början beställdes denna upprepning av läkaren och samlaren I. I. Troyanovsky , och besökte sedan samlingarna av A. N. Lyapunov (sedan 1917), E. N. Opochinin (sedan 1922) och I. I. Ilyin-Goldman [1] [31] .
Konstnären Mikhail Nesterov i sin bok "Gamla dagar" påminde om att han älskade Levitans "Vladimirka", och ansåg att den var lika både i design och i perfektion av utförande. Enligt hans mening skulle denna bild "modigt kunna kallas ett ryskt historiskt landskap, som det finns få av i vår konst" [9] . I ett brev till konstkritikern Vladimir Kemenov daterat den 10 oktober 1938 skrev Nesterov att målningen "Vladimirka" "lyckligt kombinerade historisk verklighet med komplett, färdigt hantverk" och att denna duk enligt hans åsikt är "en av konstnärens mest mogna skapelser” [ 32] .
I sin monografi om Levitan skrev konstkritikern Alexei Fedorov-Davydov att Vladimirka är en av konstnärens bästa skapelser, "hans universellt erkända mästerverk". Han fann det anmärkningsvärda med denna duk i det faktum att dess "djupa sociala innehåll uttrycks organiskt i ett landskap och direkt." Enligt Fedorov-Davydov skapar Levitan i denna bild en bild av naturen på sitt vanliga sätt, och avslöjar det rika inre innehållet i de vanligaste sakerna, genom "det enklaste och vanligaste motivet av en slätt med en väg som går i fjärran" [33] . Det vägmotiv som ligger till grund för bilden drar effektivt betraktaren in i landskapets djup och avslöjar därigenom gradvis dess inre innehåll [10] .
Konstkritikern Faina Maltseva noterade att "Vladimirka" blev ett sant dokument av eran, och dess betydelse i rysk realistisk konst på 1890-talet kan knappast överskattas [26] . Enligt Maltseva var Levitans verk fyllt av en känsla av sorg och medborgarskapets patos, och konstnären lyckades uppnå detta, "utan att kompromissa med den ryska naturens skönhet, utan att förringa den poetiska charmen och majestäten i hennes bild." Således är "Vladimirka" "det bästa beviset på de enorma erövringar som uppnåtts av de ledande ryska landskapsmålarna" [34] .
Enligt konstkritikern Vladimir Petrov hänvisar "Vladimirka" till den "sällsynta typen av polyfoniskt" historiskt landskap "", som i den ryska måleriets historia endast kan jämföras med Alexander Ivanovs målning " Appian Way at sunset ", skriven år 1845. Men det finns en betydande skillnad mellan dem: medan Ivanovs " Appian Way " får dig att tänka på det romerska imperiets öde , uppfattas Levitans "Vladimirka", som skildrar vägen längs vilken tusentals fångar passerade, "som ett slags ärr som tillfogats genom historien om det långmodiga folket på det vackra ansiktet av hans land" [35] [25] .
Författaren Korney Chukovsky skrev efter att ha besökt Levitans utställning: "Beundra hans "Vladimirka". Vilken girig distans, vilken galenskap i dess omfattning! Inspirerande, berusande, lockande vidd ... "Tjukovskij drog en parallell med den ökända Vladimir-kanalen och ställde frågan:" Kunde denna Vladimirka symbolisera allt arbete av en härlig konstnär, med hans lugna och försonade medvetenhet om hopplösheten hos alla faustiska impulser av den mänskliga anden? [36]
| Verk av Isaac Levitan | |
|---|---|
| |