Gisbrechts, Cornelis Norbertus

Cornelis Norbertus Gisbrechts

Stilleben med självporträtt. Fragment
Födelsedatum omkring 1630 [1] [2]
Födelseort
Dödsdatum omkring 1675 [3]
En plats för döden
  • okänd
Genre stilleben och trompe l'oeil
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Cornelis Norbertus Gysbrechts , även Gijsbrechts , Geysbrechts ( Nederländerna  Cornelis Norbertus Gysbrechts , stavning Gijsbrechts ; omkring 1640 , Antwerpen  - efter 1675 ) var en flamländsk målare som arbetade främst inom stillebengenren .

Biografi

Det finns lite information om konstnärens liv. Giesbrechts föddes i Antwerpen omkring 1640. De första bevarade verken av konstnären är daterade 1657 [4] . Omkring 1660 skrevs Giesbrechts in i Antwerp Guild of St. Luke's painters . Sannolikt studerade han även måleri där [5] .

1664 arbetade han i Regensburg , från 1665 till 1668 - i Hamburg . Från 1668 till 1672 bodde han i Köpenhamn och var hovmålare för kungarna av Danmark, Fredrik III och Christian V [6] . Det var denna period som blev den mest fruktbara för honom.

Under de följande åren reste han mycket, arbetade i Stockholm , Breslau och förmodligen i Brygge [4] . Död ca 1675 (dödort okänd).

Kreativitet

Cornelius Norbertus Gisbrechts är främst känd som en mästare på stilleben, även om han också målade porträtt och genrescener [7] . Hans pensel tillhör ett betydande antal stilleben av typen " fåfängas fåfänga ", där det finns attribut som är typiska för denna genre - en dödskalle, ett timglas, ett ljus, en såpbubbla, etc. - utformade för att påminna om alltings skröplighet och jordelivets förgänglighet [8] . Gisbrechts var dock mest känd för en annan sorts stilleben - den så kallade " blenden ". På 1600-talet var många holländska konstnärer förtjusta i illusionistiskt stilleben, och försökte skildra verkligheten så autentiskt att målningen verkade verklig. Kanske Giesbrecht var influerad av arbetet av en annan mästare av trickery - Samuel van Hoogstraten [6] .

I sina tricks gillade Gisbrecht (liksom ett antal andra holländska konstnärer på den tiden) att avbilda skrivinstrument, i synnerhet trätavlor med bokstäver fästa vid dem [9] . På sådana surfplattor eller på dörrarna till skåp kan det inte bara finnas bokstäver utan också andra föremål som hålls av röda vertikala och horisontella band. Alla dessa föremål, såväl som gardinerna som täcker dem, avbildades av konstnären med exceptionell skicklighet, vilket skapade en illusion av verkligheten. Dessutom avbildade Giesbrecht ofta vitrinskåpsdörrar på glänt, genom vilka man kunde ”titta” inuti och undersöka innehållet [9] . Ytterligare plausibilitet gavs av noggrant spårade detaljer, som till exempel ett lås och en nyckel som sticker ut ur det [10] .

Gisbrechts verkliga "telefonkort" var en annan sorts blende - bilden av bildens baksida. Betraktaren, som tittade på duken, borde ha verkat som om han inte ser framsidan, utan baksidan [11] . Giesbrechts snålade inte med övertygande detaljer: ojämnheter och sprickor i träet, ett inventarienummer skrivet på ett papper och klistrat med en röd vaxsigill, oavsiktliga färgstråk som föll på baksidan när de påstås ha målat ramen på en obefintlig bild, dukens kanter hållna av små nejlikor, etc. e. [12] [9] .

Detta verk, skapat runt 1670, köptes av Frederick III för Royal Cabinet of Curiosities. Den skulle inte hänga, utan stå lutad mot väggen, så att besökare skulle vilja vända den [13] . Samma år dog kungen, och hans son Christian besteg tronen. Smaken hos den senare var inte lika raffinerad som hans far: han var främst förtjust i jakt. Därför skapade Giesbrechts åt honom en serie lockbeten som skildrade jaktutrustning och dött vilt. Tydligen var de avsedda för det kungliga residenset, Rosenborgs slott , där de skulle hänga i en viss vinkel i svag belysning för att vilseleda intet ont anande gäster [13] .

Gisbrechts lade också till element av knep till vanitas stilleben. Så, i ett välkänt verk från 1668, målade han ett hörn av duken som skalades av från båren och viks tillbaka. Detta innebar att även konst som till synes kan stoppa tiden faktiskt är bräcklig, sårbar och inte evig [8] .

Vissa forskare anser att Giesbrechts är grundaren av genren av lockbetefigurer . Under inflytande av mästaren var den franske konstnären Jean-Francois de Le Motte .

Anteckningar

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/31580
  2. ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts // ECARTICO 
  3. ↑ https://rkd.nl/en/explore/artists/31580
  4. ↑ 12 RKD . _
  5. ↑ Mangieri, 2008 , sid. 6.
  6. ↑ 1 2 Mangieri, 2008 , sid. 9.
  7. ↑ Cornelis Norbertus Gysbrechts  (fr.) . Larousse: Dictionnaire de la peinture. Hämtad 23 februari 2017. Arkiverad från originalet 24 februari 2017.
  8. ↑ 1 2 Vanitas stilleben  . Museum of Fine Arts, Boston. Hämtad 23 februari 2017. Arkiverad från originalet 24 februari 2017.
  9. ↑ 123 Codart . _ _
  10. ↑ Hans-Joachim Raupp. Cornelius Norbertus Gysbrechts. Trompe-l'Oeil eines geöffneten Wandschranks // Stilleben und Tierstücke. Niederländische Malerei des 17. Jahrhunderts der SØR Rusche-Sammlung. - LIT Verlag Münster, 1995. - ISBN 3825822397 .
  11. ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts. Trompe l'oeil. The Reverse of a Framed Painting, 1670  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . Statens Museum for Kunst. Hämtad 23 februari 2017. Arkiverad från originalet 9 februari 2017.
  12. ↑ Tom Lubbock. Gijsbrechts, Cornelius: Baksidan av en målning (1670  )  // The Independent.
  13. ↑ 1 2 Hanneke Grootenboer. The Thought of Painting: Still Life as a Philosophical Genre // Vom Objekt zum Bild: Piktorale Prozesse in Kunst und Wissenschaft, 1600-2000 / Bettina Gockel. - Walter de Gruyter, 2011. - S. 44.

Galleri

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser