Smink i Pekingoperan ( traditionell kinesisk 京劇臉譜, ex.京剧脸谱, pinyin jīngjù liǎnpǔ , pall. jingju lianpu ) är ett av huvudverktygen med vilka skådespelaren förmedlar karaktärens stämning och karaktär [1] .
Historien om ursprunget till Peking- operasmink är nära förknippad med användningen av masker i det antika Kina för religiösa och militära ändamål. Sålunda ledde utgrävningar av kulturplatsen Sanxingdui i Sichuan-provinsen till slutsatsen att masker användes i Kina åtminstone sedan andra årtusendet f.Kr. [2] . Under de södra och nordliga dynastierna använde skådespelare redan masker i sina föreställningar [3] . Så, en av de första bilderna som skådespelarna använde masker för var bilden av Northern Qi -befälhavaren Lan Ling . , som var känd för sina framgångar i militära angelägenheter, men på grund av olämpliga ansiktsdrag bar han en mask som uttryckte militans [2] .
Så småningom började tunga masker överges; detta gjorde det bland annat möjligt för tittaren att bättre se skådespelarnas ansiktsuttryck [3] . Samtidigt gavs de tidiga föreställningarna av Pekingoperan i det fria, och för att publiken från de bakre raderna omisskännligt skulle känna igen hjältarna som uppträdde på scenen, började ansiktsdragen förstoras med hjälp av make -upp. Om sminksymboliken till en början var enkel, så med övergången från Pekingoperan till inomhusteatrar blev sminkningen mer komplicerad, och med tiden bildades en specifik bild för varje roll [2] . Nästan 200 sådana bilder har redan blivit klassiker, även om lite mer än tio oftast används [4] .
Sammansättningen av Peking Opera-karaktärerna är baserad på Kinas kulturella och historiska egenskaper, och avslöjar karaktärens moraliska egenskaper i färg och figurativa lösningar som är förståeliga för betraktaren. Den maskliknande ljusa ansiktsmålningen låter dig abstrahera från skådespelarens personlighet och helt fokusera på karaktären [1] .
Typerna av smink i Peking Opera kan delas in i eleganta och färgglada. Elegant innebär att bibehålla mer naturliga ansiktsdrag och en minimal mängd smink appliceras främst runt ögonen och ögonbrynen för att understryka karaktärens charm. Oftast används elegant smink för rollerna som hyllning och sheng . Den färgglada sminket porträtterar karaktärerna på ett hyperboliskt sätt och används främst för rollerna jing och chow [5] . Tillvägagångssätten för att applicera smink för kvinnliga och manliga karaktärer är också olika: kvinnans ansikte är vitt och ljust markerat med svarta - ögonbryn och röda - läppar; ett manligt (särskilt heroiskt) ansikte är markerat med en röd fläck eller en halvmåne ovanför ögonbrynen [1] .
Smink låter dig också ändra ansiktsdrag: svart mascara och skuggor förstorar ögonen visuellt, vita ränder fästa på sidorna av ansiktet gör det möjligt att göra den kvinnliga karaktärens ansikte mer ovalt, och röda ränder längs näsan gör näsan mer långsträckt och rak [1] .
En viktig aspekt av makeupen av manliga karaktärer är konstgjorda mustascher och skägg: för en ung hjälte kommer de att vara svarta, för en mogen kommer de att vara grå och för en äldre kommer de att vara vita. Samtidigt kan samma hjälte, beroende på ålder, i olika operor ha skägg i olika färger: till exempel uppträder Liu Bei i olika produktioner antingen med ett svart, eller med ett grått, eller med ett vitt skägg [1] .
Färgerna som används i sammansättningen av Peking Opera-karaktärerna tillåter betraktaren att bestämma karaktärens karaktär, eftersom de har en ganska entydig och konstant betydelse [4] . Samtidigt spelar till exempel färgnyanser också en roll i rollen som sheng: ju yngre karaktären, desto ljusare används den röda nyansen, desto äldre - desto mörkare [5] , äldre karaktärer använder en gråaktig nyans [1] .
När man utvärderar sminkets symbolik är det viktigt att färger inte alltid ger en direkt semantisk betydelse separat: det är viktigt att förstå både kombinationen av sminkfärger och kombinationen av sminkfärger och hjältens kostym [1] . Dessutom är individuella element också viktiga: till exempel, svarta cirklar under Xiang Yus ögon antyder betraktaren om hjältens tragiska död, hans självmord; Domaren Bao Zheng dyker upp med uttalat rynkade ögonbryn, vilket talar om svåra tankar som han ständigt är upptagen av; Sun Wukongs smink förråder hans apursprung [2] .
| Färg | Symboliserade egenskaper | teckenexempel | Karaktärsbild |
|---|---|---|---|
| Röd | lojalitet och mod [4] | hjälten i den klassiska romanen Three Kingdoms av Guan Yu [4] | |
| Den svarta | dygd, ärlighet och ärlighet [2] | domare Bao Zheng , känd för sin opartiskhet och oförgänglighet [2] | |
| Vit | bedrägeri, otacksamhet och illvilja [2] (ibland är humor, fyndighet och vänlighet hos en dum person huvudsakligen i rollen som chow [4] ; samtidigt bär den vita basen av sminket inte en separat semantisk belastning [1 ] ) | karaktär i romanen "Three Kingdoms" av Cao Cao | |
| Blå | hårdhet och hållbarhet [2] | karaktär av romanen "Three Kingdoms" Xiahou Dun | |
| Grön | uthållighet och adel [2] | Kejsar Taizu [6] | |
| Gul | kort humör [2] | Ji Liao ( kinesiska 姬僚) [6] | |
| Grå | streck (för ålderstecken) [2] | ||
| Lila | visdom och oräddhet [2] | ||
| gyllene | förknippas med andar och gudar [2] |
| Pekingoperan | |
|---|---|
| Vanliga ämnen | |
| Roll | |
| Enastående skådespelare | |
| Teatrar | |
| Berättelse | |