Johnny Angel

Johnny Angel
Johnny Angel
Genre Film noir
Producent Edwin L. Marin
Producent William L. Pereira
Manusförfattare
_		 Frank Gruber
Steve Fisher
Charles G. Booth (berättelse)
Medverkande
_		 George Raft
Claire Trevor
Signe Hasso
Operatör Harry J. Wild
Kompositör Lee Harline
Film företag RKO Radio Bilder
Distributör RKO bilder
Varaktighet 79 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1945
IMDb ID 0037832

Johnny Angel är en film noir från 1945  i regi av Edwin L. Marin .

Filmen är baserad på Charles Gordon Booths uppföljare "Mr. Angel Comes Aboard", som publicerades i veckotidningen Liberty mellan 22 januari och 4 mars 1944 [1] . Filmen berättar historien om New Orleans sjökapten Johnny Angel ( George Raft ), som först utreder försvinnandet och sedan mordet på sin kaptensfar och hela hans besättning, och avslöjar en grupp kriminella som stal guldtackor till ett värde av fem miljoner dollar från hans fars skepp.

Tillsammans med Panic in the Streets (1950), Steel Trap (1952) och Nightmare (1956), tillhör denna film en liten grupp film noirs som utspelar sig i New Orleans .

Plot

I Mexikanska golfen snubblar handelsfartygskapten Johnny Angel ( George Raft ) över ett öde skepp i dimman, under kapten av sin far. Johnny ger order om att bogsera skeppet till New Orleans , och efter att ha anlänt till hamnen beger han sig till sin chef, ägaren till rederiet, George "Gusty" Gustafson ( Marvin Miller ). Den viljesvage Gusty leds faktiskt av två kvinnor - hans fru, före detta nattklubbssångerskan Lyla ( Claire Trevor ), och hans övermodiga sekreterare, Miss Drumm ( Margaret Wycherly ), som en gång var Gustys barnflicka och inte har skilts från honom sedan dess. Gasty uttrycker sympati för Johnny med anledning av sin fars försvinnande, men har bråttom att skicka honom på ett annat flyg så att han kommer tillbaka efter att utredningen är klar. Johnny ser att Gusty inte är intresserad av att förstå det här fallet och bestämmer sig för att ta hand om det på egen hand. Med samtycke från hamnmyndigheterna går han ombord på sin fars fartyg, där han vid en noggrann inspektion hittar en bit av en fransk tidning och en kvinnosko. Vakten i hamnen berättar för Johnny att ingen har stigit ner från fartyget under vistelsen, förutom en ung kvinna i regnrock, vars ansikte han inte såg.

Taxichauffören Celestial O'Brien ( Hoagy Carmichael ), som Johnny träffar i hamnen, går med på att hjälpa honom att turnera runt anläggningarna i de franska kvarteren på jakt efter den mystiska kvinnan. Till slut, i en av barerna, lyckas Johnny hitta en nyligen anländ fransyska, som han misstänker var ombord på sin fars skepp. Hon presenterar sig som Paulette Girard ( Signe Hasso ), men när Johnny börjar förhöra henne hårt, springer flickan iväg till hennes rum av rädsla. Efter att ha följt Paulette, provar Johnny skon han hittade på hennes fot, som passar perfekt. I det ögonblicket dyker en vakt upp i rummet och kräver att Johnny ska gå. När ett slagsmål bryter ut mellan männen, tar Paulette tag i sin resväska och springer iväg och tappar en sida från telefonboken med adressen till Jewel Box markerad på den. När han kommer dit på jakt efter Paulette, träffar Johnny Lila Gustafson, som sitter vid ett bord tillsammans med klubbägaren Sam Jewell ( Lowell Gilmour ). Efter att Sam lämnat säger Lila, som länge varit kär i Johnny, att hon behöver två saker för att vara lycklig - honom och pengar. Hon är inte nöjd med sitt äktenskap med den rike Gasti. Efter att hon gått går Johnny till balkongen, där han ser Paulette närma sig klubben, och i det ögonblicket skjuter någon på henne. Flickan lyckas gömma sig i en tom butik, varefter flera skott följer. Johnny skyndar sig för att hjälpa till, men i butiken slår brottslingen kaptenen i huvudet, varefter han lyckas fly. Polisen och Sam får Johnny till sinnes, men han kan inte hitta Paulette, eftersom Celestial redan har tagit henne i säkerhet på sin kusins ​​pensionat.

Nästa morgon, när Celestial tar med Johnny till Paulette, börjar kaptenen återigen fråga flickan hårt om hennes pappa är vid liv och vad som hände på skeppet. Av rädsla är flickan rädd för att säga något, sedan ändrar Johnny sin intonation och bjuder in henne med en mjuk varm röst på en promenad runt sina hemorter i New Orleans. I naturen lugnar Paulette ner sig lite och genomsyras av förtroende för Johnny. Till slut berättar hon för kaptenen allt hon vet. Paulette rapporterar att Angel Sr:s skepp bar guldtackor värda fem miljoner dollar. Det var franskt guld som gavs till hennes far i Casablanca för förvaring . Faderns guld stals, och han själv dödades och ersatte honom som den skyldige till rånet. Paulette fick reda på att guldet skulle skickas till Amerika och bestämde sig för att följa honom för att rensa hennes fars namn. I hamnen hittade hon kaptenen på fartyget, som visade sig vara Angel Sr., en god vän till hennes far, som gick med på att ta med henne på fartyget och lovade att hjälpa till med att skaffa inresedokument till Amerika. När fartyget kom in i Mexikanska golfen dödade tre banditer från besättningen, ledda av en passagerare som gömde sitt ansikte, hela besättningen, inklusive hans far. Paulette gömde sig i sin hytt och hörde banditerna prata om hur Paul Jewell, Sams bror, planerade att ta guldet i land ombord på sitt eget skepp, Dolphin. Förföljd av en av banditerna, förfalskade Paulette att falla överbord genom att gömma sig under en presenning i en livbåt. Därifrån såg hon hur rånarna lastade guldet på Delfinen, kastade alla döda överbord och öppnade kungstenarna för att översvämma Angel Sr:s skepp. Efter det sköt den mystiske passageraren alla sina medbrottslingar, inklusive Sam Jewell. Paulette stoppade flödet av vatten in i lastrummet och började vänta på hjälp. Hon såg aldrig ansiktet på den okända passageraren, men, som Johnny tror, ​​såg han henne definitivt och försökte därför döda henne. När Paulette avslutar sin berättelse känner Johnny att han har blivit kär i flickan och kysser henne. Han ber henne att stanna i rummet och lovar att lösa detta brott. I hamnen får han reda på att delfinen är registrerad i Pauls och Sam Jewells namn. Johnny beger sig sedan till företagets kontor, där Gusty, trots sina invändningar, beordrar honom att genast gå till sjöss. Miss Drumm ordnar dock med ett annat skepp för att leverera lasten, och Johnny kan undersöka vidare. På kvällen träffar Johnny Lila för middag och, under sken av att vara avundsjuk på Sam, frågar han om delfinen. Lila tipsar honom om att hon har en enorm mängd guld i händerna, vilket inte har något att göra med Gastys firma. Hon har dock inte tid att ägna Johnny åt detaljerna, eftersom Gusty plötsligt dyker upp i hallen, tillsammans med Miss Drumm. Kaptenen tvingas lämna obemärkt, och efter att Lila eskorterat sin man på en affärsresa träffar han henne hemma hos henne. Lila förebrår Johnny för att bara vara intresserad av pengar och kräver kärlek av honom. När han försöker krama Lila kommer Gusty oväntat in i rummet och säger att han alltid hatat Johnny och sparkar honom.

Samtidigt hittar två av Sams hantlangare Paulette och, utger sig för att vara Johnnys vänner, tar hon henne till Jewel Box. Detta ser Celestial, som är i tjänst vid ingången till klubben, omedelbart rapporterar detta till Johnny. Samtidigt förhör Sam Paulette på sitt kontor, som låter bli att hans bror Paul dödades, vilket betyder att hon vet att guldet laddades på delfinen. När Sam inser att hon vet för mycket, bestämmer sig Sam för att göra sig av med henne och tar henne till balkongen. Men Paulette bryter ut och springer iväg och i det ögonblicket dyker Johnny upp i klubben, som slår till mot två av Sams hantlangare och tillsammans med Paulette åker iväg i Celestials bil. Under tiden, i Gustafsons hus, går Layla, efter att ha gömt en dolk i ärmen, upp till sin mans sovrum. Nästa morgon dyker Lila upp på däcket av Johnnys skepp och säger att Gusty är klar, och efter en kyss erbjuder hon sig att visa honom guldet. Hon tar Johnny till en öde ö där delfinen ligger i hamnen och säger att Sam inte vet något om det. Lila erbjuder Johnny att ladda om guldet på sitt skepp och leverera det till Rio , där hon ska flyga med flyg. När Johnny går in i huset på ön, fruktar han att Lyla och Sam har satt upp ett bakhåll där. Men när han öppnar dörren ser han Gusty i rummet med en pistol i handen, som blöder från såren som Layla tillfogat honom. Gasty säger att det var hon som berättade för honom om guldet och hur de planerade att stjäla guldet tillsammans. Gasty säger att han var den mystiska passageraren som ledde rånet av fartyget och mordet på alla besättningsmedlemmar, inklusive Johnnys pappa. Han gjorde allt detta för att tillfredsställa de orimliga kraven från sin fru, men Lila förrådde honom. När Gusty riktar sin pistol mot Johnny, kommer Drumm in i rummet och dödar honom. Johnny återvänder till Paulette och tröstar henne, de kramar och kysser varandra.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Filmregissören Edwin L. Marin började arbeta i Hollywood på 1930-talet, hans viktigaste filmer var detektiven Sherlock Holmes: Scarlet Lessons (1932) med Reginald Owen som Holmes , julsagan " A Christmas Carol " (1938), western " In sadeln " (1944) med John Wayne , samt tre westernfilmer med Randolph Scott  - " City of Abilene " (1945), " Colt forty-five " (1950) och " Fort Worth " (1951). Efter Johnny Angel gjorde Marin ännu en film noir med George Raft - Nocturne (1946) [2] .

George Raft nådde höjden av sin filmpopularitet på 1930-talet när han medverkade i sådana gangster- och film noir-filmer som " Scarface " (1932), " The Glass Key " (1935), " You and I " (1938), " I Die Every Morning " (1939) och " They Ride at Night " (1940) [3] . Men som filmhistorikern Jeremy Arnold noterar: "I mitten av 1940-talet drog allmänhetens uppfattning om Raft som en gangster och gangster ner hans karriär." Detta var mycket hjälpt av Rafts närhet till den framstående gangstern Bugsy Siegel , som var en barndomsvän till honom. ”När Siegel flyttade till Hollywood 1937 flyttade han in i Rafts hus och de återuppbyggde sin tidigare starka vänskap. De gick ofta på nattklubbar och hästkapplöpningar tillsammans. Raft lånade ut stora summor pengar till Siegel och agerade mellanhand i hans kontakter med borgenärer, vilket så småningom ledde till att Internal Revenue Service väckte åtal mot Raft för skatteflykt (Raft lyckades reglera dessa krav). Senare var Raft en av de första investerarna i Siegels Flamingo Hotel i Las Vegas , och 1947 träffade han Siegel några timmar före mordet på den senare [4] . 1944 skapade Raft nationella rubriker efter att ha anklagats för att ha fuskat $18 000 i ett tärningsspel . Även om inga formella anklagelser lämnades in mot Raft, fördömdes han ändå av pressen, och allmänheten "blev föraktad som en riktig gangster" [4] . Allt detta innebar att Rafts karriär var på tillbakagång vid Johnny Angels tid, och "han kämpade med uttryckslösa filmer som var ett avlägset eko av framgångarna för hans filmer på Paramount på 1930-talet, även om han inte ens där blev en fullfjädrad stjärna. Enligt Arnolds åsikt var Raft inte bara en medioker skådespelare, utan "hade blivit ökänd för sitt dåliga val av roller, i synnerhet vägrade att synas i både High Sierra och The Maltese Falcon 1941" [4] .

Rollen som femme fatale i filmen spelas av Claire Trevor , "en key noir-skådespelerska som har uppnått erkännande som både kvinnliga huvudroller och femme fatales. Kort dessförinnan spelade hon i film noir Murder, My Darling (1944), och kort efter Johnny Angel spelade hon i filmer som Disaster (1946) och Dirty Deal (1948 ) . 1949 vann Trevor en Oscar för bästa kvinnliga biroll i filmen noir Key Largo (1948), och 1955 nominerades hon till en Oscar för sin biroll i katastroffilmen The Great and Mighty (1954) [5] . Den svenskfödda skådespelerskan Signe Hasso fick rollen som den romantiska hjältinnan , som flyttade till Hollywood 1940 och skrev på ett kontrakt med RKO Pictures . Hasso gjorde sin filmdebut i den romantiska komedin Heaven Can Wait (1943), följt av roller i krigsdramat The Seventh Cross (1944) och House on 92nd Street spionfilm noir (1945). Därefter var Hassos mest betydelsefulla filmer noirfilmen " Dubbelliv " (1947) och kriminalthrillern " Kris " (1950) [6] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Även om RKO Pictures betraktade filmen som ett verk i andra klassen, var den en oväntad hit och tjänade $1 192 000 [7] . Variety recenserade det dock ganska negativt och kallade det "den senaste delen i vad som verkar vara en oändlig serie av mordiska och sensuella maritima intriger." Enligt tidningen är "filmen långsam och tung, med dålig handlingsutveckling", och dess karaktärer "tycks ha rymt från en turnerande trupp som sätter på Jack Londons havshistorier eller något från Hemingway " [8] .

Samtida filmkritiker har betygsatt filmen mer positivt. Specer Selby kallade det särskilt "en stilfull film som är stark i sin stämning och atmosfär" [9] . David Hogan beskrev filmen som "en liten men intressant noir-deckare där en sjökapten undersöker sin fars död och stöter på sin före detta älskare som vill lura sin man" [10] . Tidningen TimeOut uppmärksammar noir-atmosfären i början av filmen, när sjömän upptäcker "skotthål, välta stolar och krossade fotografier ombord på ett "spökskepp som reser sig ur dimman, allt pekar på störande händelser som äger rum där." Enligt tidningen, i den här filmens "verkligen mycket noir värld ... den pastorala idyllen doftar av klaustrofobi och galenskap, ... män kämpar med sina fäders häftiga skuggor, kvinnor är farligt mystiska och New Orleans hamnar lyser i det diffusa ljuset från en enda gatlykta" [11] .

Dennis Schwartz beskriver filmen som "en film noir med en skruvad handling som involverar smugglare och bedrägeri, utspelad i svagt upplysta hamnar och svängande franska stadsdelar i New Orleans." Schwartz betonar att filmen berättar en "bekant noir-historia om hämnd för mordet på en älskad, om en femme fatale som knuffar en man till kriminella handlingar och om två män som slåss mot bakgrund av sina fäders gigantiska skuggor" [12 ] . Enligt filmkritikern är filmen mest kraftfull i de ögonblick då "den målmedvetna flotten strövar på nattställena i de franska kvarteren", och försöker ta reda på omständigheterna kring hans fars försvinnande. "Dessa scener sköts i en rik noir mörk stil av filmfotograf Harold J. Wilde , vilket ger filmen en hotfull stämning" [12] . Schwartz påpekar att "Flotten ger historien den energi den behöver", medan Marin flyttar filmen i snabb takt och förstärker den med "skicklig tillämpning av film noir-tekniker". Och även om filmen, enligt kritikern, saknar "överraskning", "visade den sig ändå vara tillräckligt bra för att bli en kassasuccé" [12] . Jeremy Arnold kallade filmen "ett bra men konventionellt melodrama" med "stark noir-atmosfär och imponerande Harry Wilde-film" [4] , medan Michael Keaney konstaterar att filmen har "för mycket prat mellan slagsmål och för många kvinnor kastar sig runt Rafts hals .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Regissörens arbete bedömdes generellt positivt av kritiker, särskilt David Hogan noterade att "den kvalificerade regissören Edward L. Marin fungerade bra med Raft, en oflexibel men spännande skådespelare som specialiserade sig på enkel melodrama och sällan arbetade i film noir" [10] . Alan Silver uppmärksammade filmen av Harry Wild "efter traditionen av Nicholas Musuraki , som var exemplet på expressionism i RKO- studion." Målningens expressionistiska stil är "mest anmärkningsvärd för att förmedla den hotfulla atmosfären av flottens nattliga räd genom bakgatorna i New Orleans" [14] .

Enligt Variety uppträder Raft i denna bild "i sin oföränderliga bild av en fientlig kille som vet hur man hanterar sina knytnävar och damer" [8] . Majoriteten av moderna specialister uppfattade tvetydigt prestandan hos både Raft och Hasso , och utvärderade mer positivt Trevors och speciellt Marvin Millers arbete . Erickson kommenterade att det var "en av Rafts finaste prestationer" [7] , medan Schwartz skrev att "Flotte levererar sin karaktäristiska tuffa prestation oklanderligt", denna gång "iförd en helt ny sjökaptensuniform" [12] . Samtidigt, enligt Keaney, "Flotten är fastklämd, Hasso är färglös, men Miller levererar njutning i rollen som en ryggradslös hane" [13] . Hogan krediterar Claire Trevors tillförlitlighet som en skådespelerska som i denna film "agerar som en kåt tonårsförförare vid trettiosex" [15] och, enligt Silver, "förkroppsligar bilden av en dödlig svart änka" [14] . Kritiker var mycket imponerade av Marvin Millers prestation som Gustafson. I filmnoirerna " Blood Money " (1947) och " Deal with Death " (1947) var han hänsynslös och irriterad, men här framstår han som "ett man-barn som blev bortskämt av sin vällustiga, giriga fru och överlägsna barnflicka, som, som väntat, dödar monstret hon skapade” [14] . Enligt Hogan spelade Miller under hela filmen Gusty som "en hopplös svagling, och därför är hans karaktärs oväntade förvandling i finalen fantastisk och mycket välspelad av Miller, som ser helt olycklig ut och helt galen på grund av sin frus svek" [10 ] . Som Hogan skriver vidare är Miller "olycklig, slagen och äcklig i sin egen svaghet. Hela fasan ligger i det faktum att han älskar en kvinna som vill ha honom död .

Anteckningar

  1. ↑ Johnny Angel. Källtext  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 17 december 2016. Arkiverad från originalet 10 juli 2017.
  2. ↑ Mest rankade långfilmstitlar med Edwin L. Marin . Internationell filmdatabas. Hämtad: 17 december 2016.  
  3. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med George Raft . Internationell filmdatabas. Hämtad: 17 december 2016.  
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Jeremy Arnold. Johnny Angel (1945): Artiklar  (engelska) . Turner klassiska filmer. Tillträdesdatum: 17 december 2016. Arkiverad från originalet 16 mars 2016.
  5. ↑ Claire Trevor. Utmärkelser  (engelska) . Internationell filmdatabas. Tillträdesdatum: 17 december 2016. Arkiverad från originalet 2 mars 2015.
  6. ↑ Mest rankade långfilmstitlar med Signe Hasso . Internationell filmdatabas. Hämtad: 17 december 2016.  
  7. ↑ 12 Hal Erickson. Johnny Angel. Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 17 december 2016. Arkiverad från originalet 25 januari 2019.
  8. ↑ 12 Variety Staff. Recension: 'Johnny Angel ' . Variety (31 december 1944). Hämtad: 17 december 2016.  
  9. ↑ Selby, 1997 , sid. 155.
  10. ↑ 1 2 3 Hogan, 2013 , sid. tio.
  11. ↑ R.B. Johnny Angel. Time Out säger . Paus. Hämtad: 17 december 2016.  
  12. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. Det är en snurrig plottad film noir som involverar smugglare och ett dubbelkors som utspelar sig på de svagt upplysta hamnen och i de svängande franska kvarteren i New  Orleans . Ozus' World Movie Recensioner (27 januari 2003). Hämtad 23 januari 2020. Arkiverad från originalet 30 oktober 2020.
  13. ↑ 1 2 Keaney, 2011 , sid. 221.
  14. ↑ 1 2 3 Silver, 1992 , sid. 146.
  15. ↑ 12 Hogan , 2013 , sid. elva.

Litteratur

Länkar