The Long Night (film, 1951)

The Big Night är en  film noir från 1951 i regi av Joseph Losey .

Filmen handlar om misshandlade 17-åriga Georgie Lemaine ( John Drew Barrymore ) som efter att ha sett sin fars ( Preston Foster ) förödmjukande misshandel bestämmer sig för att hämnas på sin misshandlare Al Judge ( Howard St. John ). Han tar ett vapen från huset och går ut i natten, där han träffar olika människor och en tjej ( Joan Lorring ), som han utvecklar en andlig intimitet med. När hon hittar Al till slut begår Georgie nästan mord, men får i slutändan reda på hela sanningen om vad som hände.

Filmen som helhet fick blandade recensioner från kritiker, samtidigt som bildens djupa sociala förtecken och symbolik var mycket uppskattade.

Plot

På hans 17-årsdag mobbar och hånar klasskamrater den förtryckta, tillbakadragna Georgie Lemaine ( John Drew Barrymore ). Slutligen tar han sig till sin far Andy Lemaines ( Preston Foster ) bar där han hälsas välkomna av kunderna och hans far ger honom en födelsedagstårta gjord till hans ära. Georgie är dock förvånad över det faktum att Frances, hennes fars flickvän, inte kom till baren, och att hennes far bara tog två boxningsbiljetter , även om det vanligtvis var tre av dem. När Georgie frågar varför Francis inte har dykt upp på nästan två veckor ger varken Andy själv eller hans mångårige vän och partner, bartendern Flanagan ( Howland Chamberlain ), något svar. Snart anländer en gammal och förkrossad sportnyhetskrönikör, Al Judge ( Howard St. John ), till baren och beordrar Andy att komma ut bakom disken, ta av sig till midjan och gå ner på knä. Starke och friska Andy följer utan tvekan instruktionerna från svaga Al, varefter han brutalt slår bartendern på ryggen med en käpp inför andra. Efter att Al lämnat hjälper Flanagan Andy att resa sig och gå upp på övervåningen till vardagsrummet i huset, där han stoppar ner honom i sängen. På Georgies förbryllade frågor om varför hans far lät sig förödmjukas så, svarar Flanagan bara att det är bäst att han glömmer vad han såg. Efter att ha stängt baren tar Georgie på sig sin pappas jacka, slips och hatt, tar en revolver som gömts där från kassan och går ut på gatan. Han går in i en närliggande pappersaffär för att be en välkänd ägare, Mr. Ehrlich ( Joseph Mell ), om ett lån på 25 cent. Mr. Ehrlich ber Georgie att sitta barnvakt för sitt nyfödda barn i några minuter medan hans fru kommer tillbaka från affären. Lämnad i barnkammaren tar Georgie fram en revolver ur fickan och repeterar framför en spegel hur han ska prata med Al under pistolhot. När barnet börjar gråta, lyfter Georgie försiktigt upp honom och gungar honom, och när barnet somnar lägger han tillbaka det i spjälsängen. Fru Ehrlich, som fångade detta ögonblick, blir berörd av Georgies omtänksamhet och säger att hon kommer att ha tur för kvinnan som kommer att bli hans fru. När Georgie går, berättar Mr. Ehrlich för alla runt omkring hur smart Andy är att han inte hamnade i ett slagsmål med Judge.

Georgie anländer till stadion där boxningsmatchen ska äga rum. I folkmassan nära ingången säljer han sin fars biljett till en främling för 10 dollar. Några sekunder senare flyger någon civilklädd fram till honom, och utger sig för att vara polis och anklagar Georgie för illegal biljettspekulation. För att bli av med "snuten" som pressade honom mot väggen ger den rädda Georgie honom de tio han fick för biljetten. I auditoriet visar sig Georgies granne vara mannen han sålde biljetten till, professor Lloyd Cooper ( Philip Bourneuf ), som undervisar i journalistik på en lokal högskola. Cooper förklarar för Georgie att det inte var en polis som tog pengarna från honom, utan en vanlig bedragare, varefter han ger killen en kikare, med vilken han hittar Al Judge i folkmassan, som tar plats nära ringen. Efter ett rasande men kort slagsmål som bara varade i 25 sekunder tar Cooper Georgie till en bar där Judge brukar umgås. George upptäcker snart Judge och följer honom in i badrummet, med avsikt att prata där. Men i sista stund kommer samma man som tog Georgies pengar innan slagsmålet in på toaletten. Som det visar sig är han en bekant till domaren som heter Peckinpo ( Emil Meyer ). Han hälsar på Judge, varefter han går, och Peckinpo ser Georgie i badrummet. Peckinpo tror att killen följer efter honom i hopp om att få tillbaka hans pengar, och säger några ord till honom skarpt och hotfullt, varefter han kastar ut honom från toalettrummet. Redan väl berusad hittar Cooper Georgie och övertalar honom att gå till Floridas jazznattklubb tillsammans , där han bjuder på drinkar igen och presenterar honom för sin flickvän Julie Rostina ( Dorothy Cumingor ). Julie, inte glad över att Cooper blev full igen och fick henne att vänta, bjuder in den oerfarna Georgie till dans, varefter Cooper ersätter Georgie som hennes partner. Georgie är fascinerad av den svarta jazzsångarens sång, vilket för honom tillbaka till födelsedagstårtan som hans far gav honom. När dansarna slår sig ner vid borden avslöjar Julie att hennes yngre syster Marion har återvänt hem, vilket Cooper säger att han och Marion har en ömsesidig motvilja. När trummisen framför ett långt solo under nästa jazznummer, har Georgies ögon återigen bilder av misshandeln av hans far. Efter att klubben stänger går de tre ut, där Georgie ser en sångerska gå sin pudel . Georgie går fram till henne för att uttrycka sin beundran, men gör en besvärlig kommentar om färgen på hennes hud, vilket förstör kvinnans humör. En frustrerad Georgie inser sitt misstag och följer efter Cooper i en taxi och åker till hans hus.

En tid senare vaknar Georgie upp på soffan i Coopers lägenhet, omhändertagen av Marion ( Joan Lorring ), som redan har upptäckt en revolver i fickan och gömt den bakom böcker på en hylla för säkerhets skull. På frågan av Georgie varför hon inte gillar Cooper, svarar flickan att hennes pappa sa att Cooper är en dålig person, och att hennes pappa aldrig gjorde misstag hos människor. Som svar säger Georgie att han alltid betraktade sin pappa som en hjälte, men efter dagens händelse vet han inte hur han ska förhålla sig till honom. Samtalet från hjärta till hjärta leder till att Georgie obekvämt kysser Marion, varefter hon märker att han har tappat sin revolver. Upprörd börjar Georgie leta efter honom, trots Marions försök att övertala honom. Till slut hittar han en revolver, och efter att ha kysst Marion hejdå går han ut.

Georgie anländer till Daily Press, där hon frågar chefen för tryckeriavdelningen om adressen där El kan finnas. Killen sätter sig i en taxi och hotar föraren med en revolver och kräver att han ska ta honom till den angivna adressen. Han hittar ett hus och en skylt som visar att Frances, hans fars flickvän, bor där. Georgie går in i huset och bryter sig in i sin lägenhet och ser Al där. Reportern minns att han såg Georgie på en boxningsmatch och misstänker att Georgie kom till honom och letade efter Peckinpo som rånade honom. Men när Georgie tar fram en revolver, gissar Al att det är något annat och ber om ett förtydligande om hur han känner Francis. Det visar sig att Francis var Als syster, och hon dog för en vecka sedan. Nu måste Al befria hennes lägenhet från möbler och saker. När Georgie förklarar att han är Andy Lemaines son och har kommit för att betala för sin fars förnedring, frågar Al varför hans far inte dök upp. Sedan svarar han själv på denna fråga – eftersom han är skyldig till hennes död. Francis trodde att Andy skulle gifta sig med henne, men han vägrade henne, varefter hon förgiftade sig själv. När Georgie hör detta, tappar Georgie argt revolvern och förbereder sig för att gå. Men Al tar upp en revolver och riktar den mot killen, samtidigt som han tänker ringa sin pappa. Georgie tar tag i sin pistol och det blir en kort skärmytsling som resulterar i att ett skott hörs och Al faller till golvet. Georgie bestämmer sig för att han sköt journalisten och tar revolvern och springer ut på gatan. Han springer till Coopers hus, där han berättar för Marion att han sköt Al. Sedan berättar han för flickan att hans far är en bra man, men de pratade sällan hjärta till hjärta och berättade aldrig för varandra om hur mycket de älskar varandra. Marion sympatiserar med honom och förstår motiven till hans beteende, men hon håller absolut inte med om att han bestämde sig för att använda vapen för att lösa sina problem. Marion tar Georgie till Cooper, som berättar för Georgie om vad som hände och ber om hans hjälp. Sleepy Cooper kan inte tro vad Georgie säger. När betydelsen av hans ord når honom, sparkar Cooper omedelbart ut killen ur huset och kräver att han ska glömma att de ens träffades. Cooper säger att det är det bästa han kan göra för Georgie, eftersom han faktiskt måste polisanmäla honom. Georgie anländer till kyrkan, men prästen ger sig av på ett brådskande samtal och ber honom att vänta. När polisen går in i kyrkan, flyr Georgie i rädsla och tar sig så småningom till sitt eget hus. När Andy insåg vad som hände, klär han snabbt av sig sin son och lägger honom i sängen, och han tar på sig sin jacka. Snart dyker polisen upp och griper Andy misstänkt för att ha misshandlat Al. Fadern tar på sig all skuld, men Georgie hoppar upp ur sängen och skriker åt polisen att han sköt Judge. Polisen rapporterar att Al är vid liv och endast fått en pulverbränna, och Andy förs bort endast för förhör. Georgie skyller på sin far för Frances död och kräver att få veta varför han inte gifte sig med henne. Andy svarar att han inte kunde gifta sig, då han fortfarande är gift med Georgies mamma, som faktiskt inte dog, som han trodde, utan sprang iväg med sin älskare när Georgie fortfarande var väldigt ung. Pappan förklarar att han älskade sin mamma och inte berättade något för sin son eftersom han inte ville att han skulle hata henne. Georgie ger pistolen till polisen, som plockar upp båda Lemains för att ta till stationen.

Cast

• John Drew Barrymore  - George Lamain
• Preston Foster  - Andy Lamain
• Joan Lorring  - Marion Rostina
• Howard St. John  - Al-domare
• Dorothy Camingor  som Julie Rostina
• Philip Bourneuf  - Dr Lloyd Cooper
• Emil Meyer  – Peckinpo
• Howland Chamberlain  - Flanagan
• Myron Healy  Kennelly

Filmskapare och ledande skådespelare

Som filmhistorikern Arthur Lyons har skrivit klarade Joseph Losey "testet att regissera i början av 1950-talet, och regisserade sådana noirs som Dividing Line (1950), M (1951, en nyinspelning av Fritz Langs klassiker ), Long Night" (1951) ) och " The Thief " (1951). Han visade sig vara en mästerlig regissör, ​​men hans amerikanska karriär avslutades av McCarthy-förhören när han stämplades som kommunist och svartlistades av Hollywood . Han tvingades emigrera till Storbritannien , där han så småningom kunde ta sin karriär till nästa nivå . Med Dennis Schwartz ord, "Detta är den sista amerikanskt producerade filmen av svartlistade Joseph Losey före hans europeiska exil. Därefter blev Losey allmänt känd för sina europeiska filmer The Servant (1963), Casualty (1967) och The Broker (1971)" [2] .

Enligt The New York Times filmrecensent Bosley Krauser var John Drew Barrymore , som spelade titelrollen i filmen , son till den berömda teater- och filmskådespelaren John Barrymore [3] och är också far till skådespelerskan Drew Barrymore [4] [5] . Enligt American Film Institute , "var detta den första filmen som presenterade John Drew Barrymores namn i krediterna ovanför titeln, vilket markerade hans första stora roll" [6] . Under sin karriär, som sträckte sig främst över 1950-1960-talen, spelade John Drew Barrymore i nästan 30 filmer, bland vilka de mest betydande var noir-filmerna While the City Sleeps (1956) och Shadow on the Window (1957), kriminaldramat School mysterier " (1958), samt flera italienska thrillers från första hälften av 1960 -talet [7] .

Joan Lorring är känd för filmer som noir som " The Verdict " (1946), " Three Strangers " (1947), " Mitted Moment " (1947) och " Gangster " (1947) [8] .

Historien om filmens skapelse

Filmen baserades på Stanley Ellins roman 1948 The Limit of Terror [2] .

Enligt Schwartz klagade Losey över att "filmens producent, Waksman , klippte bort de tillbakablickar som han hade planerat och tvingade Losey att göra en strikt kronologisk presentation, vilket försvagade filmens gripande" [2] .

När filmen släpptes var det bara Joseph Losey och Stanley Ellin som krediterades som manusförfattare. Namnen på de svartlistade Ring Lardner Jr. och Hugo Butler, som också var medförfattare till manuset, angavs inte. Deras bidrag till filmens manus återinfördes först officiellt av US Screenwriters Guild 2000 [6] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Efter filmens släpp beskrev The New York Times filmrecensent Bosley Crowser den som ett "mörkt pretentiöst melodrama" där huvudpersonen, "en oerfaren och blyg ung man" slog sin far. "Efter att ha kämpat sig igenom en rad löjliga och absurda situationer får den unge mannen reda på att hans far redan förväntade sig denna misshandel." Krauser kallar filmen "ingenting annat än en förmätet och tilltänkt berättelse utan någon karaktär eller temaförtydligande, som är regisserad av Joseph Losey i en trotsigt prålig stil och spelad av en grupp professionella skådespelare som om de var i en teaterskoklass." 3] .

Den samtida filmvetaren Allen Silver noterade att filmen är "tung med en narrativ struktur som ibland är medvetet allegorisk", men överlag kan den betraktas som film noir på grund av "relationen som den etablerar mellan huvudpersonen och den föränderliga världen omkring honom". Med Silvers ord tar Georgies "halv-odyssé, halv-vendetta" honom in i flera situationer som han inte är bekant med - metaforiskt agerar som en övergångsrit från tonåren till vuxen ålder . Enligt Steve Press fungerar filmen "till stor del som en slags coming-of-age-historia, där Georgies pris för att växa upp är besvikelse över hennes förödmjukade far. Beväpnad med denna kunskap och en mer exakt förståelse av sina förmågor, är Georgie nu bättre rustad att övervinna avvisandet, förnedringen och sadomasochistiska attityderna från noirvärlden omkring honom . Spencer Selby kallade filmen "en unik, rörande film om en hjälte på jakt efter mognad i en hård, okänslig värld" [11] , medan Michael Keene sa att filmen är "plågsamt långsam ibland, men underhållande" [4] . Dennis Schwartz beskrev filmen som "ett hysteriskt hämndmelodrama som maskerar sig som film noir på grund av den dystra värld av skurkar och avskum som bebor den." Enligt kritikern lider bilden "av den överdrivna teatraliteten och pretentiösheten i Losey och Ellins manus" [2] .

Filmsymbolik

Enligt Schwartz kan bilden ses på flera olika sätt – som en uppväxtfilm, som en kritisk blick på vapen som kan göra en person farlig, som en varning för möjliga dödliga konsekvenser om det inte finns ordentlig kontakt mellan barnet. och föräldern, och som "en allegori över Amerikas repressiva samhälle." [2] . Schwartz noterar att i filmen är varje betydelsefull karaktär en symbol för något. I synnerhet "namnet Judge (på engelska -" domare ") talar för sig självt, det här är en person som anser sig stå över lagen." Han visar detta "under hans sadistiska utbrott och sarkastiska bedömningar av gott och ont". Georgies far är "en stor man som med svag vilja underkastar sig straff från någon som anser sig vara en domare. Han ses som en symbol för att Amerika ger efter för rödbetade gangsters som senator McCarthy . Och den naive och oskyldige George ses som USA:s sista hopp, som kan se på saker med friska, klara ögon. Han är en vilsen bra kille som är så distanserad att han inte kan lista ut hur världen fungerar. Uppvuxen i ett isolerat samhälle av sin fars vänner tvingas han bli vuxen när han går in på stadens mörka gator, passerar i skuggorna av massiva oljetankar där en person ser ut att vara en dvärg, går på boxningsmatcher där fansen skriker efter blod och mörka personligheter ägnar sig åt hån, sitter på nattmatställen och smutsiga lägenheter och besöker det bullriga pressrummet, där det är så bullrigt att han inte kan tänka klart ” [2] .

Silver påpekar att "Judges käpp (liksom hans namn) och Andy Lamains pistol (som i Georges ficka ger honom självförtroende) blir lättlästa bilder av korrumperande makt, medan drickande collegeprofessor Cooper symboliserar intellektuell dekadens ." Georgie, som slits bort från dem, blir rituellt slagen av sina kamrater, som tar sin tillflykt till sin fars bar, där hans födelsedag firas. Men Georgie får snart ett nytt grymt och förödmjukande slag när denna högtid, som symboliserar vuxenlivet, förstörs av Judges misshandel av sin far. Georgie fixar sin indignation på domare [9] . Domarens jakt tar Georgie ur hans vanliga livsmiljö och "tar honom till en boxningsarena, kaféer, en nattklubb och ett tidningskontor. Hans förnedring i händerna på Baekinpo, följt av en boxningsmatch, drickande och slutligen ett öronbedövande vrål i pressrummet, leder till en dödlig attack mot Georgies känslor, som kulminerar i en konfrontation med Judge .

Med Silvers ord, "Dessa scener betonas alla av den visuella direktheten och en och annan närbild från sidoljus av Georgie i hans ögonblick av tvekan. Efter att Judge har blivit skjuten upptäcker Georgie oväntat ett noir-panorama av staden som gömdes för honom tidigare av hans raseri och natt. Hans dvärgformade figur rör sig förbi olycksbådande byggnader som knappt är skisserade av gryningen, och rör sig in och ut ur skuggorna av massiva strukturer som oljelagringsanläggningar. Den sista rituella handlingen efter att ha vägrat ta emot asyl i Rostinas lägenhet blir hans bekräftelse . Enligt noirlagarna kan detta inte vara ett enkelt smärtfritt slag på kinden, faderns frikännande och överlämnande till polisen krävs .

Tillförordnad poäng

Enligt Krausers åsikt, " spelar John Barrymore Jr. rollen som en hjälplös ungdom och blivande vaksamhet, och det bästa med hans framträdande är att den är lika bra som själva filmen. Preston Foster är dyster som fadern, och Howard St. John är arrogant som mannen som misshandlar honom. Philippe Bourneuf är sluddrig som den berusade professorn, och Joan Lorring är pigg som den välvilliga flickan." Som Krauser noterar, "tycks det som om alla skådespelare uteslutande var upptagna av den teatraliska spektakulära karaktären i sina roller och helt glömde bort själva berättelsen med dess speciella syn på livet och intellektuellt innehåll" [3] .

Anteckningar

1. ↑ Lyons, 2000 , sid. 150.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dennis Schwartz. Ett hysteriskt melodrama som poserar som en film noir på grund av den mörka underjorden den  bebor . Ozus' World Movie Recensioner (28 januari 2007). Hämtad 24 januari 2020. Arkiverad från originalet 21 januari 2021.
3. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. " The Big Night" och "Mutiny" visas tillsammans på Loew Neighborhood Theatres  . New York Times (20 mars 1952). Hämtad 6 april 2019. Arkiverad från originalet 6 april 2019.
4. ↑ 1 2 Keaney, 2003 , sid. 43.
5. ↑ John Drew Barrymore. Biografi  (engelska) . Internet Movie Database. Hämtad 6 april 2019. Arkiverad från originalet 6 april 2015.
6. ↑ 1 2 Den stora natten (1951). Historia  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 6 april 2019. Arkiverad från originalet 6 april 2019.
7. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med John Drew  Barrymore . Internet Movie Database. Tillträdesdatum: 6 april 2019.
8. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Joan  Lorring . Internet Movie Database. Tillträdesdatum: 6 april 2019.
9. ↑ 1 2 Silver, 1992 , sid. 32.
10. ↑ Steve Press. Den stora natten (1951). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 6 april 2019. Arkiverad från originalet 6 april 2019.
11. ↑ Selby, 1997 , sid. 131.
12. ↑ 1 2 Silver, 1992 , sid. 33.

Litteratur

• Alain Silver (redaktör), Elizabeth Ward (redaktör). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, tredje upplagan . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina och London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Länkar

• The Long Night på IMDb
• Den långa natten på AllMovie
• The Long Night på American Film Institute
• The Long Night at Turner Classic Movies

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Internet Movie Database Ruttna tomater AFI långfilmskatalog