| Monument | |
| Jacos hus | |
|---|---|
| Utsikt från hörnet av den italienska gatan och Place des Arts | |
| 59°56′14″ N sh. 30°19′44″ in. e. | |
| Land | Ryssland |
| Stad | St Petersburg , pl. Arts, 5 / Italiensk gata, 4 |
| Arkitektonisk stil | klassicism |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av regional betydelse. Reg. nr 781510306400005 ( EGROKN ). Artikelnummer 7810533000 (Wikigid-databas) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Zhakos hus , även känt som Dashkovs hus , är ett bostadshus på första våningen. XIX-talet, gjord i stil med klassicism . Det ligger i St. Petersburgs historiska centrum i hörnet av Arts Square (som byggnad 5 ) och Italianskaya Street (som byggnad 4 ). Uppförd 1820-1830-talet. Författarskapet delades av Pavel Petrovich Jaco och Karl Ivanovich Rossi , som designade hela ensemblen Arts Square [1] . Därefter byggdes byggnaden om flera gånger - den tvetydiga rekonstruktionen fick särskild publicitet redan när den var ett skyddat kulturminne (1999-2001) [2]. Vid olika tillfällen tillhörde huset familjen till arkitekten Jaco, second hand bokhandlaren och samlaren P. Ya. Dashkov . Det är också känt för det faktum att på 1910-talet låg den litterära och konstnärliga konstkabarén Stray Dog i källaren , som samlade all färg från den ryska kulturens silverålder . För närvarande är huset bostäder, med undantag för källaren och främre första våningen, som inrymmer serviceföretag .
År 1821 föreslog arkitekten Karl Rossi, som ritade Mikhailovsky-palatset , att bygga upp utrymmet på det dåvarande Mikhailovsky-torget (i huvudsak en ödemark) med 3-våningshus med shoppinggallerier i den nedre, som dock senare måste överges: kejsaren , som övervakade projektet, ville inte så att storhertigens palats har utsikt över marknadstorget. 11 sektioner var avgränsade på torget, vardera cirka 500 kvadratmeter. famnar . Trots att en tomt i närheten av Place des Arts 1822 donerades till två hovjuvelerare, Franz och Johann Seguin, stod marken i hörnet av torget och Italienska gatan, liksom grannområdena, igenvuxen och obebyggd under ganska lång tid. lång tid [3] .
Därefter förvärvades platsen av arkitekten Pavel Zhako. Själva huset byggdes 1831 av Jaco själv, med hjälp av de godkända fasadprojekten för byggnaderna med utsikt över Konsttorget, gjorda av Carl Rossi baserat på Mikhailovsky-palatsets dominerande roll i torgets utrymme [4] . Byggnaden vid den tiden ägdes av fru till P.P. Zhako. Huset var L-format. Det gick ut på gatan med tre våningar, medan in på gården - fyra (i källaren). Det fanns uthus i en våning på gården , men redan 1836 byggde Zhako den norra flygeln upp till fyra våningar med boningsrum och sålde huset till Ivan Yakovlev, gruvägare och borgenär. År 1846 byggde arkitekten I. I. Klimov ett glasgalleri för blommor på den återstående låga delen av flygeln [5] . Från 1837-1844 hyrdes husets första och andra våning av arrangörerna av den berömda musiksalongen, bröderna Mikhail och Matvey Vielgorsky [1] , som tidigare hade bott i det närliggande hyreshuset Golenishchev-Kutuzov (hus 3 ) på Arts Square), och senare flyttade till sin egen herrgård (hus 4 efter område) [6] . På 1850-talet befordrades Jakovlev till kammarherre, och han reste till Paris efter att ha sålt sitt hus till statsråd Palibin [7] .
År 1862 förvärvades huset av en diplomat, rysk ambassadör i Sverige, den riktiga riksrådet Yakov Andreevich Dashkov , som genomförde omstruktureringen av byggnaden, som genomfördes 1862-1863. arkitekt Hieronymus Corsini . År 1862 anpassades första våningen i flygeln ("ladan") som byggdes på av Zhako för bostadsrum, medan glasgalleriet i Klimov utökades med en nivå. De obebyggda uthusen i en våning revs helt, och nya fyra våningar uppfördes i deras ställe. År 1863 byggdes husets huvudbyggnader på en "fotografisk paviljong", avsedd för konstverkstäder och fotoateljéer. Därefter återuppbyggdes denna paviljong på något sätt [5] .
I slutet av 1800-talet övergick huset till sonen till en diplomat, den berömde begagnade bokhandlaren och samlaren Pavel Yakovlevich Dashkov , som gjorde huset känt för sin omfattande samling och aktiva salongsverksamhet. I vissa kretsar fick byggnaden smeknamnet "Mikhailovskaya Starina". Huset besöktes av medlemmar av den historiska "Dashkov-cirkeln", som inkluderade representanter för adeln som var intresserade av historia: storhertig Nikolai Mikhailovich , E. P. Karnovich , generallöjtnant N. K. Schilder , generalmajor A. M. Zayonchkovsky , K. A. Voensky och några andra. "Dashkovsky-frukostarna", som besöktes av framstående kultur- och konstfigurer från den tiden, var populära [8] . Konstnären Alexander Benois erinrade sig: "Gud vet varför jag förväntade mig att när jag gick in i det här huset, som jag länge hade känt från utsidan, i hörnet av Mikhailovskaya-torget, ett stenkast från Mikhailovsky-teatern, skulle jag befinna mig i en verklig herrgård , med en massa målningar på väggarna och med en magnifik "palats"möbler" [9] .
Huset ägdes av familjen Pashkov fram till oktoberrevolutionen 1917.
Från den 31 december 1911 till den 3 mars 1915 låg Stray Dog litterära och konstnärliga konstkabarén i källaren på den andra innergården i detta hus . M. Gorky , A. N. Tolstoy , A. A. Akhmatova , V. E. Meyerhold , V. Khlebnikov , V. V. Mayakovsky , S. A. Yesenin och många andra har upprepade gånger besökt här [1] . Källaren inhyste tidigare P. Ya. Dashkovs vinkällare, och idén om att skapa en kabaré tillhörde Boris Pronin , en assistent till Vsevolod Meyerhold.
Lokalerna som hörde till kaféet inreddes i enlighet med institutionens anda, som en "mystisk boning" , av entusiastiska besökare själva - enligt bevis arbetade konstnärerna med interiören dygnet runt. Väggarna och taket i ett av rummen målades av S. Yu. Sudeikin , som föreställer flerfärgade fåglar, blommor, "Arapchat" och flickor, Don Quijote som rider Rocinante, Pierrot och Harlequins . Utsmyckningen av ett annat rum gjordes av N. I. Kulbin i kubismens anda . Tapettillverkaren Akhun tillhandahöll gratis soffor i 10 dagar, som placerades längs väggarna. Arkitekten I. A. Fomin gjorde en öppen spis , en dekorativ krans över vilken målades av Sudeikin. Ett runt bord för 13 personer installerades i mitten av huvudrummet, ovanför det var en ljuskrona gjord av N. N. Sapunov , som var en träkant med 13 ljus upphängda från taket av 4 kedjor. Enligt legenden, vid öppningen av kabarén, kastade regissören N. N. Evreinov en halvmask gjord av svart sammet på kanten, och skådespelerskan från Meyerhold Theatre O. N. Vysotskaya - en vit handske, som återstod att hänga där som symboler för teater. Entrén till kaféet var upplyst av en röd lykta. Traditionen krävde att besökaren skulle knacka på dörren med en klappare, och sedan skriva i stora storlekar "Pig Dog Book" av A. N. Tolstoy , som var med i kabarén från de allra första dagarna [10] .
1928-1940 bodde den sovjetiske skulptören V. V. Kozlov i huset . 1976-1998 bodde familjen till konstnären, akademiker vid den ryska konstakademin P. T. Fomin i huset .
1998-2001 bosattes gemensamma lägenheter , byggnaden byggdes om samtidigt som fasaden bibehölls [11] . Arbetet utfördes av Baltic Construction Company (BSC) [5] , återuppbyggnadsprojektet utvecklades av Alexander Kitsulo, Elena Svetlova [7] . Resultaten av återuppbyggnaden orsakade en skandal bland arkitektsamfundet: trots att husets exteriör förblev praktiskt taget oförändrad, utsattes gårdsutrymmet och gårdsfasaderna för allvarliga förändringar [2] . Fotobås på taket av byggnaden eliminerades, vars sista hyresgäst var Theatre Journal of Marina Dmitrievskaya. Efter ombyggnaden såldes 22 lägenheter ur kategorin elitfastigheter i huset. Nya byggnader på platsen för uthus ockuperade kontorsutrymmet för Baltic Construction Company [7] .
2001-2009 drev restaurangen Golden Ostap i husets källare. En bronsstaty av Ostap Bender installerades vid ingången till den ( skulptör A.S. Charkin, arkitekt V.B. Bukhaev ) [4] . Sedan 2001 har Stray Dog Art Cafe varit verksamt i den historiska källaren [12] .
Byggnaden har ett hörnläge, vänd mot Konsttorget och Italianskaya Street med dess främre fasad. Uthusen, som upprepade gånger byggdes på, bildade två gårdar - "rena" och "svarta". Fasaden på huset upprepar den klassiska fasaden på det angränsande Mikhailovsky-palatset , som dikteras av bevarandet av den stilistiska och kompositionella enheten i Arts Square-ensemblen. Faktum är att utformningen av fasaden utvecklades av Carl Rossi, som innebar byggandet av vanliga (i jämförelse med det dominerande palatset - storhertigbostaden) "hus för stadsborna" på torget. Det moderna utseendet och den historiska layouten, som bevarades till 2001 [2] , förvärvades av I. D. Corsini efter omstruktureringen 1862-1863, även om den "fotografiska paviljongen" som byggdes över de inre flyglarna tydligen genomgick senare rekonstruktioner [5] .
Bland de huvudsakliga uttrycksfulla plastegenskaperna i strukturen finns relativt olika fönsterdekorationer och en komplex gjuten taklist [1] . På fasaden finns diskreta pilastrar av jonisk ordning . Användningen av dessa arkitektoniska element istället för kolumner av den korintiska ordningen orsakades av praktiska överväganden - ytterligare dekor övergavs med hänsyn till de snöiga ryska vintrarna [13] . På husets innergård, gjord av Jaco själv, före återuppbyggnaden anordnades ett trevåningsgalleri, betonat av de doriska pelargångarna i den då fashionabla "Paestum-orden" staplade på varandra [1] .
Den doriska orden var också inblandad i utformningen av trappan. Men bara några detaljer av interiören har överlevt till denna dag - i synnerhet gjutning och taklister i korridorerna på andra våningen , anmärkningsvärda för formen av modillions [4] .
Under den skandalösa rekonstruktionen 1998-2001. helt förvandlade två sidor av husets innergård. Det nya utseendet står i skarp kontrast, inte bara mot Rossis eller Jacos stil, utan också med en uppsättning tekniker och lösningar som är typiska för St. Petersburgs historiska arkitektur. Fasaden har tre våningar fönster, men på grund av våningslägenheterna har byggnaden faktiskt sex våningar. Inredningen inkluderar mörkbruna pilastrar på ljus gips, samt ett överflöd av utsmyckade galler i smidesjärn. Ingången till den nya byggnaden innehåller ett citat från sommarträdgårdens berömda staket som visar Gorgon Medusa . Enligt olika uppskattningar kan den nya inre fasaden vara en variation på temat för 1870-talets "tegelstens" eklekticism (till exempel Berlin) [14] , ett exempel på postmodernism i arkitekturen [2] .