Dorisk ordning

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 2 september 2021; kontroller kräver 3 redigeringar .

Den doriska ordningen  är en av orden inom klassisk arkitektur. Det finns grekiska och romerska doriska ordnar. Den senare har sorter - romersk med mutuli och romersk med tänder ( denticles ). Den doriska, eller doriska, ordningen anses vara den tidigaste grekiska arkitektoniska ordningen. Dess bildande är förknippad med migrationen av folk i Egeiska havets bassäng i slutet av 1200-talet - början av 1100-talet. före Kristus e. Namnet kommer från den legendariska Dor, eller Doros, son till Hellen och nymfen Orseida, som enligt legenden fick land i Hellas av sin far efter översvämningen. Enligt en hypotes är dorianerna gamla ariska stammar som kom från norr; enligt en annan version - de kom från öst [1]. Ett litet bergsområde i hjärtat av Grekland heter nu Dorida. Egeiska havets stränder från både europeiska och asiatiska sidor på 600-talet f.Kr. kallas platsen och tiden för uppkomsten av tidig dorisk arkitektur. eh..

Mark Vitruvius Pollio , författaren till avhandlingen Tio böcker om arkitektur , ansåg att den doriska ordningen var "strikt", såg i den "den manliga kroppens proportioner, styrka och skönhet" och korrelerade den med det "maskulina" doriska läget i antikens grekiska. musik [2] .

Det äldsta exemplet på användningen av den doriska ordningen (definierad av Champollion som "protodorisk") är kolumnerna i några gravar i Beni Hassan -nekropolen i Egypten. Öppna portiker inhuggna i klippan består av två kolonner som flankerar ingången till graven med 16 flöjter vardera, på vars kulram ligger en massiv stenarkitrav ; de inre salarnas valv stöds av fyra pelare av samma ordning.

Historiskt sett har det funnits två hypoteser om ursprunget till den doriska ordningen. Den första härleder formerna av dorisk stenarkitektur från en trästruktur. En gång i ett land där det fanns lite skog, tvingades doryerna att upprepa i sten vad de tidigare hade gjort av trä. Men sten, till skillnad från trä, motstår kompression väl, men blir spröd när den böjs och sträcks. Därför, genom att ersätta träbjälkar med sten, såg byggarna till att deras tvärsnitt måste vara enormt för att tåla takets vikt. Därför började kraftfulla kolonner placeras nära varandra så att de säkerställde tillförlitligheten hos de horisontella stenblocken i arkitraven som lades mellan dem. Därav karaktären av dorisk arkitektur, som känns igen på en sammanhängande rad av knäböjda, koniska, tätt placerade kolumner med breda versaler. I början av 1800-talet utvecklades en annan teori som förnekade den formativa betydelsen av en träkonstruktion. Till exempel motsvarar formen av en dorisk kolumn helt egenskaperna hos ett stenstöd. "Lyckligtvis," skriver Auguste Choisy , "är det fullt möjligt att förena båda hypoteserna." Man kan säga att "träkonstruktioner är stenarbete som förkroppsligas i trä", och den doriska ordningens former kan framställas "efter behag av både trä och sten" [3] .

Egenskaper

Den klassiska doriska kolonnen har ingen bas, med en mycket kraftig gallring. Basen är endast tillgänglig för kolumnerna i den romersk-doriska ordningen, i andra fall är kolonnen installerad direkt på stylobaten . Kolonnens fust (stammen) är dekorerad med flöjter och avslutas med ett versal . Längs den doriska ordningens kolumner, genom sömmarna på enskilda fusta-trummor ( lat .  fustis  - stam), ristades spår - flöjter ( lat.  canna  - vass, stång). I de tidiga templen fanns det 16 eller 24 av dem (längs omkretsen), i de klassiska - 20, i de senare - 32. Flöjterna, som visuellt förtjockar skuggorna vid kolonnens kanter, betonar dess siluett. På nivån av mänsklig tillväxt finns det en liten expansion - entasis ( grekisk entasis  - spänning, förstärkning), det kompenserar för kolonnens uppenbara konkavitet när det uppfattas nära, vilket gör stödet visuellt mer elastiskt. Till skillnad från andra beställningar har flöjter formen av halvcirkelformade urtag och skarpa kanter gränsar till varandra utan mellanspår.

Huvudstaden  är den övre delen av kolonnen, som visuellt bär belastningen av elementen ovanför. Den består av echinus  - en rund kudde med en böjd profil och en fyrkantig kulram . I den grekisk-doriska ordningen är huvudstaden skild från pelaraxeln med horisontella spår, som kan vara från 1 till 5. Den övre delen av stammen (halsen eller trachelium) är i sin tur separerad från den nedre delen av stammen. kolumn: i den grekisk-doriska ordningen, av ett litet spår (hypotrachelium) , och i romersk doriska - en konvex remprofil. I den romerska versionen av trachelionorden är den som regel inte räfflad och kan bära ytterligare dekorationer, och echinus är ofta dekorerad med jonisk . Arkitraven av den doriska ordningen är slät, i vissa varianter av den romerska doriska ordningen är den uppdelad i två avsatser - fasciae . En liten avsats som kallas tenia skiljer arkitraven från frisen , vars yta är en växling av triglyfer och metoper . Takfoten stöds av mutuls , mer sällan av denticles . Under triglyferna, såväl som på mutulernas nedre yta, placeras droppformade element - gutta .

Många element, som en enorm kulram - en platta som inte motsvarar stenens fysiska egenskaper, en halvcirkelformad "kudde" av echinus och andra små detaljer - förklaras logiskt av den ursprungliga konstruktionen av trä. Triglyfer (grekiska trias - tre och glypho - jag klippte ut), bestod troligen till en början av tre vertikala remsor, med vilka ändarna på takets tvärgående balkar, fula som dyker upp på frisens yta, "syddes upp" ”. Triglyfer har också en konstruktiv betydelse: de stöder takfotens stödplattor - mutulas ( latin  mutuli  - skal). Metoper (grekiska metopon - utrymmet mellan ögonen) förklaras väl av det faktum att utrymmet mellan triglyferna började täckas med fyrkantiga stenplattor.

Uppfinningen av Doryanerna är frontonens skulpturala kompositioner (förmodligen inte tidigare än andra hälften av 700-talet f.Kr.), som fyllde tympanonerna  - trianglar under ett sadeltak. Denna funktion - önskan att underordna hela kompositionen till strikt tektonik - är karakteristisk för den doriska stilen. Skulpturella element uppträdde på ytor fria från fysisk belastning - reliefer i frisens kvadratiska metoper, i frontonens trianglar, akroterier i takets hörn (från det grekiska akros - topp, topp och terion - punkt, topp). Strukturella element skapade en naturlig ram för bildkompositioner. Utvecklingen av dessa former genomfördes troligen från målning av terrakottaplattor genom den målade reliefen till den tredimensionella skulpturen av marmor.

Historisk utveckling av den doriska ordningen

Både den övergripande sammansättningen av templet och de individuella detaljerna i den doriska orden genomgick evolution. De äldsta doriska kolonnerna hade en bas (grekisk grund - steg), till exempel kolonnerna i det doriska Zeustemplet i Akragant (på Siciliens södra kust , nu Agrigento). Då upphörde de "stockiga" koniska kolonnerna, som till exempel i Poseidons tempel i Paestum (ca 540 f.Kr.), att kräva ett stativ underifrån. De stod redan stadigt på stylobaten. Tidiga doriska byggnader på de västra och östra fasaderna hade ett udda antal kolumner - en av dem var belägen längs den centrala axeln. Men sedan kom byggarna till en mer harmonisk fördelning: byggnadens hörn accentuerades med stöd, och det fanns inget behov av en vertikal under toppen av den triangulära frontonen - huvudentrén var redan där. Tidiga doriska kolonner är knäböjda och vidgar sig kraftigt nedåt. Om höga stöd krävdes använde Dorianerna kolonner i flera nivåer, minskande uppåt; som regel gjordes detta inne i pumpen, där taket måste stödjas. Taken var sten, fackverkskonstruktion , deras enorma vikt krävde stöd inuti.

Taket kompletterades med marmor- eller terrakottapannor av dubbel form, från alternerande platta salter och konvexa räfflade kaliprar av gavel (korintisk typ) eller halvcirkelformad sektion (lakonisk). Kakel lades på en trälåda. Regnvatten rann ner i salterna mellan kalypteran. Ändarna av calypteran var täckta med halvcirkelformade sköldar gjorda av marmor eller terrakotta - antefixer (fastsatta framtill). Antefix gjordes ofta figurerade, i form av en palmett eller en mask av Gorgon Medusa . De kompletterades med målning eller förgyllning. På avstånd ser de ut som en prydnadsrad längs kanten av taket på templets längsgående sida. Målade terrakotta antefix användes av etruskerna , de gamla invånarna i Italien.

Med tiden ändrades antalet kolumner och deras förhållande längs huvud- och sidofasaderna: från 6 × 13 i Poseidons tempel i Paestum till 8 × 17 i Parthenon (förhållande enligt formeln: n: 2n + 1). Kolumnens höjd och interkolumnens värde (avståndet mellan kolumnens axlar) relateras vanligtvis till 2:1. Detta var fördelaktigt för det visuella intrycket, eftersom det kompenserade för den illusoriska uttunningen av hörnpelarna i strömmarna av starkt solljus. För samma ändamål gjordes hörnpelarna något tjockare än de övriga och lutade något inåt. Frisens triglyfer fortsätter visuellt den vertikala rörelsen - de är placerade längs kolonnernas axlar och stänger frisens hörn. Vitruvius kallade detta arrangemang för monotriglyphic ordningen (opus monotriglyphon). Men samtidigt uppstår en svårighet: för att triglyferna på huvud- och sidofasaderna visuellt skulle framhäva hörnen, koppla ihop och förbli exakt ovanför kolumnernas axlar, var arkitekterna tvungna att använda "vinkelsammandragning" - ett gradvis, knappt märkbart närmande av kolumnerna till hörnen. Om man i de tidiga byggnaderna undvek sådana svårigheter genom att göra triglyferna bredare eller ändra proportionerna hos metoperna, så uttrycker i de senare, som i Parthenon, den utsökta sammandragningen - diskrepansen mellan visuella intryck och verkliga relationer - den hellenska idén av det optiska utrymmets integritet och uppnåendet genom rationell proportionering av ideal visuell harmoni. Senare, i romersk arkitektur, avvek Vitruvius från "regeln för hörntriglyfer". Han ville ge mer rationalitet till hela strukturen, och han förde metoper till hörnen av byggnaden och förstörde därigenom den visuella regelbundenhet, tektonitet i den doriska arkitektoniska stilen.

Det finns exakt dubbelt så många triglyfer på byggnadens fasader som det finns pelare. Därför är de anordnade växelvis: en längs kolonnens axel, nästa - längs axeln i intercolumnium. Samtidigt uppnåddes en idealisk proportion under den klassiska perioden: förhållandet mellan interkolumnium och kolonnens nedre diameter är detsamma som förhållandet mellan metopens bredd och triglyfens bredd, nämligen 3:2 . Höjden på hela huvudstaden var lika med triglyfens bredd. Höjden på kolonnen varierade från 10 till 12 moduler, vilket togs som medelradien för kolonnen. Triglyfernas rytm, som växlar dubbelt så ofta som kolumnerna, förbinder underbart den nedre delen av byggnaden med den övre, kolumnerna med interkolonner, stödens vertikaler med entablaturens horisontal. Denna rytm fördubblas igen i mutulerna som ligger ännu högre, på taklistens nedre plan, - bärbara rektangulära plattor (det finns dubbelt så många av dem som triglyfer). Den polymorfa kompositionsprincipen utvecklas vidare, i finare detaljer. På varje mutul finns det arton utsprång i form av stympade koner - "droppers" eller gutta (latin gutta - droppe; tre rader om sex), som liknar vattendroppar som hänger från takfoten. Triglyfernas vertikala artikulationer rimmar med kolumnernas flöjter. Under triglyferna finns ett horisontellt bälte - tenia (grekiska tenia - band, bälte). Under tenia, under varje triglyph, finns en annan kort remsa (enligt triglyfens bredd), det kallas en förordning (latin regula - regel, linjal). Guttas är också fästa på den (under varje triglyph), vilket ger en speciell visuell koppling till frisen och arkitraven.

Den ljusa färgen på beställningsdelarna betonade den vertikala riktningen. Fördelningen av färg i byggnadens sammansättning var föremål för två grundläggande regler. De bärande, "arbetande" delarna av strukturen (sammanslag av pelare och arkitraver) behöll den omålade ytans vithet. Bärna, dekorativa element (huvudstäder, fris, taklist) var mättade med färg. Färgen koncentrerades alltså till den övre delen, vilket ökade byggnadens "läsbarhet" mot bakgrund av en klarblå himmel. Dessutom berodde fördelningen av färg på arten av belysningen av olika detaljer. Således färgades de utskjutande triglyferna blå, och metopernas försänkta plan framhävdes i rött. Därmed kompenserade hantverkarna för det visuella avlägsnandet av dekorativa element och skulpturala delar placerade på toppen av byggnaden och förvrängda av en tjock skugga från den överhängande taklisten. Till detta kom förgyllning, ibland grön och till och med en svart kontur, som konturerade små detaljer. Betonade konturer och ornamentering var också avsedda att förbättra läsbarheten av reliefbilder på hög höjd. Färgsättningen på de äldsta monumenten har dock inte bevarats, den är endast känd från relativt sent bevarade fragment.

Skulpturen av metoperna och pedimenten, i motsats till de vertikala artikulationerna, framhäver den centripetala horisontella rörelsen. Kompositionerna av relieferna av metoperna på ändfasaderna av det doriska templet är byggda på ett sådant sätt att bilderna har en gemensam riktning: antingen mot mitten - hela byggnadens symmetriaxel eller mot hörnen av byggnaden. tempel. Metopreliefer på de längsgående sidorna är vanligtvis riktade i en riktning. Metopernas kompositioner är samtidigt åtskilda av triglyfer och förbundna med en gemensam rörelse som penetrerar dem. Därför kan det hävdas att idealet för den doriska stilen ligger i strikt tektonitet - dissektion, regelbundenhet och formers rytm.

Proportioner av den doriska ordningen

Höjden på den doriska kolonnen är, enligt Vitruvius, 14 moduler (kolonnens nedre radier), och enligt Vignola och senare författare, 16 moduler (detta är närmare de antika romerska proverna). Höjden på basen och versaler (upp till den omslutande remmen) - 1 modul vardera. Arkitraven har en höjd av 1 modul, frisen - 1,5 moduler. När det gäller höjden på taklisten har författarna ingen enhet, det kan vara 1,5 moduler eller mindre. Bredden på triglyferna  är 1 modul, metopen  är 1,5 moduler.

Mönster av konstruktion

Modulen tas som måttenhet för beställningselementlika med halva kolonnens diameter . Den doriska ordermodulen är i sin tur uppdelad i 12 skrivbord (delar).

Gesims av entablaturen av den modulära ordningen

tråkigt Höjd avsats
hylla 1 skrivbord 34 skrivbord
gås 3 skrivbord 34-31 skrivbord
hylla 0,5 skrivbord 31 skrivbord
häl 1 skrivbord 30.75-30.25 skrivbord
droppe 3,5 skrivbord 30 skrivbord
häl 1 skrivbord 29,5-28,75 set
Modulon 3 skrivbord 28,5 skrivbord
Modulon droppar 0,5 skrivbord 26-14 skrivbord
kvartsskaft 2 skrivbord 13,5 skrivbord
hylla 0,5 skrivbord 11,5 skrivbord
Triglyph versal eller platt rand 2 skrivbord 11 skrivbord

Architrave

tråkigt Höjd avsats
hylla 2 skrivbord 12 skrivbord
smal hylla 0,5 skrivbord 11,5 skrivbord
droppar 1,5 skrivbord 11-11,5 skrivbord
Bälte 8 skrivbord 10 skrivbord

Tandat ordningskapital

tråkigt Höjd avsats
hylla 0,5 skrivbord 15,5 skrivbord
Häl 1 skrivbord 15,5-14,5 set
Kulram 2,5 skrivbord 14 skrivbord
kvartsskaft 2,5 skrivbord 13,75-11,5 skrivbord
Översta hyllan 0,5 skrivbord 11,5 skrivbord
Mellersta hylla 0,5 skrivbord 11 skrivbord
nedersta hyllan 0,5 skrivbord 10.25 skrivbord
Nacke 4 skrivbord 10 skrivbord

Kolumnstapel

tråkigt Höjd avsats
Vält 1 skrivbord 12 skrivbord
hylla 0,5 skrivbord 11.25-10 skrivbord
filea 1,5 skolbänk 11.25-10 skrivbord
Kolumnstapel 13 moduler, 7 skrivbord 12 skrivbord
filea 2 skrivbord 12-13,5 skrivbord

Kolumnbas

tråkigt Höjd avsats
hylla 1 skrivbord 13,5 skrivbord
Vält 1 skrivbord 14,5 skrivbord
Axel 4 skrivbord 17 skrivbord
plint 6 skrivbord 17 skrivbord

Piedestal taklist

tråkigt Höjd avsats
hylla 0,5 skrivbord 23 skrivbord
kvartsskaft 1 skrivbord 22,5-21,5 set
hylla 0,5 skrivbord 21,5 skrivbord
Teardrop - bred hylla 2,5 skrivbord 21 skrivbord
Häl 1,5 skrivbord 18,5-17,5 skrivbord

Stol

tråkigt Höjd avsats
Stol 47 skrivbord 17 skrivbord
filea 1 skrivbord 17 - 18,5 skrivbord

Sockelfot

tråkigt Höjd avsats
hylla 0,5 skrivbord 18,5 skrivbord
Vält 1 skrivbord 19 skrivbord
Häl 2 skrivbord 19-20,5 skrivbord
plint 2,5 skrivbord 21 skrivbord
plint 4 skrivbord 21,5 skrivbord

Galleri

Anteckningar

  1. ↑ Shuazi O. Arkitekturens historia: I 2 volymer - M: Förlag av solen. Arkitektakademin, 1935. - T. 1. - S. 211
  2. ↑ Mark Vitruvius Pollio. Tio böcker om arkitektur. - M .: KomKniga, 2005. - S. 65. (bok 4; kap. 1; 6-8)
  3. ↑ Shuazi O. Arkitekturens historia: I 2 volymer - M .: Suns förlag. Arkitektakademin, 1935. - T. 1. - S. 223-224

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger
 arkitektoniska beställningar
Kanoniska order
Andra beställningar