| Frantisek Drtikol | |
|---|---|
| Födelsedatum | 3 mars 1883 [1] [2] [3] […] |
| Födelseort |
|
| Dödsdatum | 13 januari 1961 [4] [1] [2] […] (77 år) |
| En plats för döden | |
| Land | |
| Ockupation | fotograf |
| Studier | |
| Autograf | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
František Drtikol ( tjeckiska František Drtikol ; 3 mars 1883 , Příbram - 13 januari 1961 , Prag ) var en tjeckisk fotograf som arbetade från 1901 till 1935. Han var särskilt känd för sina porträtt i senmodern stil , och sedan användande av fragment kubism och futurism . Anses vara en av de mest framgångsrika klassikerna inom tjeckisk fotografi. Även känd som en anhängare av andliga läror, främst buddhism . Från 1945 till sin död var han en aktiv medlem av Tjeckoslovakiens kommunistiska parti ( KPC ).
Född 3 mars i Pribram i familjen till en återförsäljare František Drtikol ( tjeckiska Františk Drtikol ) och hans fru Maria, född Opplova ( tjeckiska Maria Opplova ), och var den yngsta av tre barn [10] . Efter examen från ett lokalt gymnasium utbildade han sig till fotograf på Antonin Maltas fotostudio i Pribram ( tjeckiska Antonín Maltas ). Ett viktigt steg för hans fortsatta utveckling var hans studier vid fotografiforskningsinstitutet i München från 1901 till 1903 [11] . Vid den tiden upplevde Bayerns huvudstad en art nouveau-boom, och detta hade en inverkan på läroplanen [12] . Efter examen fick Drtikol praktik i fotostudior i Tyskland , Schweiz och Tjeckien . 1907, efter tre års militärtjänst, grundade han sin egen fotostudio i Příbram, som han stängde tre år senare av ekonomiska skäl. 1912 öppnade han sin egen fotostudio i Prag på Vodichkovagatan, där han började fotografera porträtt och snart nådde ett stort erkännande [13] .
Efter sin flytt till Prag började han med andlig praktik, yoga och framför allt buddhism . Han praktiserade meditation och studerade antika texter, som han senare översatte till tjeckiska . För första gången översatte han till tjeckiska inte bara många klassiska verk av buddhismen, Vajrayana och Mahayana , utan också texter om taoism , såväl som många Upanishads , verk av Shankara och mycket mer. Bland de verk han översatte var Nagarjunas "Stanzas Fundamental to the Teaching of the Middle Way" och " The Tibetan Book of the Dead " [14] . Han blev den första utövaren av tibetansk buddhism i Tjeckoslovakien , samtidigt som han översatte och undervisade. Under en tid var han medlem av det tjeckiska teosofiska sällskapet och hade även vänskapliga förbindelser med antroposofins grundare, Rudolf Steiner ( tyska: Rudolf Steiner ) [14] .
1911 blev Augustin Škarda ( tjeckiska Augustin Škarda ) hans partner, med vilken de tillsammans släppte albumet Yards and Courtyards of Old Prague [13] . Deras gemensamma firma hette "Drtikol and Co" ( tjeckiska Drtikol a spol. ) och existerade oförändrat fram till första världskrigets utbrott , för vilket de kallades in till militärtjänst. Under denna period gjordes porträtt av T. G. Masaryk , E. Beneš , Leos Janacek , Alfons Mucha , Alois Jirasek , Maxim Gorky , Paul Valery och många andra i studion i korsningen mellan Vodichkov och Jungmannova gata nr 730 under denna period . Denna fotostudio har blivit centrum för konstnärslivet i Prag. 1921 lämnade Škarda företaget, som hade bytt namn ett år tidigare och blev Drtikol.
Under tiden uppvaktade Drtikol Eliška Janska ( tjeckiska: Eliska Jánska ), som var 12 år yngre än honom, och som han under kriget skrev åtskilliga brev till. De släpptes 2001 som en separat bok Dagböcker och brev 1914-1918 ( tjeckiska Deníky a dopisy z let 1914–1918 ). Eliska ställde upp som modell många gånger, till exempel för cykeln "Innan dansen" [15] . Under första världskriget skickades Drtikol till fronten, och studion förblev under kontroll av Shkarda. Drtikol tog inte bilder på den tiden, utan höll på med att rita och skriva. Konstkritikern Anna Farova ( tjeckiska Anna Fárová ) kallade dessa texter av Drtikol för en epistolär roman [15] .
Efter kriget ägnade sig Drtikol åt fotografi. Studenter och assistenter arbetade med honom i hans ateljé, av vilken Jaroslav Rossler ( tjeck. Jaroslav Rössler ) blev den mest kända. Han studerade vid Drtikols ateljé 1917-1921, och efter det arbetade han där till 1926 och hade ett starkt inflytande där. Dessutom var hans elev under första hälften av 30-talet Josef Vetrovsky ( tjeckiska Josef Větrovský ) [12] .
Drtikol inspirerades att skapa på den tiden av sin första fru Ervina Kupferova ( tjeckiska Ervína Kupferová ), en uttrycksfull dansare som uppträdde på National- och Vinohrady-teatrarna. Hon var hans modell från 1919 och hans fru från 1921 till 1926. Under dessa år föddes deras dotter Ervina ( tjeck. Ervína ) [14] till dem . Efter fem års äktenskap skilde de sig, Ervina Kupfenova åkte till Ryssland för att arbeta i Kharkov-teatern och återvände först 1933. Ervinas dotter träffade sin pappa bara några gånger redan på 50-talet.
Redan 1911 började Drtikols fotografier dyka upp på fotoutställningar i Tjeckien och några år senare även utomlands. Samtidigt började publikationer av hans arbete dyka upp i stora tjeckiska och internationella tidskrifter. På 20- och 30-talen av XX-talet var han den mest kända tjeckiska fotografen, även känd utomlands. 1922 hade han sin första separatutställning på Museum of Applied Arts, och tre år senare vann han Grand Prix på den internationella utställningen för modern dekorativ och industriell konst i Paris. Från andra hälften av 1920-talet började Drtikol ta bilder under påverkan av art déco-stilen i sin egen tolkning. Också vid denna tid kom hans första fotografiska serie, Les nus des Drtikol, 1929, ut i Paris [ 12 ] .
I slutet av 1928 ska Drtikol ha nått "nirvana". I ett av sina brev om denna händelse skrev han: " Jag var allt och levde allt, bara (för att) jag var absolut ingenting ." Hans elev, Franz Hein ( tjeckiska: František Hein ), frågade honom om det många år senare: ” När nådde du detta tillstånd? "Vilket han svarade:" Jag tror att det hände under det tjugonionde året, på Vaclavplatsen, och har inte försvunnit ... ".
Trots den världsomspännande berömmelse som hans arbete medförde, stod hans studio, under den globala ekonomiska krisen efter 1930, inför ekonomiska problem, den höll till och med klasser för amatörer. Vid den här tiden dök det upp anteckningar till boken Eyes Wide Open ( tjeckiska: Oči široce otevřené ), som han tillägnade fotografilektioner. 1935 avslutade Drtikol sin fotografiska karriär. Han sålde sin ateljé och, med undantag för 1945-1946, när han undervisade i fotografi vid Statens grafiska skola i Prag, slutade han att fotografera. Enligt en mindre känd version berodde stängningen av studion på statligt ingripande relaterat till en serie nakenfotografier av tonårsflickor , och inte bara av ekonomiska skäl. Denna information dök upp många år senare tack vare ordföranden för den tjeckiska avdelningen av Theological Society och Drtikols vän, professor M. Lžička ( tjeckiska M. Lžička ). Lzhichka var väl bekant med Drtikol och gick ofta till sin studio.
Han flyttade in i en hyrd villa, återgick till att måla igen och ägnade sig helt och hållet åt andliga läror, meditation, studier av andliga vetenskaper, särskilt översättningar, samt sina elever. Än i dag anses han vara den tjeckiska buddhismens patriark, även om detta påstående är kontroversiellt för en trogen medlem av Tjeckoslovakiens kommunistiska parti. 1942 gifte han sig en andra gång, med sin elev Jarmila Rambousková ( tjeckiska Jarmilou Rambouskovou ).
Kort efter andra världskrigets utbrott började Drtikol, till sitt följes förvåning, delta i det politiska livet. 1945 gick han med i Tjeckoslovakiens kommunistiska parti, deltog till och med i kuppen i februari 1948 och arbetade som funktionär på femtiotalet. Han stannade i landet till sin död 1961. Han gick också med i Union of Czechoslovak-Sovjet Friendship och blev 1948 medlem i Union of Czechoslovak Artists. Studiet av filosofi, västerländska och österländska, samt utövandet av meditation, fortsatte att vara bland hans huvudintressen. Under perioden 1944 till 1961 kom hans elev Evgeny Stekl till honom, som, den enda av många, lyckades bevara Drtikols lära och förmedla den till andra studenter.
1959 dog Drtikols fru. Han var själv sängliggande och kunde inte röra sig utan rullstol. Efter hans frus död tog Anna Soukupova ( tjeckiska Anna Soukupová ), hans sista student, hand om honom. Omgiven av sina elever bodde han i en villa i Sporilov ( tjeckiska: Spořilov ) fram till sin död 1961.
"Först och främst, glöm min form, men glöm inte vad jag lärde dig. Orden jag har sagt kommer att hjälpa dig att återfödas.
Sök inte efter mig – jag finns överallt – och även i dig – i undervisningen. [fjorton]
från František Drtikols testamenteDrtikol är främst känd som en porträttmålare, liksom verk i naken stil , men hans arbete är mycket bredare. Under hans uppväxtstadium var han influerad av Pictorialism . I sitt arbete i senmodern stil använde han ofta retuschering och målning av bakgrunden. Senare lutade han sig åt det så kallade "rena fotografiet" och använde endast ljus och rekvisita i sin studio för att skapa sina verk. Under den sista perioden av sitt arbete vägrade han att fotografera levande modeller och använde kartongfigurer, vilket gjorde det möjligt för honom att bättre förverkliga sin vision av den slutliga bilden.
En viktig del av det tidiga Drtikol var användningen av fotoutskrift med kromsalter, gelatin och gummi arabicum ( tjeckiska ušlechtilých tisků ), retuschering av negativ , målad bakgrund. För att uppnå maximal visuell effekt, förutom att använda gummitryck ( Czech Gumotisk ), koltryck ( Czech Uhlotisk ) och oljetryck ( Czech Olejotisk ), experimenterade Drtikol med många andra metoder, vilket ledde till skapandet av hans egen patenterade teknik " halvtonsfotolitografi . Hans modeller föreställde både drömska älvor, som symboliserade livsglädje och erotik, och femme fatales, där symboliken för död och sex blandades [13] .
Under perioden 1907 till 1909, när man arbetade i Pribram, gjordes förutom porträtt och nakenfotografier även landskap av området och silvergruvor. Gruvarbetare, malm och adits filmades samtidigt och under samma förhållanden av hans vän, konstnär och filosof Příbramski ( tjeckiske Karel Hojden ). 1911 släppte Drtikol ett album med femtio separata oljetryckta ark ( tjeckiska Olejotisků ) Gårdar och gårdar i Gamla Prag ( tjeckiska Z dvorů a dvorečků staré Prahy ) där han fångade den blekande skönheten i Prags gränder [13] .
I mitten av tjugotalet gjordes dussintals verk under namnet "Studio, naken och komposition " (inklusive flera fotografier med män). I slutet av decenniet dök Step-serien upp, liksom en serie verk om studier av rörelse som var radikal för den eran, inte avsedd för allmänheten och inkluderade ett försök att skapa fragment av en erotisk film. Vid den tiden publicerades en bok med hans fotografier, Les nus des Drtikol, 1929 i Paris [ 12 ] .
I slutet av tjugotalet förändrades Drtikols livsprioriteringar, han var intresserad av en personlig andlig väg, trött på att arbeta i en studio och en dålig ekonomisk situation. Allt detta påverkade hans arbete, där han alltmer fokuserar på en subjektiv uppfattning om vad det innebär att "leva i Guds sinne." Under denna period uppstod samlingen av verk Själens värld ( tjeckiska: Svět duše ).
På trettiotalet övergav han användningen av levande modeller och ägnade sig åt symboliska teman, genom att använda konstgjorda mänskliga figurer eller fragment klippta från fotografier [13] för att fotografera med en mer raffinerad användning av ljus. Det var raka motsatsen till det tidigare verket, som han själv kallade " fotopurism ". Drtikols senaste fotografier speglar hans intresse för buddhism: små snidade figurer av långsträckta former uttrycker symboliskt olika teman i undervisningen.
1935 sålde han sin ateljé i Prag och gick i pension som fotograf. 1938 publicerades hans fotomonografi Woman in the Light ( tjeckiska Žena ve světle ) som bestod av 46 nakenfotografier. Samtidigt började Drtikol gradvis överföra sina fotografier och teckningar (mer än 5 000 stycken) till museisamlingar.
Bilder på Drtikol:
Artiklar om Frantisek Drtikol