| Administrativ byggnad | |
| Göstorgsbyggnaden | |
|---|---|
| Översikt över huvudfasaden Foto 2007 | |
| 55°46′08″ s. sh. 37°38′41″ E e. | |
| Land | Ryssland |
| Stad | Moskva , Myasnitskaya gata , 47 |
| byggnadstyp | Administrativ |
| Arkitektonisk stil | Konstruktivism |
| Projektförfattare | B. M. Velikovsky , med deltagande av A. Ya. Langman , M. O. Barshch , G. G. Vegman , V. N. Vladimirov och M. V. Gaken |
| Arkitekt | Velikovsky, Boris Mikhailovich |
| Konstruktion | 1925 - 1927 _ |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av regional betydelse. Reg. nr 781410026490005 ( EGROKN ). Artikelnummer 7701537000 (Wikigid-databas) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Gostorg-byggnaden är en administrativ byggnad på Myasnitskaya-gatan i Moskva , ett av de tidigaste exemplen på konstruktivism . Byggnaden har status som ett kulturarvsobjekt av regional betydelse.
Det byggdes 1925-1927 för att rymma RSFSR:s statliga handelskommitté enligt projektet från författarens arkitektlag under ledning av B. M. Velikovsky . År 1929 ockuperades byggnaden av folkkommissariatet för försörjning (Narkomsnab) i RSFSR och många import-exportorganisationer; från andra hälften av 1930-talet, Folkets kommissariat för intern handel (Narkomvnutorg) i Sovjetunionen och RSFSR, RSFSR:s handelsministerium arbetade i byggnaden. För närvarande huserar huset Federal Agency for Tourism och kontoret för kommissionären för mänskliga rättigheter i Ryska federationen .
Under NEP- perioden i Moskva rådde en akut brist på administrativa lokaler som kunde ta emot den övervuxna apparaten av truster, syndikat och statliga institutioner. Nya organisationer och institutioner var lokaliserade i anpassade förrevolutionära byggnader - tidigare kontor, arkader, hyreshus, vars storlek, layout och konstnärliga bild inte uppfyllde behoven hos de nya funktioner som utfördes i dem [1] . RSFSR: s statliga export-importkontor ( Gostorg ), vars struktur 1925 bestod av centralkontoret och 12 kontor, och antalet anställda nådde flera tusen personer, var beläget i Moskva i flera separata byggnader (främst i tidigare bostadshus) ), dessutom tvingades två kontor på grund av platsbrist flytta till Leningrad. Denna situation medförde olägenheter i relationen mellan avdelningarna och ledde till ökade förvaltningskostnader [2] [3] [4] .
Sommaren 1925 beslutade Gostorg att börja bygga en egen byggnad [2] . Enligt resultaten av tävlingen för utformningen av byggnaden som hölls samma år gavs företräde till projektet av B. .A. Yamed deltagande av arkitekternautfört,[sn 1]VelikovskyM. M. V. Gaken [5] [6] . Huvudförfattaren till projektet är Boris Velikovsky (i 1920-talets publikationer framträder han som den enda författaren [7] ), en framstående arkitekt som byggde ett antal stora hyreshus under den förrevolutionära perioden i området Myasnitskaya och Staraya Basmannaya gator; sådana framstående figurer av det sovjetiska avantgardet som El Lissitzky , Viktor och Alexander Vesnin [8] [9] utbildades i hans verkstad .
Den ödemark som valdes för byggandet av byggnaden dök upp i den täta utvecklingen av Pervomaiskaya (tidigare Myasnitskaya) Street redan före oktoberrevolutionen: Emil Lipgart and Co. Partnership, som ägde en stor tomt som sträckte sig längs Myasnitskaya Street till Sadovaya-Spasskaya Street , bestämde sig för att bygga tolv hyreshus här med en höjd av sju till nio våningar, vars projekt utvecklades av arkitekterna A. V. Ivanov och I. V. Rylsky . 1914 började man gradvis rensa områden från gamla byggnader; det sista som revs var A. I. Lobanov-Rostovskys hus byggt 1790-1793 (nu nr 43 på Myasnitskaya Street). Partnerskapets planer avbröts av krisen som bröt ut i och med första världskrigets utbrott - utifrån planen lyckades man bygga ett hyreshus på Sadovaya-Spasskaya (nr 18) och riva ett antal gamla hus på Myasnitskaya Street [10] ] .
Valet av denna plats berodde på koncentrationen i distriktet av ett stort antal kommersiella företag som Gostorg samverkade med, och närheten till Kalanchevskaya Square , med tre Moskva-järnvägsstationer placerade på den på en gång [2] . Det är möjligt att Velikovsky själv påverkade valet av platsen, samma 1925 lade han fram idén att stansa Novo-Myasnitskaya Street i centrala Moskva - en rätad understudie av Pervomaiskaya Street från Lubyanskaya-torget till Kalanchevskaya, som skulle börja vid Malaya Lubyanka , sedan gå genom kvarteren mellan Milyutinsky Lane och Pervomaiskaya street, vidare - längs linjen för bädden av Olkhovets- strömmen, som var innesluten 1910 i ett rör . Novo-Myasnitskaya Street, enligt Velikovskys idé, var tänkt att närma sig Gostorg från baksidan [11] . Idén om en ny motorväg återspeglades i schemat för planering av staden "Greater Moscow" utvecklat av S. S. Shestakov , vars huvudbestämmelser godkändes av Moskvarådets presidium i april 1926. Sedan dess har ett antal nyuppförda byggnader orienterats mot den nya gatans linje [12] . Senare överfördes planerna för att lägga en ny motorväg till den allmänna planen för återuppbyggnaden av Moskva som godkändes 1935 , enligt vilken rutten för den projekterade gatan, kallad Novokirovskaya (senare Novokirovsky Prospekt), gick till trädgårdsringen i området från Orlikov Lane [13] [14] . Delvis implementerades Velikovskys förslag först på 1970-1980-talet, då, enligt projektet av arkitekten P.P.
Enligt Gostorgs initiala uppdrag utvecklade arkitekterna ett projekt för att placera en 6-våningsbyggnad på platsen. Senare ändrade kunden kraven och projektet slutfördes genom att den centrala delen av huset utökades till 14 våningar. Två hissar designades på sidorna av tornet, som var tänkta att röra sig i glasschakt. Bygget, som påbörjades på senhösten 1925, vars framsteg personligen övervakades av Velikovsky, planerades att slutföras på rekordtid - vintern 1926. Det gick dock inte att genomföra planen, som enligt Velikovsky påverkades av bristen på nödvändiga byggmaterial på marknaden [16] [3] . År 1926 var författarna åter tvungna att omarbeta projektet i samband med ett förbud mot att bygga byggnader högre än sex våningar inom Trädgårdsringen: byggandet av en 14-våningars centralbyggnad övergavs, vilket minskade byggnadens stadsplanerande roll. och gav den ett visst squat utseende. Samma öde drabbade ett antal avantgardistiska byggnader som uppfördes vid den tiden [17] [18] .
I november 1926 flyttade de första Gostorgsanställda in i byggnaden. Byggandet och inredningen fortsatte dock även efter det - byggnaden stod slutligen klar 1927 [19] . År 1929 delades Gostorg upp i flera oberoende organisationer [20] , och byggnaden ockuperades av folkkommissariatet för försörjning (Narkomsnab) i RSFSR, många import-exportorganisationer - All-Union Fur Syndicate (senare - Soyuzpushnina), Novoexport, Plodexport, Tolchpriborimport, Technopromimport, Stroyimport, Soyuzzagotexport , Drevmashimport, såväl som ett antal sammanslutningar av livsmedelsindustrin och offentlig nutrition - Soyuznarpit, Soyuzkonservmoloko, Soyuzpoultry product, Soyuzplodoovoshch och andra . [ 22] [2123 ] Sedan andra hälften av 1930-talet arbetade statliga institutioner som var involverade i regleringen av handeln i byggnaden - People's Commissariats of Internal Trade (People's Commissariat of Internal Trade) i Sovjetunionen och RSFSR [13] [24] , ministeriet för internhandel . Handel med RSFSR, sedan Ryssland. För närvarande huserar huset Federal Agency for Tourism (Rostourism) [25] , kontoret för kommissionären för mänskliga rättigheter i Ryska federationen [26] , ett antal cateringanläggningar.
Moderna konsthistoriker och arkitekturhistoriker klassar Gostorgsbyggnaden som ett tidigt exempel på konstruktivism [27] [6] [28] . Konstruktivismens ideologer kallade dock själva på 1920-talet Gostorgshuset bland de byggnader som ”bara är ett bra exempel på den där” konstruktiva stilen ”som börjar få breda medborgarrättigheter bland oss och som tyvärr skymmer den stora majoriteten av den verkliga idén om den konstruktiva arkitekturen som konstruktivisterna kämpar för” [29] . Konstruktivismen framstod för dem i första hand som en metod för arkitektoniskt tänkande , och inte som en stil - en uppsättning karakteristiska drag och formella tekniker: den konstruerade Gostorgsbyggnaden, enligt konstruktivisterna, passade inte in i denna definition [27] .
Byggnaden består av sex symmetriskt placerade och förenade flervåningshus. Byggnaden vetter mot Myasnitskaya Street i tre byggnader, medan sidobyggnaderna med sex våningar är placerade längs gatans röda linje , och den centrala - huvudbyggnaden - är upphöjd till sju våningar och begravd inne i kvarteret [28] . Byggnadens fasader saknar traditionella dekorativa ytbehandlingar - dess dekoration är själva ramen, som är byggnadens strukturella grund. Samtidigt avslöjades inte byggnadens konstruktiva system helt i sitt yttre utseende - den försänkta centrala risaliten accentueras av fyra vertikala pyloner , vars användning inte är strukturellt bestämd: de bärande konsolstöden gjorde det möjligt att använda horisontell lösning av fasaden, samma som på sidobyggnaderna. Redaktörerna för tidningen Modern Architecture , som leddes av de konstruktivistiska arkitekterna Alexander Vesnin och Moses Ginzburg , kritiserade dessa strukturellt falska vertikala element och noterade att de faktiskt utför samma dekorativa funktion som pilastrar spelar i traditionell arkitektur - enligt i redaktörernas uppfattning kränkte detta "konsistensen och klarheten i rationell design, som kräver en horisontell lösning, som härrör från den fribärande konstruktionen som används här" [30] . Byggnadens stadsplaneringsläge kritiserades av Igor Grabar , som skrev 1928: "På vilken grund och av vem byggdes den enorma Gostorgbyggnaden på <...> Myasnitskaya Street, på dess smalaste plats, vid avfart till Sadovaya, tillåtet? Det var där gatan dessutom måste breddas utan några offer" [31] . Arkitekturforskaren N. N. Bronnovitskaya noterar likheten mellan den ursprungliga designen av Gostorgbyggnaden och Arbetarpalatset - ett orealiserat projekt av bröderna Vesnin , färdigställt 1922-1923 [32] .
Till en början var byggnadens stomme planerad att monteras av metallelement tillverkade på ett industriellt sätt. Men på grund av metallproducenternas arbetsbelastning och de höga kostnaderna för arbetet övergavs denna idé och en prefabricerad armerad betongstödkonstruktion användes, bestående av pelare med förlängda konsoler och balkar vilande på dem. Byggnadens platta armerade betongtak är täckt med flera lager av värme- och vattentätande material (hydroniserad kork, bly, slaggbetong), ovanpå vilka asfaltbetongplattor läggs. Stuprören är gjorda av gjutjärn , deras trattar är fastlödda på blytakbeläggningen och värms upp av ångvärmeslingor . Själva rören förs in i ramen och läggs i de omslutande tegelväggarna [33] . Bred tejpglasering av fasaderna öppnar lokalerna till utsidan; under konstruktionen uppfattades en sådan inglasningsteknik som skarpt modern. Byggnadens vänstra hörn avbryts av en liten borttagning av andra våningens volym och en smal balkong anordnad ovanför den, till vilken dörrarna på tredje våningen öppnas [34] [1] . Liksom i ett antal andra byggnader i det sovjetiska avantgardet, i den arkitektoniska sammansättningen och inredningen av Gostorgbyggnaden, är element av "marinarkitektur" synliga - lätta räcken och två torn som kröner byggnadens silhuett - "klippningar" med trappstegar. I den ena "hytten" fanns ursprungligen en motor som satte hissarna i rörelse, i den andra - luftfläktar som tillför frisk luft genom rör till alla rum [19] [35] .
Byggnadens planlösning utformades ursprungligen för att rymma ett stort antal Gostorgsanställda och innehöll lokaler för de handelsfunktioner som organisationen utför. I husets källare ritades ett rum för utställning av tunga maskiner och jordbruksmaskiner, en garderob för 2600 personer, rum för arkiv, förråd och hushållsändamål; Här fanns också pump- och ventilationskammare samt ett pannrum för flytande bränsle, vars förrådskärl anordnades på gården. Från källarvåningen kunde anställda och besökare klättra upp till första våningen med sex trappor eller genom att använda fyra kontinuerliga hissar (så kallade "paternosters"): sexton öppna hytter, som var och en kunde rymma två personer, cirkulerade nonstop mellan våningarna ; en del av stugorna flyttade upp, den andra - ner. Gostorghuset blev den första byggnaden i Sovjetunionen utrustad med en sådan anordning. I slutet av 1920-talet och början av 1930-talet installerades paternosters i ett antal andra byggnader, inklusive de närliggande byggnaderna av Central Union (1928-1936, arkitekt Le Corbusier , med deltagande av P. Janneret och N. Ya. Kolli ) och Folkets jordbrukskommissariat (1928-1933, arkitekt A. V. Shchusev , med deltagande av I. A. Frantsuz och G. K. Yakovlev). Förutom personhissar förbands källaren med gårdsplan och kommersiella lokaler på första våningen med tre godshissar: två med en kapacitet på 1 ton och en med en kapacitet på 3 ton [3] [16] [18] .
På byggnadens höga bottenvåning fanns en lobby, kontorslokaler och två enorma handelshallar med mezzaniner med en total yta på 2000 m 2 , anpassade för att demonstrera maskiner och mekanismer. De övre våningarna, som huvudsakligen upptas av kontor, leddes av fyra trappor, kastade från nivå till nivå som ångskeppsstegar , och ytterligare två passagerarhissar. På andra våningen anordnades en operationssal med genomskinliga väggar, där revisorer och revisorer arbetade. Gostorg var den första institutionen i landet som införde ett nytt redovisningssystem: inkomst- och utgiftstransaktioner registrerades på speciella kartongkort, som först stansades med en digital kod och sedan bearbetades på "Powers-kalkylmaskinen". Den fjärde våningen upptogs av en klubb, ett gym och ett bibliotek. På sjätte våningen fanns en samlingssal för 1 000 sittplatser och en avdelningsmatsal med kök, som försågs med ångpannor, mekaniska brödskärare, elektriska köttkvarnar och andra tekniska innovationer [19] [6] . Byggnadens platta tak i bra väder användes för yrkesgymnastik [20] .
Gostorgsbyggnaden utsattes inte för betydande rekonstruktioner, men med tiden förlorade den ett antal originaldetaljer, vilket kränkte integriteten hos dess arkitektoniska bild. Förändringen av den centrala entrén, till vilken ytterligare en gatuförsedd tillkom, och bytet av fönsterkarmar av metall med tvåglasfönster av plast med ett annat bindningsmönster, påverkade framför allt förändringen av husets utseende. De interna förändringarna av byggnaden är mer betydande: istället för paternosters installerades passagerarhissar av traditionell design, trappräcken, skiljeväggar i kontor gjordes om, belysningsarmaturer byttes ut, i lobbyn och ett antal andra offentliga utrymmen, istället för de ursprungliga mosaikgolven, en marmorbeläggning med ett stort mönster, främmande för 1920-talets avantgardearkitektur, lades [36] [35] .