| Maria Fortuny | |
| Spanskt bröllop . 1868-1870 | |
| La vicaria | |
| Canvas, olja. 60 × 93,5 cm | |
| Kataloniens nationella konstmuseum , Barcelona | |
| ( Inv. 010698-000 ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
Det spanska bröllopet , även känt som La Vicaria ( spanska: La vicaria ), är en målning av den spanska konstnären Maria Fortuny , målad 1868-1870 och är en oljemålning på duk som mäter 60 × 93,5 cm [1] [2 ] ] [3] . Den förvaras för närvarande i Kataloniens nationalkonstmuseum i Barcelona [4] .
Maria Fortuny (1838-1874), katalansk och spansk målare från 1800-talet, en erkänd mästare i genremåleri [5] . På sina dukar skildrade han scener ur vardagen för människor från olika samhällsskikt i olika historiska epoker [5] [6] . Fortuny var ett underbarn; han försvarade sin magisterexamen när han var tolv år gammal [7] . "Spanskt bröllop" skrevs av honom vid en ålder av trettiotvå [3] . Bilden på bilden innehåller tre informationsskikt. För det första är detta bröllop en traditionell och särskilt viktig händelse i spanjorernas och katalanernas liv på 1800-talet [8] . För det andra avslöjar bilden historien om specifika karaktärer [6] . Slutligen visar den syntesen av historiska och moderna element, typiska för konstnärens genremålningar [9] . "Spanskt bröllop" skrevs av Fortuny från 1868 till 1870 [1] . Han började arbeta i Rom och avslutade med att flytta till Paris [1] . Konstnären förberedde sig noga för att måla bilden, genomförde omfattande forskning [10] . Många provskisser och akvareller har bevarats, vilket gör det möjligt att spåra den konstnärliga processen för att skapa duken [11] [12] . Fortuny var känd för att använda familjemedlemmar och vänner, såväl som professionella barnvakter , som modeller för sina målningar . Målningen "Spanskt bröllop" föreställer hans fru - Cecilia de Madrazo och hennes syster Isabelle de Madrazo, döttrar till Federico de Madrazo - chef för Pradomuseet, samt konstnären Jean-Louis-Ernest Meissonier [14] .
Det spanska bröllopet tros ha inspirerats av ett besök i en församlingskyrka i Madrid som förberedelse för konstnärens äktenskap med Cecilia de Madrazo [1] . Bilden visades första gången 1870 och gav Fortuny internationellt erkännande, både från kritiker och från allmänheten [10] . Istället för Parissalongen ställdes målningen ut i ett galleri som ägdes av Adolphe Goupil på Rue Chaptral nr 9 i Paris [15] . Goupil var en stor konsthandlare [16] . Kort efter demonstrationen köptes det "spanska bröllopet" av Adele Cassin för sjuttio tusen franc [14] . Detta var ett av de högsta priserna som betalades för en målning vid den tiden, med undantag för 1814, fransk champagne av Meissonier, som såldes 1866 för åttiofemtusen franc [14] . "Det spanska bröllopet", efter att ha gjort Fortuny till en världsberömd konstnär, ledde till en stor efterfrågan på hans målningar, som bestod under hela konstnärens liv [10] .
Målningen fanns kvar i privata samlingar fram till 1922, då den förvärvades av Barcelonas stadsmuseum tillsammans med Barcelonas museumsråd [4] . På grund av ett missförstånd visade det sig att museet bara kunde köpa en del av duken, vars ägare bestämde sig för att flytta till Amerika och tog med sig målningen [17] . Barcelonas stadshus beslutade att lämna tillbaka målningen till Spanien, och en insamling av prenumerationer tillkännagavs. 1922 återvände målningen till Barcelona och är nu en del av samlingarna av Kataloniens nationella konstmuseum [4] .
Målningen "Spanskt bröllop" skildrar ögonblicket som parterna undertecknar vigsellicensen eller registret efter vigselceremonin. Bilder av bröllop och scener från kyrkolivet efterfrågades på 1800-talet [2] . På bilden manifesterades Fortunys kreativa förmågor i högsta grad. Huvudpersonerna är brudparet, omgivna av vänner och familjemedlemmar. En präst, två män vid bordets ände och ett äldre par på en bänk till höger tittar på brudgummen underteckna dokument [1] [2] .
Färgerna och ljuset som Fortuny använder vittnar om hans inspiration från Goyas arbete. Interiörens mörka färger står i skarp kontrast till bröllopsbordets ljusa toner, precis som i målningarna av de holländska mästarna på 1600-talet, som Fortuny kopierade när han studerade måleri [1] [2] .
Bilden målades 1870, men ansiktena som avbildas i den är klädda i 1700-talsmoden [16] , det gäller framför allt herrkostymer och accessoarer för kvinnor [18] . Kvinnors klänningar följer siluetten från det sena 1800-talet [19] . Fortuny avbildar siden och spets med exceptionell precision [2] . Betraktaren kan nästan höra prasslet av tyger. Vissa element tyder tydligt på att målningen föreställer spanjorer; till exempel mantillor och en kam på kvinnors huvuden, ett stort smidet galler, karakteristiskt för spanska kyrkor, och en tjurfäktare [16] . Många föremål i målningen, enligt vissa experter, var från Fortunys personliga samling, till exempel braskålen i vänstra hörnet, som finns på ett antal av hans andra dukar. Hon tillhörde förmodligen den antikvitetsamling som Fortuny samlade in som förberedelse för att skriva sina verk [20] .
Författarens precisa teknik ger värme och djup till bilden [21] . Denna metod förlitar sig på fint arbete med penseln [21] så att allt ser ut på nära avstånd som streck och färgdrag. Duken får integritet när man tittar på den på ett visst avstånd [1] . Användningen av färg och ljus visar inflytandet på författaren till Goyas målning "Karl IV och hans familj" [5] [10] . Vissa konsthistoriker talar också om en märkbar påverkan av Meissonier [9] .
Samtidigt påverkade Fortunys målning konstnärens svåger Raimundo de Madrazos arbete, vilket är särskilt märkbart i den sistnämndes verk "Exit from the Church" [2] [9] . Van Gogh inspirerades också av "det spanska bröllopet", liksom samtida spanska konstnärer [10] . Man tror att om Fortuny hade levt längre skulle hans inflytande på hans samtidas arbete ha varit ännu större. Framväxten av de franska impressionisterna ledde till en förlust av intresse för Fortunys målningar, såväl som andra genrekonstnärer [14] .