"Spanska danser" ( tyska: Spanische Tänze [1] ) är en samling stycken för violin och piano av den spanske ( baskiska ) virtuosen violinisten och kompositören Pablo de Sarasate i fyra anteckningsböcker. De är märkta med opusnummer 21, 22, 23 och 26 och innehåller två stycken vardera. De publicerades av Zimrock 1878 [2] , 1879 [3] , 1880 [4] respektive 1882 [5] . Den första anteckningsboken gavs ut med en dedikation till den tidens största tyske violinist, Josef Joachim. "Spanska danser" blev en stor framgång, som har överlevt till denna dag: de är Sarasates mest kända komposition för violin och piano.
| Spanska danser, bok I, op. 21 (publ. 1878 [2] ). Nr 1. Malaguena (Malagueña) D-dur. Nr 2. Habanera (Habanera) d-moll. "Spanska danser", Bok II, Op. 22 (publ. 1879 [3] ). Nr 3. Andalusisk romans (Romanza Andaluza) C-dur. Nr 4. Navarre jota (Jota Navarra) D-dur. | "Spanska danser", bok III, op. 23 (publ. 1880 [4] ). Nr 5. Playera (Playera) d-moll. Nr 6. Zapateado (Zapateado) A-dur. "Spanska danser", Bok IV, Op. 26 (publ. 1882 [5] ). Nr 7 [6] [Vito] a-moll. Nr 8. [Habanera] a-moll. |
Även om kompositören inte tillskrev sina efterföljande verk till denna samling, tryckte förlagen dem ofta med undertiteln "Spansk dans" [7] eller, omvänt, med den allmänna titeln "Spanska danser" [8] , vilket uppenbarligen gjorde det möjligt att uppnå större försäljning. Detta trick var delvis berättigat: många av Sarasates verk är verkligen nära i andan de "spanska danserna". Och vice versa: varken nr 3, eller ännu mer så nr 7 från denna samling är danser, det här är sånger.
Delarna är grupperade i två delar i en anteckningsbok: långsamt och snabbt, det första fungerar som ett slags "förspel" till det andra (en vanlig praxis för den tiden). Till detta kommer oppositionen av major och moll. I den första anteckningsboken tas tangenterna med samma namn (D-dur och D-moll). I den andra anteckningsboken imiteras denna motsättning endast: inledningen till jotan är skriven i tonarten av molldominanten (A-moll), som samtidigt är parallell med romantikens tonart (C-dur). I den tredje anteckningsboken är lägena omvända: det första stycket är skrivet i moll, det andra i dur. Det är anmärkningsvärt att spelaren slutar med en kvardröjande dominant (la), som sedan visar sig vara tonicen för zapateado. Den "omvända" sekvensen av lägen finns också bevarad i den fjärde anteckningsboken, vars båda stycken är skrivna i a-moll, men C-dur råder i de yttre delarna av habaneran (mittpartiet är allt skrivet i D-dur), och duettens mindre huvudtema, arrangerad av Sarasate, uppfattas mer som en introduktion (detta ledde till ett fel i upplagorna, där habaneran, eftersom styckena från den fjärde anteckningsboken inte hade några titlar, betecknas som en dans i C. major [9] ).
Trots sambandet mellan pjäserna i separata anteckningsböcker finns det ingen strikt genomtänkt cykel. Ordningen på anteckningsböckerna är godtycklig, och de skulle verkligen kunna kompletteras med flera fler kompositioner av samma karaktär (i allmänhet är den fjärde anteckningsboken ett tillägg till de tre första: den kom ut lite senare, utan namnen på danserna [6] , det verkar återigen habanera - denna upprepning skulle vara oönskad om publikationen förenades av en enda idé). "Spanish Dances" av Sarasate kan inte kallas föregångare till vare sig samlingen med samma namn av Enrique Granados , eller "Iberia" Isaac Albeniz (den första kommer om tio år, den andra om nästan trettio ). Alla Sarasates pjäser skildrar dock Spanien från olika vinklar. Några av dem kommer från folkkulturen, andra är transkriptioner av sånger och nummer från zarzuelas av samtida Sarasate spanska kompositörer.
Det första paret danser var malageña och habanera . Malaguena (nr 1) har fått sitt namn från staden Malaga i Andalusien . Det är möjligen Sarasates egen komposition [10] . Källorna [11] till habaneran (nr 2) är tvärtom välkända: dess yttre delar är baserade på temat för duetten "Te llevaré a Puerto Rico..." (nr 3) från zarzuela " Mannen är svag” ( El hombre es débil ) [12] Francisco Asenjo Barbieri ; mittsektionen är en utarbetning av sången "Nena mía" av Manuel Fernández Caballero (som arrangerade denna folksång) [13] . Samma habanera användes av Barbieri i finalen av hans cellokonsert av Édouard Lalo .
Den andra anteckningsboken innehåller " Andalusisk romantik" och " Jota av Navarra ". Musiken från den andalusiska romantiken (nr 3), liksom musiken från malaguena, tillhör förmodligen Sarasata själv. I dess mellersta del visas i en något modifierad form, men igenkännbar, melodin av den traditionella andalusiska vito . "Navarre jota" (nr 4) omfattar två jotor. Den första är hämtad från Cristobal Oudrids zarzuela "The Miller of Subis [ " ( El molinero de Subiza , nr 15) [14] . Melodierna i den andra jotan användes också av Joaquín Larregla i hans konsertjota för piano "Leve Navarra!" ( ¡Viva Navarra!, 1895 ) [15] .
Den tredje anteckningsboken innehöll playera och zapateado . Playera (nr 5) skiljer sig mycket från resten av pjäserna. Det ger ett prov på cante chondo . Namnet zapateado (nr 6) kommer från spanskan. zapato ( stövel ). Detta är en snabb tretaktsdans.
Pjäserna i den fjärde anteckningsboken publicerades utan titlar [6] . Den sjunde "dansen" är en transkription av låten "Departure" ( La partida ) [16] av Fermin Maria Alvarez . Sarasate följer låtens struktur mycket exakt, och tillåter sig själv att lägga till variationer endast i korsningen mellan mittsektionen och repris. Den åttonde dansen är den andra habaneran. Dess första tema, i a-moll, som utgjorde de yttre delarna, är hämtat från duetten "De la patria del cacao ..." (nr 3) [17] från zarzuelan "Blind Man's Blind Man" av Manuel Fernandez Caballero [11] .
Det finns inspelningar av två "spanska danser" gjorda av Sarasate själv [18] : den första habaneran (nr 2) [19] och zapateado (nr 6) [20] . Därefter spelades "Spanska danser" (hela eller i separata stycken) in av de flesta av 1900-talets ledande violinister.