Öster på Beacon

Öster på Beacon
Gå österut på Beacon
Genre film noir
spionfilm
Producent Alfred L. Werker
Producent Louis de Rochemont
Manusförfattare
_		 J. Edgar Hoover (artikel)
Lawrence Heath
Emmett Murphy
Medverkande
_		 George Murphy
Finlay Curry
Virginia Gilmour
Operatör Joseph S. Bran
Kompositör Louis Appelbaum
Film företag RD-DR Productions
Columbia Pictures
Distributör Columbia bilder
Varaktighet 98 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1952
IMDb ID 0045309

Walk East on Beacon är en amerikansk spionthrillerfilm  från 1952 i regi av Alfred L. Werker .

Filmen är inspirerad av en artikel av J. Edgar Hoover med titeln "The Crime of the Century: The Case of the Atomic Bomb Spies", som publicerades i Reader's Digest i maj 1952. Artikeln beskrev fallet med Julius och Ethel Rosenberg , som anklagades för förräderi och för att ha stulit amerikanska kärnvapenhemligheter för Sovjetunionen .

Filmen följer arbetet i en FBI -enhet i Boston , ledd av inspektör Belden ( George Murphy ), som avslöjar en sovjetisk spionring ledd av Alexei Lashenkov ( Karel Stepanek ), vars mål är att få fram kärnkraftshemligheter från professor Albert Keifer ( Finley Curry ) ).

Filmens titel är vägen i Boston som professor Keifer måste följa för att överlämna hemliga dokument till sovjetiska agenter [1] .

Filmen fick blandade recensioner från kritiker. Moderna experter drar nytta av dess koppling till McCarthyismens era och paranoian av det röda hotet som rådde vid den tiden i USA. När det gäller den konstnärliga sidan av bilden anser de flesta kritiker att filmen är gjord i en snabb, dokumentär stil med ett djupt studium av tekniska detaljer, men överbelastad med karaktärer.

Plot

Efter att ha fått ett anonymt telefonsamtal instruerar FBI -organisationen i Boston sina agenter att hitta och placera övervakning av Robert Martin ( Ernest Graves ), som tros arbeta för utländsk underrättelsetjänst. I en stadspark filmar FBI-agenten Reynolds ( Carl Weber ) och hans män hur Martin i hemlighet lämnar över dokument till en kvinna på en bänk, varefter han beger sig till hamnen, där han går ombord på ett polskt skepp. En tid senare stiger en Michael Dorndoff ( Michael Garrettas ), som är klädd precis som Martin, ner från skeppet och grips av FBI-agenter på stranden. FBI tillsätter en utredning och sätter inspektör James Belden ( George Murphy ) till ansvarig för den. Under förhör hävdar Dorndoff att han är en politisk flykting från Polen , som illegalt flydde till Amerika, och han bytte till Martins kläder när han hittade dem övergivna på skeppet. Samtidigt upptäcker Belden att Martin har varit under FBI-övervakning sedan 1939, då han gick med i en anti-regering politisk grupp, varefter han åkte utomlands och sedan återvände tillbaka som en "sömnig" agent i väntan på att bli aktiverad. FBI genomsöker Martins hus och pratar även med hans fru, som, som det visar sig, inte ens var medveten om hans spionageverksamhet. Övertygad om att Dorndoff har kommit till landet i spionagesyfte låter Belden honom gå, i hopp om att han så småningom kommer att leda FBI till nyckelpersoner i spionnätverket.

FBI-agenter letar också efter en kvinna som Martin överlämnade handlingarna till, med fokus på beskrivningen av utseendet, sättet att bära en handväska på axeln och en karakteristisk gång. Vad de däremot inte vet är att den högt uppsatta sovjetiska underrättelseofficeren Alex Lashchenkov ( Karel Stepanek ) anlände till Boston på samma fartyg som Dorndoff lämnade . I ett samtal ombord på fartyget påminner Laschenkov Martin om att han har tilldelats den viktigaste uppgiften att skaffa information om det hemliga amerikanska regeringens försvarsprojekt med kodnamnet "Falcon", samt att kontakta projektets ledande matematiker, en immigrant från Europa, Dr. Albert Keifer ( Finlay Curry ), som arbetar på Montrose Laboratory i Boston. Martin kommer med ursäkter om att ett så svårt jobb tar tid, vilket Lashchenkov skäller ut sin agent hårt och anklagar honom för att arbeta för långsamt. Laschenkov beordrar Martin att återvända med fartyg till Sovjetunionen, medan han själv stannar kvar i Boston och tar på sig ytterligare ledning av operationen. Laschenkov träffar först undergroundagenten Luther Danzig ( Bruno Wick ), som driver en liten blomsteraffär som front. Laschenkov uttrycker missnöje med Danzigs överdrivna försiktighet och hävdar att gruppmedlemmarnas obeslutsamhet ledde till Martins misslyckande. Därefter kräver Laschenkov att bli förd till nyckelagenten Nicholas Wilbon ( George Roy Hill ), som arbetar i Montrose-laboratoriet. Efteråt skickas Laschenkov till en annan agent, begravningsbyrån Helmut ( Wolfgang Zilzer ), som förser honom med en uppsättning falska dokument. Laschenkovs nästa möte är med Wilbons fru, Elaine ( Louise Horton ), som arbetar för den sovjetiska underrättelsetjänsten av ideologiska skäl, och sedan med ett gift par, Gino ( Peter Capell ) och Millie ( Virginia Gilmore ), som arbetar i en fotostudio som en främre. Nästa dag, på ett gatukafé, går Millie fram till professor Keifer och ger honom ett fotografi av sin son Samuel, som är fängslad i den ryska delen av Berlin . Keifer antar att Millie kom från Martin, som under täckmantel av en representant för en humanitär organisation tidigare hade etablerat en koppling till professorn. Däremot uppger hon att Keifer i utbyte mot sin sons frigivning måste lämna över resultaten av sin forskning om Project Falcon. Efter detta möte kontaktar Keifer FBI och informerar Belden om att hans son, Samuel, har kidnappats i Berlin. Professorn berättar att Martin vid ett tillfälle kontaktade honom som representant för flyktingföreningen och erbjöd honom sin hjälp. Belden ber Keifer att fabricera information om sin forskning och ge den till utländska agenter, men professorn fruktar att detta kan skada hans son. Två dagar senare, efter att ha fått instruktioner att träffa Millie, informerar Keifer till Belden.

På natten för sändningen är FBI undercover när Keifer hämtas upp av en taxi som körs av Vincent Foss ( Jack Manning ). Vincent informerar Keifer att allt är bra med hans son, vilket ytterligare förmedlar Samuels begäran om att vidarebefordra hans vetenskapliga utveckling till människorna som vände sig till honom. Efter det tittar FBI på Foss i flera dagar, men märker inget misstänkt. Först på den femte dagen bestämmer Foss ett möte med Keifer och tar det förberedda materialet från honom. Foss tar dem till Milly, varefter han säger till henne att han inte längre vill delta i spionageaktiviteter. FBI övervakar i hemlighet Millie och Gino som mikrofilmar Keifers dokument och överför sedan filmerna till Laschenkov via Dantzig. Han möter i sin tur en kurir på flygplatsen, som om 36 timmar måste leverera mikrofilmen till Moskva. Hemma berättar Foss bittert för sin fru Rita ( Wilma Kürer ) att han på grund av sin ungdomliga förälskelse i kommunistiska idéer blev involverad i utländsk underrättelseverksamhet. Rita erkänner i sin tur för sin man att det var hon som gav FBI ett tips på spionnätverket och ber Foss att gå och erkänna allt för myndigheterna. Några dagar senare ser Danzig uppgifter i en tidning om att Voss har begått självmord. Samtidigt dokumenterar professor Keifer sin teoretiska utveckling på en dator i Montrose-laboratoriet. Han är inbjuden att hålla en presentation för de ledande forskarna inom Falcon Project i Washington . Men för sekretessens skull beslutas det att Keifer inte ska åka till Washington och inte skriva en skriftlig rapport utan spela in den på ett magnetband som kommer att avlyssnas på mötet. Under tiden informerar Keifer Belden om att spionerna har krävt att han omedelbart ska lämna över alla de senaste forskningsresultaten. Han vägrade dock att göra det tills han fick bekräftelse på att hans son mådde bra.

När Millie, Elaine och Wilbon får veta om det kommande Project Falcon-mötet reser de till Washington. Dessutom, i hemlighet från dem, skickar Lashchenkov också Danzig till Washington, som ska övervaka och rapportera direkt till honom om operationens fortskridande. I Washington deltar Wilbon, som medlem i Montrose-gruppen, på ett Project Falcon-möte där Keifer-rapporten lyssnas på medan man i hemlighet gör en kopia av rapporten. Elaine väntar på sin man efter mötet, ovetande om att både Danzig och FBI följer henne. Med bil kör Wilbon och Elaine för att träffa Milly och ger henne banden. Omedelbart efter överföringen arresterar FBI-agenter alla tre spioner, som Danzig ser, och informerar Laschenkov om det. Medan han är i Boston ändrar Laschenkov planen för operationen. Han ordnar ett samtal till professor Keifer från Berlin från Samuel, som ber sin far att samarbeta med ryssarna. Nästa morgon uppmanar Laschenkov sina män att kidnappa Keifer precis utanför hans hus. En tid senare informeras Belden om att amerikanska underrättelsetjänster har hittat Samuel och fört honom i säkerhet i Västberlin . Under tiden fortsätter FBI att övervaka Dorndoff, som träffar Danzig, och påbörjar en nödplan för att få professor Keifer ut ur landet omedelbart. Den måste levereras till den sovjetiska ubåten , som tyst närmade sig de amerikanska stränderna. Baserat på det insamlade materialet drar FBI-agenterna slutsatsen att sovjetiska agenter kommer att försöka smuggla ut Keifer från en liten fiskehamn utanför New Hampshires kust . Laschenkov och Keifer går ombord på en liten båt, på vilken de går för att möta ubåten. Men i detta ögonblick rör sig FBI-agenter på ett amerikanskt marinfartyg redan för att fånga upp båten. Som ett resultat stoppar FBI båten och kvarhåller Laschenkov och hans medbrottslingar, varefter Belden informerar Keifer att Samuel redan sitter på ett plan till Boston.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Som filmhistorikern Hal Erickson noterar är filmens producent, Louis de Rochemont , mest känd som en långvarig producent av March of Time -serien av dokudramafilmer "som var mycket populära på 1940-talet" [2] . Enligt filmhistorikern Richard Harland Smith föddes De Rochemont 1899 i Massachusetts . Han designade sin första filmkamera från teckningar publicerade i Popular Science och gjorde sin första film vid 12 års ålder. Han filmade gatorna i sin hemstad utan ljud på 35 mm film och övertygade sedan en lokal biograf att visa hans filmer och lockade kunder med löftet att de skulle kunna se sig själva på skärmen [3] . Enligt Smith blev "användningen av verkliga platser och verkliga människor en konstnärlig princip som De Rochemont aldrig ändrade" [3] . Från 1935 till 1951 producerade De Rochemont en månatlig nyhetsfilmtidning, The March of Time, som höll amerikanska filmbesökare uppdaterade om aktuella händelser. 1945 vann han en Oscar för bästa dokumentär med Fighting Ladies (1944) [3] . 1945 blev De Rochemont producent av The House on 92nd Street (1945), en heltäckande film om nazistiska spioner och amerikanska agenter , som gjordes i vad som då var en nyskapande semi-dokumentär stil. I samma veva, hans efterföljande noirs " House 13 rue Madeleine " (1946), " Boomerang! » (1947) och denna film [3] [4] .

Regissören Alfred Werker var känd för deckaren " The Adventures of Sherlock Holmes " (1939), den halvdokumentära noiren " He Wandered at Night " (1948) och rasdramat " Lost Frontiers " (1949), som han gjorde med De Rochemont, såväl som för thrillern krigstid "The Sealed Cargo " (1951) [4] [3] [5] .

Som Smith skriver, i denna film, valde De Rochemont återigen att arbeta med obskyra skådespelare, med undantag för George Murphy , som spelar den centrala rollen som en FBI-agent. Murphy var främst känd som dansare och lätt komiker tills han spelade en hemlig polis som dör en fruktansvärd död i Anthony Manns Frontier Incident (1949) [3] . Som Schwartz noterar, "East to Beacon" var den sista filmen i filmkarriären för Murphy, som från 1953 var aktivt involverad i politiken, och 1965-1971 skulle han bli en republikansk senator från Kalifornien [4] .

En liten roll som regeringsforskare gift med en sovjetisk spion spelades av den framtida etablerade filmregissören George Roy Hill , som senare blev känd för filmer som Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969) och Scam (1973) [4] [6 ] [3] ] .

Historien om filmens skapelse

Produktionen av denna film började med FBI -chefen J. Edgar Hoovers "Crime of the Century"-artikel, som publicerades i Reader's Digest i maj 1951 [3] [2] . Artikeln baserades på fallet Ethel och Julius Rosenberg , som "stal militära hemligheter och förde dem vidare till Moskva" [4] . Som Glenn Erickson noterar, "De berömda atomspionerna Ethel och Julius Rosenberg fann det så lätt att stjäla hemliga formler att deras efterföljande brutala straff av statliga myndigheter förmodligen borde tillskrivas behovet av att täcka över betydande brister i FBI:s säkerhetspolitik." Hoovers artikel målar dock upp en bild av att FBI har bataljoner av agenter redo att övervaka och följa hundratals misstänkta dygnet runt. "Hoover betonar också vikten av att visla vänner och familj för den nationella säkerhetens skull" [1] .

Enligt Smith tillbringade FBI-chefen J. Edgar Hoover många år på jakt efter någon i filmbranschen som kunde berätta historien om byrån i dokumentärform. Hoover accepterade från början inte Warner Brothers -filmen The Jimens (1935), som skildrade de första åren av byrån, när den fortfarande var en avdelning av justitiedepartementet . Senare ändrade Hoover sig om denna film och när den återutgavs 1949 beställde han till och med en prolog som skulle göras, där The Jimens visas som en FBI-utbildningsfilm [3] . Slutligen, enligt Smith, hittade Hoover rätt person i De Rochemont, i vilken han såg "den perfekta kombinationen av patriotism, mod och viljan att arbeta med fakta" [3] . De Rochemont betalade Hoover 15 000 dollar för rättigheterna till hans berättelse, och beställde tidskriften Look -journalisten Leo Rosten, Leonard Hyeman och hans fru Virginia Shayler för att arrangera den för skärm . Som Schwartz påpekar, "skinklade författarna mycket av den faktiska sidan av Hoover-historien" genom att nästan helt och hållet skriva en ny berättelse som också var "en rigorös demonstration av hur byrån fungerar" [4] . Samtidigt, som Smith noterar, "gjorde krigstidshändelser den vanligtvis hemlighetsfulla byrån djärvare och avslöjade några av övervakningens hemligheter - miniatyrkameror och mikrofoner, lyssningsfel och kriminaltekniska hemligheter - som gjorde det möjligt för agenter att följa människor av intresse och samla in bevis på gärningsmännen. Dessa detaljer och enheter kommer att överföras till den här filmen" [3] .

Filmens produktionsbolag, RD-DR Corp. förknippades med tidskriften Reader's Digest , som publicerade Hoovers tidning [6] .

Krediterna på skärmen beskriver filmen som ett "real life-drama". Som noterats på skärmen, filmades filmen på plats i New England , och specifikt i Boston [6] . Hal Erickson tillägger att filmen också till stor del filmades på plats i New York , och har några New York-skådespelare [2] . Schwartz konstaterar att filmen "uppnådde sitt mål med utmärkta lägesinspelningar i Boston-området, vilket ger handlingen en autentisk känsla." I synnerhet uppmärksammar han "det nu förstörda Scollay  Square , på vars plats nu ligger Bostons dystra regeringscentrum [4] . Filmen skildrar också Washington och New Englands kust" [4] [7] . Enligt Smith ägde inspelningen rum över 14 veckor i Massachusetts, New Hampshire och District of Columbia , med Verker och hans besättning som flyttade mellan platserna 70 gånger [3] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Enligt Smith var "recensioner från kritiker blandade" efter filmens släppning [3] . I synnerhet skrev The New York Times krönikör Anthony Weiler att "denna melodrama är mästerligt gjord, om än i ett nu bekant format. FBI :s praktiska arbete har redan visats tidigare, både av De Rochemont och andra filmskapare. Men den här filmen bevisar än en gång att de Rochemon och hans kollegor inte har tappat greppet. Hans jakt är alltid intressant och ibland spännande.” Enligt Weilers åsikt, "trots vissa inkonsekvenser", var manuset "spännande", som visar hur FBI, "med hjälp av en mängd olika verktyg som dolda kameror, läppläsare, tv-utrustning och kustbevakningen , effektivt stramar nätet runt sin offer." . Även om kritikern inte ansåg att filmen var "fantastisk", berömde han ändå dess "snabba, detaljerade berättelse som hyllar lagens försvarare" [7] .

Den samtida filmkritikern Dennis Schwartz noterade att "Filmen gjordes vid McCarthyismens höjdpunkt och var en av många Red Menace- filmer som gjordes på 1950-talet. Den bär ett starkt antikommunistiskt budskap och berättar vilket bra jobb FBI gör för att spåra upp kommunister." Samtidigt är detta enligt kritikern "inte den bästa filmen i detta ämne, eftersom den är för tung och saknar spänning och känslor." [4] . Glenn Erickson noterade att detta "antikommunistiska spiondrama" bara är "en av ett tjugotal Hollywood-propagandafilmer från kalla kriget , av vilka ingen var särskilt framgångsrik." Filmen "skildrar i dokumentär stil ännu ett spionnätverk som använder ett alltför sofistikerat system för att stjäla atomhemligheter" [1] .

Enligt Michael Keaney "ger filmen ett seriöst realistiskt porträtt av den ryska spionoperationen i USA i början av det kalla kriget, samt ett metodiskt svar från FBI. Ja, filmen är daterad, men klichéerna hålls till ett minimum, och den blivande amerikanska senatorn Murphy och andra mestadels okända skådespelare hjälper till att göra denna film noir ganska njutbar . Leonard Moltin hyllade filmen som "ett bra drama i dokustil om FBI:s utredning av en spionring, som filmades på plats i Boston" [9] .

Ideologiska aspekter av filmen

Som filmhistorikern Richard Harland Smith skriver: ”Det är inte känt vad den genomsnittlige biobesökaren tyckte om detta stycke nationalistisk agitpropp på den tiden, men idag skulle man vara frestad att utvärdera filmen som en patriotisk vulgaritet, eller kanske som en varnande berättelse. Även om dess egna misstag, arrogans, åsidosättande av konstitutionella rättigheter och tvivelaktig etik plågar byrån till denna dag, innehåller denna film "en antydan om synden av självtillfredsställelse" [3] .

Som Smith skriver vidare, "På en rent kritisk nivå gör filmen misstaget att göra sovjetiska dåliga människor mycket mer intressanta än Edgar Hoovers legion av utjämnade bra pojkar . Ledda av Karel Stepanek , som med sitt granitansikte ser ut som en korsning mellan Conrad Veidt och Eddie Konstantin , presenterar sovjetiska spioner halvor av sönderrivna fotografier och utbyter kodfraser för att identifiera varandra och gömma mikrofilmen under ofarliga frimärken. Med kritikens ord, "Hur ärligt talat ondskefulla som de är, visar de sig vara uppfinningsrika, fyndiga och (med ett par undantag) orädda. Ännu mer attraherad av dem är relationer med kvinnliga spioner (i synnerhet med Louise Horton och Virginia Gilmore ), som är laddade med uppenbar sexuell energi, vilket helt klart saknas på änglarnas sida. Som Smith avslutar, är det till och med "förvånande att den här filmen, med alla dess gälla varningar om Sovjetunionens planer på att förstöra demokratin," inte desto mindre slog tillbaka, med "tusentals kåta amerikanska tonåringar som är beroende av kommunismens sexuella sak" [3 ] .

Filmstil

Som noterats av Anthony Weiler, är filmen "i en lång rad av vetenskapsövervakningsfilmer producerade av Louis de Rochemont i hans typiska dokumentärstil" [7] .

Smith påminner om att denna film återuppvisade "Hollywoods passion för platsfotografering", som uppstod efter filmen " Roger Tuhy, Gangster " (1944) och De Rochemonts kvasidokumentära House on 92nd Street (1945) [3] .

Glenn Erickson påpekar att "Hoovers "sanna" historia" trots allt "lyckas att avslutas med en standard actionscen där marinen hjälper till att slå fast spionerna på öppet hav" [1] . Enligt Weiler var "det klimatiska entouraget av ledarna för underrättelsenätverket, som försökte ta sitt offer till Moskva sjövägen, inte ett mästerverk av uppfinningsrikedom, utan ett enkelt avsnitt från en film om poliser och tjuvar - allt händer snabbt, med hjälp av våld och föråldrade metoder" [7] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Enligt Schwartz, " regisserar Alfred Werker filmen i en pigg halvdokumentär stil" [4] . Glenn Erickson å sin sida konstaterar att den här filmen "är nära en halvdokumentär form, men regissören Alfred Werker var inte lika bra som till exempel Gordon Douglas på att fylla vanliga gatuscener med dramatik och spänning. På grund av de många platserna, dussintals karaktärer och skruvad handling kan många tittare tappa tråden i historien. "Tecken försvinner efter att ha visats bara en eller två gånger, men deras namn dyker plötsligt upp en tid senare ... Det finns för många karaktärer för att berättelsen ska vara klar" [1] .

Tillförordnad poäng

Som Weiler noterade, "den stora skådespelaren, med undantag av George Murphy , som är seriös och affärsmässig som FBI-inspektör, Finlay Curry och Virginia Gilmore som en av huvudspionerna, är föga kända för allmänheten. Men de gör alla sitt jobb professionellt” [7] . I synnerhet " Karel Stepanek som den främsta ryska spionen, Louise Horton som en av hans hantlangare i Washington, Bruno Wick , Peter Capel , Jack Manning och Ernest Graves som andra hemliga agenter skapar övertygande och imponerande bilder" [7] .

Kritiker ägnade mycket uppmärksamhet åt skådespelarens Finlay Currys prestanda. Weiler skrev i synnerhet att "bilden av en äldre vetenskapsman, skapad av Mr Curry, är en återhållen och sensuell bild av en man som är utmattad av hängivenhet för sitt arbete, såväl som skurkar som vill ta bort hans hemlighet och hans son" [7] . Enligt Hal Erickson, "spelar Curry en Einstein -liknande vetenskapsman som utpressas av de röda till att samarbeta med dem, och Karel Stepanek  är ett avskum som personifierar en östblockspion" [2] . Smith noterade att "Finlay Curry, som kommit in från Storbritannien, spelar en annan av sina varumärkesgamlingar, den här gången en fysiker som vagt påminner om Einstein, som utpressas av sovjetiska agenter till att ge dem hemligheter relaterade till det fiktiva Sokol-projektet" [3] . Manny Farber i The Nation fnissade om den ägghuvade invandraren Curry: "Ser ut som en enorm adamusost med en Jean Harlow -frisyr , vetenskapsmannen passar in i formeln för de Rochamonts hjältar eftersom han är ren och oskyldig och ägnar sin tid åt att lyfta lock av kraftfulla maskiner och läsning i en mystiskt glad ton figurer från dem” [3] .

Glenn Erickson uppmärksammar Jack Manning som Vincent Foss, "en kriminell taxichaufför som arbetar som spionbud". Foss visar sig vara en plågad kille som tvingades att spionera "på grund av sina gamla dumma hobbyer med studentradikalism". Som ett resultat blir han "fördömd av sin egen fru, vilket ofta finns i Hoovers version av händelserna" [1] .

Smith noterar också utseendet av den framtida filmregissören George Roy Hill "i en liten roll som en statlig forskare som gifter sig med en sovjetisk spion (spelad av Louise Horton, som var hans fru i verkliga livet vid den tiden)" [3] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Glenn Erickson. Gå österut på Beacon  . DVD Savant (24 mars 2014). Hämtad 2 maj 2019. Arkiverad från originalet 4 november 2017.
  2. ↑ 1 2 3 4 Hal Erickson. Walk East on Beacon (1952). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 2 maj 2019. Arkiverad från originalet 14 maj 2021.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Richard Harland Smith. Walk East on Beacon (1953). Artikel  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad: 2 maj 2019.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Dennis Schwartz. En av många Red Menace-filmer som gjordes under 1950-talet, men är inte en av de bättre – för hårdhänt och saknar spänning och känslor  (engelska) . Ozus World Movie Recensioner (26 juli 2008). Hämtad 2 maj 2019. Arkiverad från originalet 28 oktober 2020.
  5. ↑ Högst rankade långfilmer med Alfred L.  Werker . Internet Movie Database. Hämtad: 2 maj 2019.
  6. ↑ 1 2 3 Walk East on Beacon (1952). Historia  (engelska) . American Film Institute. Hämtad: 2 maj 2019.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 A.W. "Walk East on Beacon", en Louis de Rochemont-produktion, är ny räkning på Victoria  (engelska) . New York Times (29 maj 1952). Hämtad: 2 maj 2019.
  8. ↑ Keaney, 2003 , sid. 459.
  9. ↑ Leonard Maltin. Walk East on Beacon (1952). Recension  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad: 2 maj 2019.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser