| Slutet på "Vargjakten" eller Helikopterjakten | |
|---|---|
| Låt | |
| Testamentsexekutor | Vladimir Vysotsky |
| datum för skapandet | 1977 |
| Utgivningsdatum | 1978 |
| Genre | konstlåt |
| Språk | ryska |
| Låtskrivare | Vladimir Vysotsky |
"Slutet av "Jakten på vargar", eller Jakten från helikoptrar" ( "The Ballad of Wolf Death" , "Jakten från helikoptrar, eller Var är ni, vargar?" ; enligt den första raden är det känt som " Som en rakkniv skar gryningen genom ögonen ...” [ 1] ) är en författares sång av Vladimir Vysotsky , skapad 1977-1978 [2] och publicerad med en dedikation till Mikhail Shemyakin [1] . Låten, som berättar om helikopterskjutningen av en vargflock, anses vara den andra delen av dilogin, tillsammans med 1968 års låt " Jakt på vargar ". Mer än 20 fonogram är kända, såväl som en videoinspelning gjord för italiensk tv , sångens text ingår i den första postuma upplagan av Vysotsky - samlingen " Nerv ". Forskare av Vysotskys poesi noterar påverkan av både denna sång och dilogin om vargar i allmänhet på senare författares arbete.
Som en rakkniv skar gryningen mina ögon,
Avtryckarna öppnade sig som en omhuldad sesam,
Pilar dök upp, ljus i sikte, -
Och trollsländor lyfte från den ruttna floden,
Och det roliga gick - i två händer, i två händer! ..
Låt oss le med ett vargglin mot fienden -
Dog, manken är inte löddrad ännu!
Men - på snön tatuerad med blod
Vår målning: vi är inte längre vargar!
Sången börjar med en beskrivning av gryningen på den "ruttna" floden och samlingen av jägare som lyfter från den i helikoptrar ("sländor"). Den vidare texten är skriven på uppdrag av den lyriske hjälten - vargen. Hans flock överraskades av "blyregnet" från himlen, från vilket det inte finns någon flykt. Vargar är stolta över sin styrka och behandlar hundar som tjänar människan med förakt, de älskar livet, men även i dess sista ögonblick är de redo att blotta sina ruttna tänder inför fienden. De kan dock inte motsätta sig massakern från luften, när döden går till "de som flyger iväg - flyger in, de som flyr - springer". Starka bestar, som i vanliga situationer lämnade en person i kylan, lade sig på magen, stoppade svansen "som en hund" och hjälplöst kryper under eld och lämnar efter sig en blodig väggmålning "vi är inte längre vargar." Bara den lyriska hjälten gör försök att rädda åtminstone en del av flocken, höjer vargarna, tvingar dem att springa mot skogen - "det är svårare att döda på flykt!" - och rädda valparna. Som ett resultat, när alla överlevande "gömde sig på andra sidan", stannar han kvar på ett snöigt fält, "tatuerad" med blod, den enda levande vargen. Hjälten avslutar sången i fångenskap, maktlös, omgiven av hundar, men inte besegrad, ler mot fienderna, och målningen "vi är inte längre vargar" smälter i snön.
Precis som verserna i "Hunting for Wolves" är "Hunting from Helicopters" skriven i fyra fots anapaest , men till skillnad från den första låten bibehålls denna storlek genom hela låten, inte ändras i refrängen. I "Jakt från helikoptrar" finns det ingen helt upprepande refräng : i kvaden som avslutar varje vers ändras den andra raden [4] .
Det är möjligt att några av böckerna i Vysotskys bibliotek påverkade skapandet av "Jakt på vargar" och "Jakt från helikoptrar". Baserat på katalogen över poetens bibliotek pekar V. A. Gavrikov på ett antal jaktscener och naturbeskrivningar i verk av författare vars böcker Vysotsky uppenbarligen läste. Tillsammans med verk av Leo Tolstoj , Bunin , Shukshin , där författarna behandlar vargar med fientlighet, uppmärksammar Gavrikov Tjechovs berättelse "I vargburen", där vargjakten representeras av en grym meningslös slakt, och Boris Pilnyaks roman "Maskiner och vargar", där i konfrontationen mellan vargen och jägarna, är författarens sympati på de förstnämndas sida. Nära till Vysotskys sånger, särskilt den första, och bildspråket av Pilnyak. Parallellen mellan en enastående personlighet som förkastar samhället och som det förgiftar för detta, och en varg i en roundup kunde ha fångat Vysotskys blick i Hesses Steppenwolf [ 5] .
Det exakta datumet för skapandet av "Helicopter Hunt" är fortfarande en fråga om debatt. Å ena sidan skriver Marina Vladi i boken "Vladimir, or Interrupted Flight" [6] :
Vi är i Paris, det här är sjuttioåttonde året. Jag tittar på ett tv-program om att jaga vargar från en helikopter... Galna djur försöker gräva sig ner i snön, höja sina förvrängda, desperata nospartier till de brusande maskinerna, varifrån döden öser som regn. Snart är snön täckt av långa blodiga stigar... Jag återberättar filmen för dig på telefonen. På natten skriver du låten "Hunting from a Helicopter" - en fortsättning och på sätt och vis avslutningen av "Hunting for Wolves" ...
Vasily Aksyonov nämner att Vysotsky, som kom till redaktionen för Metropol -almanackan "efter ännu en pogrom", sjöng två sånger för författarna, varav en, "Vi är inte längre vargar", var "helt ny". "Metropol" publicerades i december 1978, och förföljelsen av dess författare fortsatte under hela nästa år, det vill säga den "helt nya" "Jakt från helikoptrar" presenterades 1979 (i en av inspelningarna hävdar Vysotsky att låten skrevs efter "Metropols" nederlag och i dess spår, men detta är en anakronism - de första fonogrammen föregår händelserna kring almanackan [7] ). "En av de sista" kallades denna låt av författaren själv på inspelningen av italiensk tv 1979 [8] .
Men forskaren V. Yakovlev påpekar att vid tiden för den italienska inspelningen av "Jakt från helikoptrar" hade Vysotsky redan uppträtt ett tag, och åtminstone 16 fonogram från perioden före denna inspelning är kända [9] . Han citerar också en intervju som sångaren gav 1977 i Donetsk . På frågan om "om det kommer att finnas nya cykler av sånger," svarade Vysotsky: "Det kommer att finnas, det kommer att finnas ... Tja, dessutom bestämde han sig plötsligt till exempel för att fortsätta cykeln om vargar - tills den var klar utrotning. Ett utkast till en låt om hur de blir misshandlade från en helikopter finns nu i min ficka. Dessutom nämner Yakovlev två utkast till texter för denna låt som går tillbaka till 1977 (inklusive orden "Döden föll på oss från järnsländor"). Arbetet med "Helicopter Hunt" påbörjades alltså åtminstone före 1978 [10] . Samtidigt kunde idén om låten ha fötts mycket tidigare: forskaren D. Castrel skriver att en dokumentär om jakt på vargar från helikoptrar som en "ny produktiv teknik för att förstöra ett grått rovdjur" var en del av "Dagens nyheter" i början av 1960-talet [11] . Kanske är det den här nyhetsfilmen som Marina Vladi minns. I ett av sina framträdanden kopplade sångaren skapandet av låten med TV-programmet " In the Animal World " [12] :
... vid något tillfälle började Peskov prata mycket på tv om att de började förstöra för många vargar ... De började förstöras från ovan och förde dem återigen in i ett tillstånd av fullständig disharmoni.
Samtidigt, i ett av sina brev 1979, betonade Vysotsky rollen som spelades i skapandet av sången av den emigrantkonstnären Mikhail Shemyakin : "Slutet på vargjakten är tillägnad Mikhail Shemyakin. Och jag kom på den här låten på grund av honom . Slutligen föreslås en annan version av sångens ursprung av David Karapetyan , som trodde att Vysotsky kunde ha påverkats av L. Bessiers sång på orden av A. Vidali "Wolves in Paris". Emellertid är temat för den här låten mycket annorlunda än "Jakt från helikoptrar" - den presenterar de tyska inkräktarna i form av vargar, och denna bild är otvetydigt negativ [14] .
De överlevande utkasten till Vysotsky visar att idén med låten genomgick betydande omvandlingar under skapandet. Till och med nyckeldetaljen i den nya låten - helikoptrar - dyker upp i form av "järnsländor", vilket leder till döden "på grund av vita tjocka moln", bara en gång, och visas sedan bara i den slutliga versionen. Å andra sidan utvecklas själva temat med vedergällning uppifrån upprepade gånger, och i en av skisserna dyker en anledning upp - vargars attack mot människor: "Låt pilarna komma ihåg våra varghuggtänder // Och hundarna kommer att betala med ränta. ” I andra versioner uppstår temat byte som inte delas med människor, eller jakt från helikoptrar presenteras som en direkt, omedelbar fortsättning på den första, misslyckade jakten med flaggor, som barden sjöng om tio år tidigare - "För en timme sedan, för första gången, för första gången, för första gången // dök under flagg" [15] . Kanske återspeglades denna kontinuitet i utseendet i den nya sången av bilden av hundar, som är helt onödiga när man jagar från helikoptrar [16] .
Anton Orekh , författaren till Echo of Moscow -serien om Vladimir Vysotsky , rapporterar att den första inspelningen av låten gjordes sommaren 1978, tillsammans med ballader för filmen Robin Hood's Arrows och "sea"-låtar från Wind of Hope film [17] . Men katalogen med fonogram av Vladimir Vysotsky hänvisar de första inspelningarna av Helikopterjakt till november 1978. Den här månaden spelades låten in i Paris i Mikhail Shemyakins studio och i Moskva för Vadim Tumanov . Under resten av 1978 och 1979 gjordes över tjugo fler bandinspelningar av henne [18] . En videoinspelning av uppträdandet av "Helicopter Hunt", som gjordes 1979 av filmteamet på TV-bolaget RAI , har också bevarats [17] . Oftast framfördes verket under hela 1979, främst (men inte bara) inför en intelligent publik - i synnerhet på konserter på Research Institute of Applied Mechanics , NIKIMP , Central Research Institute of Stroyphysics . 1980 sjönk frekvensen av framförande så mycket att låten inte ens framfördes på programmet Moskva-konserten på Kommuna Kulturpalats. S. V. Sviridov noterar att Vysotsky, uppenbarligen, aldrig sjöng i samma konsert "Jakt från helikoptrar" och "Jakt på vargar". Kanske beror detta på att den tidigare låten var så välkänd för lyssnarna att till och med bara omnämnandet av den ersatte ett fullfjädrat framförande. Sviridov föreslår dock att ur författarens synvinkel "kompletterade den senare låten inte riktigt den föregående och störde tydligen till och med den" [19] .
Under titeln "The Ballad of the Wolf's Death" dök texten till sången upp i Vysotskys första (postuma) samling " Nerv ", publicerad i Sovjetunionen 1981. Därefter, under samma namn, dök han upp i nyutgåvorna av "Nerva", publicerad 1988 och 1989 i Alma-Ata , och i andra upplagor av 1980-talet publicerades under namnet "Jakt från helikoptrar" [20] . Även 1981 släppte Kismet Records albumet "Vladimir Vysotsky. Konsert i Toronto, som inkluderade låtar framförda på Ambassador Club i april 1979 [21] . Bland låtarna som ingick i albumet var "Jakt från en helikopter, eller var är du, vargar?". När skivbolaget Melodiya i slutet av 1980-talet och början av 1990-talet organiserade släppet av en serie vinylalbum "På Vladimir Vysotskys konserter", ingick "The End of the Wolf Hunt" på en av de sista skivorna i serien - "My Hamlet", dök upp 1991. Den här skivan använder ett soundtrack från november 1979. Inspelningen från Shemyakins studio ingick i det sista albumet av en uppsättning med sju skivor som släpptes 1986-1987 i New York [22] i en samlarupplaga på 999 exemplar [23] .
Utdrag ur låten blev en del av soundtracket till 2011 års film Vysotsky. Tack för att du lever " (regissör Pyotr Buslov ). Genom hela bilden låter den här låtens refräng upprepade gånger, enligt A. S. Svetlova (Jagiellonian University), som betonar kärleken till friheten hos titelkaraktären [24] .
Liksom i andra Vysotskys sånger om jakt ser kritiker ofta i "Helicopter Hunting" en allegori, en bild av en jagad, dömd person förklädd till ett odjur [25] . Denna zoomorfa bild i författarens verk hade försvunnit vid den tiden och dök upp i "The End of the Wolf Hunt" efter ett betydande uppehåll, när bilderna av Vysotskys verk redan hade förändrats, och, från S. V. Sviridovs synvinkel, en vargman, för vilken endast absolut personlig frihet, i skaldens senare verk, inte bara driven och jagad, utan också dömd till döden [26] . Sviridov skriver att om för vargen från den första sången var frälsningen ensam, långt från den döende flocken, i den andra sången räddar han själv flocken i första hand, men ensam är maktlös [27] . Detta, från forskarens synvinkel, kan förklara det faktum att Vysotsky inte sjöng båda sångerna tillsammans [28] :
Den nya vargen "avbröt" den gamla, precis som en ny tid avbryter den tidigare. "Hunt" -68 och "Hunt" -78 visade sig vara för olika både i karaktären av hjälten och i författarens medvetande och värdesystem uttryckta i dem för att sjungas på samma scen, med en röst, med en gitarr.
V. Tairov anser att bilden av en varg som lämnats av en flock och omgiven av hundar är självbiografisk, och att Vysotsky 1978 var särskilt medveten om ensamhet och förlusten av sina tidigare vänner [29] . Å andra sidan ses bilden av en jagad varg ofta som generaliserande. För vissa litteraturvetare är detta en poet, en skapare - i det här fallet noterar V. A. Gavrikov och A. V. Skobelev i Vysotskys "varg"-dilogi en parallell med raderna i Mandelstam "En varghund kastar sig på mina axlar" och Pasternak " Jag försvann som en varg i hagen" [30] . Andra anser att denna bild syftar på en generaliserad sovjetisk person eller en invånare i ett totalitärt samhälle som helhet [31] [32] [33] . J. Korman noterar att temat för antropomorfa djur, som inte kan förstå varför människor utrotar dem, låter redan 1971 i " Sången om mungosar ", och nästa år i dikten "Labyrint" "rusar de runt" i dumt. ansikte av oundviklig död redan människorna själva: "Alla är som en varg: // Ingen // har en väg ut!" [34] .
En av tolkningarna av raden "De som lever gömda på den andra stranden" är kopplad till den senare synpunkten - det noteras att "den andra banken" i rysk litteratur vid tiden för Vysotsky hade blivit en stabil metafor för emigration. Denna bild förekommer i titlarna på böcker av Herzen och Nabokov och i texten till Vertinskys sång "I den moldaviska stäppen": "Och det kära ryska landet // känner jag igen på andra stranden" [35] . D. Castrel säger ironiskt nog att de vargar som ledaren skickade "in i skogen" och som istället "lurade på andra sidan" helt enkelt valde mellan emigration och avverkning till förmån för den förra [36] . Samtidigt noteras det att i Yesenins dikt "Mystisk värld, min antika värld ...", där en varg också förekommer, fastklämd "i skruvstäderna", har begreppet "annan strand" en annan betydelse [14] [37] :
Och låt mig falla på lös lina
och begrava mig i snön...
Ändå kommer hämndens sång för döden
att sjungas för mig på andra sidan.
Motivet för inskriptionen i blod på snön låter också i Yesenins dikt "Räven" [38] . I "Helikopterjakt" finns andra väletablerade bilder. Så uttrycket "blyregn" för att beteckna kraftig beskjutning går tillbaka till 1820-talet, då det finns i E. A. Baratynsky i "Ed" (även om det då fortfarande var i formen "blyhagel"). Mayakovsky i dikten "Bra!" "bly kokande vatten" dyker upp och "blyregn" sjungs redan i sin vanliga form i "Tachanka" till M. I. Rudermans ord och i Okudzhavas sång "Hope is a small orchestra". "Min gulögda stam" från Vysotskys dikter ekar vargars gula ögon, som upprepade gånger nämns i V. Shukshins verk. Omgiven av fiender, separerad från flocken, den lyriska hjältens "ögon misslyckades, hans sinnen dämpade" - enligt Skobelev motsvarar denna beskrivning folklorekanonen för reaktionen från en karaktär som har fallit i en "död plats" [39] (en liknande bild förekommer i History of Disease : " Jag hör redan inte mitt rop, // Jag känner inte igen min syster" [40] ). I den första raden, "Like a razor, the dawn slashed across the eyes" , ser T. E. Autukhovich en referens till bilden från filmen " The Andalusian Dog " av Luis Bunuel och Salvador Dali , som öppnar scenen med att skära ögongloben med en rakkniv [41] (en annan association är med författaren Andrei Nazarov - med hans ord, "handlingen är tydligt markerad som en vidrig banditaktion" [42] ).
Eftersom "Jakten på vargarna" och "Slutet på "Jakten på vargarna"" traditionellt betraktas som en dilogi [43] [44] uppmärksammar forskarna frågan om den lyriska hjältens kontinuitet. Författaren själv, kommenterade den andra låten på en av konserterna, sa [45] :
Om någon kommer ihåg min första låt "Jakt på vargar" så finns det en karaktär som deltog i den låten härnäst.
E. Shevyakov, som pekar på kombinationen av blodig väggmålning som smälter i snön och en "rutten" (det vill säga redan öppnad - det skulle inte finnas någon lukt på vintern) flod, föreslår att handlingen i "Jakt från helikoptrar" äger rum i våren, som direkt följer vintern, beskriven i "Jakt på vargar" [46] . Samtidigt, enligt D. Castrel, avsåg Vysotsky ursprungligen att göra denna kontinuitet ännu mer uppenbar än i den slutliga versionen av låten. Så i de tidiga versionerna fanns det rader "Vi la oss på magen och tog bort våra huggtänder. // Till och med jag, till och med den som dök under flaggorna...”. Senare sjöng Vysotsky dock redan "du" istället för "vi" och andra gången "även det " istället för "även jag ". I andra utkast på temat "varg" döljer författaren inte heller det faktum att hans hjälte är densamma som "en gång gick bortom flaggorna." Castrel förklarar denna - som det förefaller honom - "talade" avvikelse från succession med det faktum att det, alltför uppenbart, påverkar inte bara ledarvargen utan hela flocken. Om inte en ensamvarg, men hela flocken rymde från sammankomsten i "Hunting for Wolves", så är patoset för den första låten förlorat [47] :
"Blod i snön" kommer omedelbart att visa sig vara tranbärsjuice, "insugna traditioner" kommer att förvandlas till en olärd multiplikationstabell, och huvudpersonens unika upproriskhet kommer att lösas upp i en enda impuls av de frihetsälskande massorna!
Temat för väggmålningen ”Vi är inte längre vargar!” Att smälta i snön i textens två sista rader orsakar kontroverser bland forskare. Å ena sidan finns en uppfattning enligt vilken, eftersom den lyriska hjälten har överlevt, och målningen smälter, sångens slut kan betraktas som optimistiskt: vargarna har inte riktigt avsagt sig sin egen natur. Sviridov argumenterar dock med detta i The End of the Hunt , och V. V. Shadursky, som övervägde kopplingarna mellan Vysotskys låtar och den framväxande ryska rocken . Sviridov varnar för det byråkratiska tillvägagångssättet "inget papper, ingen person": även om målningen inte längre är synlig har förkastandet av vargens väsen redan ägt rum. Shadursky skriver att eftersom "[n]ing the wolf's hope ... for a full life has remove" ser finalen av låten inte en törst efter liv, utan en svalkande plats för slakten som satte stopp för vargen ras [48] [49] .
Litteraturkritikers uppmärksamhet lockades också av den inversion som upprepades i olika verk av Vysotsky : i komplexet "jägare-vapen" är det verktyget som ofta nämns först, och inte personen som använder det. I Vysotskys texter föregår ljudet av ett skott bilden av skytten. Denna teknik finns också i "Jakt på vargar" ("Dubbelpipiga hagelgevär tjafsar på grund av granarna - / Där gömmer sig jägarna i skuggan ...") och i "Jakt från helikoptrar" ("The Hunting from helicopters") triggers öppnades som magisk sesam, // Pilar dök upp , lätta i sikte ..."), och i sånger som "There was a escape ..." och "Candles are melted ..." [50] . Ett annat återkommande motiv i Vysotskys verk, som också visar sig i Helikopterjakten, är kopplingen mellan begreppen "jakt" (eller, i ett vidare sammanhang, "våld" [51] , "mord" [52] ) och "roligt" ": i det här fallet återspeglas det i orden som beskriver skjutningen av vargar, "Och det roliga gick - i två händer, i två händer!" [53]
Bland coverversionerna av "Hunting from Helicopters" är framförandet av låten av Sergei Bezrukov i den sista delen av performance-konserten "Vysotsky". The Birth of a Legend" från Moskvas provinsteater [54] . I Polen är en fri översättning av sången, gjord 1983 av barden Jacek Kaczmarski (som tidigare hade översatt "Vargjakten") vida känd. Kaczmarskis version är känd som "Obława II" [55] eller "Obława z helikopterow" och under den sistnämnda titeln ingick i Kaczmarskis live - CD som släpptes 1990 [56] . Asya Grigorova [57] översatte "Helicopter Hunting" till bulgariska , 2014 blev låten ett av Vysotskys första verk översatt till Gagauz (översättningen av Todur Zanet publicerades i tidningen Ana Sözü ) [58] .
Enligt barden Igor Urazov blev bilden av vargen i den ryska bardsången positiv, och bilden av hunden som motsatte sig den som assistent till människor, bödlar och förföljare blev negativ på grund av inflytandet från Vysotsky, "generalissimo av författarens sång” [59] . Det direkta inflytandet från Vysotskys "vargdilogi" noteras av E. G. Shevyakov i Maxim Leonidovs låt "Wolves" (albumet "Don't Let Him Get Away", 1999). Även om den semantiska kärnan i Leonidovs sång är närmare "Jakt på vargar" (i ett fall bryter en varg mot den etablerade lagen för överlevnadens skull, i ett annat - en vildhund), har dess text direkta skärningar med "Jakt från helikoptrar ": en helikopter som för hjälten död, "som en rakkniv, gryningen skar mina ögon" - "den onda solen steg över skogen", "Jag rusar omkring framför ögonen på halvfulla skyttar" - " det luktar ångor från bödeln”. Det tragiska slutet (det sista för Leonidov, tänkt för Vysotsky) samlar också sångerna från 1999 och 1978 [60] . Forskare av Vysotskys arbete noterar också en text som ofta finns på Internet, som först dök upp under signaturen mariyakondinski. I det här fallet inleder den "naiva författaren" (en litterär term som har blivit knuten till icke-professionellt nätverkslitterärt arbete) den fullständiga texten till "Helikopterjakt" - utan att specificera den ursprungliga författaren - med en kvat av hans egen komposition på ämne för att fly från en plats för internering: "Det var en flykt! Vågad, fräck, mitt på ljusa dagen...” [61] .