Litterär mask

En litterär mask  är en speciell typ av litterär pseudonym som gör användningen av en pseudonym till en litterär anordning .

Definition av termen

När vi talar om fenomenet en litterär mask, är det först och främst nödvändigt att identifiera detaljerna och gränserna för själva termen "litterär mask", eftersom det finns de som är nära det: "bluff", "pseudonym", "lyrisk hjälte". ”, ”rollspelstexter”, ”heteronym”, ”berättare (i en saga)”, ”författarprojekt”. Du kan bygga ett antal oppositioner, på grundval av vilka kriterierna för att identifiera författarens mask särskiljs:

• Masken är en bluff . Skillnaden ligger i den initiala inställningen för läsarens desorientering, vilket antas av mystifiering och följaktligen gör det inte masken. I det här fallet är intentionen hos subjektet som skapar texten också viktig, ögonblicket för medvetslöshet/skapandets medvetande: bluffen skapas medvetet, masken är intuitivt organisk.
• Masken är en heteronym . Masken existerar endast i textens utrymme, till skillnad från heteronymer, som placeras av författaren på verkets omslag. Samtidigt är aspekten av synkroni/diakroni viktig: masken kan utvecklas, den genomgår förändringar — mer eller mindre märkbara i olika fall — eftersom den ofta följer författaren genom hela livet. En heteronym kan närma sig en mask, markera olika typer av skrift (ett exempel är Z. Gippius, som signerade kritiska essäer "Anton Extreme", och dikter - med hennes riktiga namn). Det är dock inget annat än namn på bokomslag som inte förekommer i texterna och inte förekommer i författarens verkliga liv.
• Masken är ett alias . Förutom namnet på omslaget ligger skillnaden i representationen av en viss mentalitet. En mask speglar alltid en viss typ av medvetande, en pseudonym gör det inte, förutom de fall då pseudonymen markerar en viss mask (till exempel pseudonymen " Demyan Poor " aktualiserar tydligt folkets, "proletära" medvetande, "antyder" till ödets svårigheter; pseudonymen Fyodor Sologub har inte liknande konnotationer).
• Masken är en rollspelshjälte . En mask kan kallas en hjälte som finns i en stor korpus av texter, som förenar stora poetiska cykler. Rollspelshjälten presenteras i singelverk [1] . Således bör bilderna av Assargadon och Circe i verk av V. Bryusov ("Jag är ledaren för de jordiska kungarna och kung Assargadon", "Jag är Circe, drottningen; jag kan besvärjelser") tolkas som rollspel hjältar, eftersom de är närvarande i enstaka dikter.
• Masken är en lyrisk hjälte . Masken är till stor del distanserad från den verkliga författaren, eftersom den representerar någon roll, en personlighetstextkod, en stelt fast roll ("vem är jag?"), medan skapandet av en lyrisk hjälte, tvärtom, innebär maximal närhet till författaren, eftersom den bär inställningen till öppenhet, bekännelse, men återspeglar bildens kvaliteter ("vad är jag?"), och inte dess specifika hypostas.

Ovanstående begrepp ligger alltså nära och ibland till och med överlappar varandra, dock är det olika former av författarens subjektivitet.

Användningsexempel

Den litterära masken används oftare i satirisk och humoristisk litteratur , och i det här fallet är ett av syftena med dess skapande att skilja de texter som tillskrivs den fiktiva författaren från andra verk av originalförfattaren, som ofta har ganska lite gemensamt med de verk som ges till masken. Detta är exakt fallet med den mest berömda ryska litterära masken - Kozma Prutkov , arbete på vilket inte hindrade dess främsta skapare, Alexei Tolstoy och Alexei Zhemchuzhnikov , från att skriva dikter av ett helt annat slag separat. Humoristiska och satiriska sekulära berättelser "på uppdrag av" baron Brambeus gjorde popularitet till Osip Senkovsky , som inte tidigare hade haft litterär framgång. Samtidigt är en kreativ uppgift som kräver att författaren använder en litterär mask inte alltid förknippad med humor: till exempel för Valery Bryusov , en bok med texter från ett kvinnligt ansikte, publicerad på uppdrag av en poetess som skriver under pseudonymen Nelly var inte en parodi på kvinnliga texter, utan ett experiment på att modellera en annan typ av lyriskt ämne .

Mindre vanligt är användningen av en litterär mask, där författaren inte förekommer i litteraturen också för egen räkning, utan helt ger sina verk till en fiktiv författare. Fallet med Cherubina de Gabriac drogs mot detta alternativ , men det påtvingade avslöjandet av hemligheten bakom författarskapet av dikter publicerade under detta namn tvingade deras författare att vägra att fortsätta använda denna mask, och med den, faktiskt, från ytterligare publicering av hans dikter.

Den portugisiske poeten, prosaförfattaren, dramatikern och essäisten Fernando Pessoa (1888-1935), en av det portugisiska avantgardets största gestalter, använde ett stort antal heteronymer , varav tre så småningom förvandlades till litterära masker (Alvaro de Campos, Alberto Caeiro och Ricardo Reis). Var och en av dem hade sitt eget filosofiska koncept och estetiska position, som förkroppsligandet av en av sidorna av den verkliga författaren.

Anteckningar

1. ↑ Korman B. O. Lyrics N. A. Nekrasova. - Voronezh, 1964.

Litteratur

• Författarmask // Litterärt uppslagsverk över termer och begrepp / Ed. A. N. Nikolyukina . - Institutet för vetenskaplig information om samhällsvetenskap vid Ryska vetenskapsakademin : Intelvak, 2001. - Stb. 511-512. - 1596 sid. — ISBN 5-93264-026-X .
• Ginzburg L. Ya. Om texter. - L., 1974.
• Lann E. Litterär bluff. — M.; L.: GIZ, 1930.
• Martyanov E. Yu. Hjältemask som en typ av representation av författarens medvetande// Aktuella frågor om filologiska vetenskaper: problem och framtidsutsikter: material från det internationella. i frånvaro vetenskaplig konf. (Chita, november 2011). / Under summan. ed. G. D. Akhmetova. - Chita: "Ung vetenskapsman", 2011. - S. 12-15.