| Jacob Jordaens | |
| Meleager och Atalanta . 1617-1618 | |
| Canvas, olja. 156,5 × 123,0 cm | |
| Yekaterinburg Museum of Fine Arts , Jekaterinburg | |
| ( Inv. Zh-820 ) |
Meleager och Atalanta är en målning av den flamländska konstnären Jacob Jordaens , skriven 1617-1618 baserad på en berättelse ur Ovidius dikt Metamorfoser . Duken skildrar en tvist om den calydoniska jaktens huvudtrofé - huvudet på en enorm galt. Meleager tilldelade den till Atalanta , eftersom det var hon som först sårade besten med sin båge. Andra jägare håller inte med om detta och försöker ta hennes huvud från henne. Meleager drar sitt svärd och dödar Atalantas förövare. Under lång tid ansågs duken vara en kopia av målningen med samma namn, lagrad i Royal Museum of Fine Arts i Antwerpen , gjord inte av konstnären själv utan av hans verkstad. Under 2013, under restaureringen, upptäcktes författarens signatur av Jordaens .
Sedan 1809 har målningen funnits i greve N. P. Sheremetevs samling, på 1920-talet överfördes den till State Hermitage och 1949 till Yekaterinburg Museum of Fine Arts , där den för närvarande ligger .
Handlingen i bilden är baserad på dikten " Metamorphoses " av Ovidius . Bok VIII i dikten (verserna 260-546) berättar om jakten på en enorm galt , ett monster som Artemis skickade till de calydoniska fälten för att kung Oineus (Aeneas) glömde att offra till henne. Galten förstörde allt i sin väg, förstörde skördar, dödade boskap och människor. Meleager , son till Oeneus, bestämde sig för att ta itu med odjuret. Han bad om hjälp hjältarna som deltar i Argonauternas kampanj : Castor och Polideucus , Theseus , Jason och andra. Atalanta , jägarjungfrun, som Meleager inledde en affär med, var också med dem . Det var hon som först skadade galten med en pil i ryggen [1] . Sedan avslutade Meleager monstret med sitt spjut. Huvudpokalen - huvudet på ett besegrat odjur - gav Meleager Atalanta, men hans farbror Plexippus , som inte ville känna igen bågskyttens framgång, tog bort hennes byte. Rasande, Meleager, i hettan av tvisten och grälet som följde, drog sitt svärd och dödade sin farbror och hans två bröder [2] [3] .
Denna handling var mycket populär i flamländsk måleri under första hälften av 1600-talet. Han kontaktades i synnerhet av Abraham Janssens (målningen dog 1945), Peter Rubens ( Metropolitan Museum of Art , New York ) och andra. Men om Janssens och Rubens fångade ögonblicket när Meleager överlämnade galtens huvud till Atalanta, då valde Jordaens ett annat ögonblick som nyckeln, före den omedelbara upplösningen av tragedin [4] .
Jordanes skildrade hur jägare som bråkar med Meleager sträcker ut sina händer för att ta pokalen från Atalanta. Huvudkaraktärerna befinner sig i en ljusstråle, medan andra karaktärer är nedsänkta i skugga. Vi kan bara se vissa drag i deras ansikten. Atalantas blick är riktad mot Meleager, bitterhet och förbittring läses i hennes ansikte [5] . Meleagers reaktion är blixtsnabb: ilska kokade i hans själ, och hans hand sträckte sig till svärdsfästet. Ett ögonblick till, och svärdet kommer att ryckas ur sin skida och omsättas, och den förolämpning som den älskade kvinnan utsätts för kommer att hämnas. Dynamiken i scenen ges inte bara av ställningen av Meleager, som redan är redo att ta sitt vapen, utan också av händerna som sträcks ut mot Atalanta och vilddjurets huvud från mörkret. Trots att det finns tre tecken på vänster sida av bilden, visas antalet händer med ytterligare två. Man får intrycket att Meleager motarbetas av mycket fler, men detta skrämmer honom inte, och för sin kärlek är han redo att slåss med en överlägsen fiende [4] .
Fram till 2013 trodde man att målningen inte var målad av Jordaens själv, utan kopierad från konstnärens originalverk av någon från hans verkstad [6] [7] [8] . En målning från Royal Museum of Fine Arts i Antwerpen (inv. 844) togs som originalduk . Upptäckten 2013 av konstnärens signatur på en målning från Jekaterinburg [8] fick forskare att studera och jämföra verk närmare. Jordanes upprepade ofta några av sina favoritämnen [9] , som " Bönkungen ", "En satyr på besök hos en bonde " och andra. Så förekomsten av flera författares versioner av denna bild är trolig. Samtidigt finns det ingen författares signatur på versionen från Antwerpen [10] [6] . Vid första anblicken verkar den vara identisk med den i Jekaterinburg (se illustrationen nedan), bara något mindre (versionen 156,6 x 123,0 cm i Jekaterinburg och 152 x 120 cm-versionen i Antwerpen). Forskarna påpekar dock att Antwerpen-versionen bygger på skarpare kontraster av ljus och skugga, medan i Jekaterinburg görs ljusövergångarna mjukare. Den största skillnaden mellan målningarna är utseendet på Atalanta (se illustrationen till höger). Trots det faktum att båda dukarna visar samma kvinnliga typ med liknande ansiktsdrag, i Antwerpen-versionen, smalnade konstnären något hjältinnans ögon, gjorde hennes kinder och nacke fylligare. Som ett resultat visade sig bilden vara vanligare och till och med maskulin [11] .
Kända är också en förberedande teckning till målningen (återgiven i M. Rooses . Jacob Jordaens. Hans liv och verk, London - New York, 1908, s. 12) och en modello från Liechtenstein-museet i Wien (inv. GE 108; olja på trä; 73,0 x 98,0 cm) [12] [13] . Denna modell var ursprungligen ett vertikalt format, men sedan förlängdes brädan uppifrån och från sidorna. I den resulterande horisontella kompositionen skrev konstnären in ett antal nya figurer, samtidigt som den lämnade originalbilden intakt. Forskarna noterar att bilden av Atalanta från denna sketch "har lika stora chanser" att bli omskriven på duk som en jägare, som i en bild från Jekaterinburg, och som en vanlig krigarjungfru, som på en duk från Antwerpen. Men eftersom författarens signatur endast hittades på Jekaterinburg-versionen kan det inte uteslutas att konstnären ansåg att den var huvudversionen [11] .
Senare återvände Jacob Jordans igen till temat Meleager och Atalanta och målade en annan bild, mer detaljerad i komposition och komposition. Den förvaras för närvarande i Pradomuseet i Madrid (se illustrationen nedan) [14] . Forskare tillskriver denna duk till 1620-1623, dess storlek är 152,3 x 240 cm, det vill säga den är dubbelt så bred som versionen från Jekaterinburg. År 2016 uppmärksammade den engelske konsthistorikern Bendor Grosvenor liknande verk i förvaringen av Swansea Museum i Wales , som tros vara en kopia av en 1700-talsmålning av en okänd författare. Han ifrågasatte denna tillskrivning. Ytterligare forskning visade att verket kunde ha skrivits mellan 1619 och 1622. Senare bekräftade chefen för Rubens House Museum i Antwerpen målningens äkthet. En preliminär skiss för Prado-målningen tros nu finnas i Museum of Wales och värderas till $4 miljoner [15] .
Jacob Jordanes. Meleager och Atalanta. OK. 1618 (författarens förstoring av målningen - ca 1660). Olja på trä, 73,0 x 98,0 cm Liechtenstein, furstlig samling. Wien (Inv. GE 108)
Jacob Jordanes. Meleager och Atalanta. 1618. Olja på duk, 152 x 120 cm. Royal Museum of Fine Arts , Antwerpen (inv. 844)
Jacob Jordanes. Meleager och Atalanta. 1629-1622 år. Trä, olja, 89,0 x 114,3. Swansea Museum (Wales). För närvarande betraktas som en preliminär skiss för en målning från Pradomuseet (Madrid)
Jacob Jordanes. Meleager och Atalanta. 1620-1623 år. Olja på duk, 152,3 x 240 cm. Pradomuseet , Madrid (Inv. P001546)
Namnet på kunden till tavlan är okänt. På Rysslands territorium nämndes duken först 1809 i samlingen av Pyotr Borisovich Sheremetev (1713-1788). Enligt inventeringen fanns det i hans galleri i Fontänhuset. Efter Peter Borisovichs död förblev målningen i grevarna Sheremetevs familj [16] . Efter revolutionen rekvirerades samlingen till förmån för staten. 1919 fanns målningen i Sheremetev House Museum, och på 1920-talet överfördes den till Statens Eremitage (Inventering nr 6619) [6] . 1933 skickade Eremitaget målningen till Antikviteterna för försäljning med tillskrivningen "kopia från målningen av J. Jordaens". Emellertid såldes inte duken utan återlämnades till museet [17] .
Under det stora fosterländska kriget evakuerades Eremitagesamlingarna till Sverdlovsk (nu staden Jekaterinburg), där de förvarades i det lokala konstmuseet. År 1949 gav Eremitaget, som tack för att du sparat sina utställningar och behållit dem under kriget, Sverdlovsk-museet [18] (nu kallat Jekaterinburgs konstmuseum ) dussintals verk, inklusive Meleagra och Atalanta. Sedan dess har duken varit en del av museets huvudutställning [19] [9] .
2012 besöktes museet av Christian Vogelard, chef för Old Masters Art Department vid Lakenhol ( Leiden ) Museum, och Viktor Korobov, chef för Statens Hermitages oljemålningslaboratorium. De bekräftade att målningen inte var en sen kopia, utan ett original tillverkat i Jordaens verkstad [12] [20] . Signaturen av Jacob Jordaens, upptäckt efter restaurering, antydde att verket målades direkt av konstnären själv [21] .
Under 2013, under förberedelserna för utställningen "Fönster till Europa. Konsten i Holland, Flandern och Belgien på 1600-1800-talen” målningen restaurerades i museet [22] . I synnerhet regenererades lackbeläggningen . Samtidigt, i den nedre vänstra delen av duken på bilden av figurens midjeväska i rött, hittade restauratörerna signaturen: J JORDAENS FECIT , som betyder "I. Jordanes gjorde" [8] . Ytterligare forskning visade att inskriptionen finns i den ursprungliga författarens färgglada lager av duken. Museipersonalen indikerar att en liknande autograf av Jordaens också är synlig på ett av konstnärens första daterade verk - målningen " Herdarnas tillbedjan " ( Sveriges Nationalmuseum ) [6] . Med tanke på att Jordaens sällan signerade sina verk [20] är den upptäckta autografen en unik händelse. Ryska medier kallade honom en sensation [12] [23] .
Olga Gornung, chef för avdelningen för inhemsk och utländsk konst vid Yekaterinburg Museum of Fine Arts, nämner en tidigare restaurering av duken. Under Eremitagets restaurering duplicerades duken och sträcktes ut på en bår av speciell design. Bevarandet av duken var ganska tillfredsställande, dock förekom viss deformation av duken, liksom gulfärgning av lackfilmen, vilket inte störde den allmänna uppfattningen av målningen [24] [12] .
Målningen visas permanent på Yekaterinburg Museum of Fine Arts [25] [26] .
Stora utställningar:
| Jacob Jordaens | ||
|---|---|---|
| Målning |
| |
| Grafisk konst |
| |