En övergång är ett sätt att koppla samman enskilda scener i film och tv [1] . Den enklaste övergången är att limma från ände till ände ( eng. Cut ), när en bild omedelbart ersätts på skärmen av en annan. Denna typ av övergång åstadkoms genom att stoppa kameran eller genom att klippa och skarva filmmaterial i mekanisk redigering . Mer komplexa övergångar inkluderar inflöde ( eng. Dissolve ), förskjutning ( eng. Wipe , blind) och blackout ( eng. Fade Out, Fade In ). Den sista typen av övergång, som kan betraktas som en sorts toning, består av två steg, när den föregående bilden tonar till en svart skärm, och nästa bild tonar ut ur mörkret [2] . Mottagning, såväl som direkt limning, kan utföras både direkt under fotografering genom en mjuk minskning och ökning av exponeringen , och under efterföljande utskrift eller elektronisk redigering.
Inflödet ( engelsk Dissolve , eller "mixing", ska inte förväxlas med "zoom"-tekniken som utförs av zoomen ) möjliggör en gradvis ersättning av den tidigare redigeringsplanen med nästa, vilket sker på grund av minskningen av ljusstyrkan hos en samtidigt som den andras ljusstyrka ökar [2] . För första gången uppstod ett sådant sätt att koppla ihop bilder som ett filmjippo, som visade förvandlingen av ett objekt till ett annat [3] . I modern film och tv används denna typ av övergång oftast för att indikera ett tidsavstånd mellan handlingar i angränsande bildrutor [4] . Inom kinematografi var produktionen av en influx möjlig direkt under inspelningsprocessen genom att ändra öppningsvinkeln för filmkameraobturatorn . Ett antal filmkameror (till exempel Rodina 3KSH , Druzhba ) var utrustade med en automatisk inflödesmekanism som ändrade slutarens öppningsvinkel, först nedåt, och efter att ha spolat tillbaka filmen till början av övergången, uppåt. Samma mekanism är lämplig för att erhålla en övergång genom dimning: i det här fallet krävs ingen återlindning av film.
Men i de flesta fall gjordes överflödet i processen med mellanliggande kontratypning [5] . För att göra detta bearbetades de anslutna delarna av negativet med en speciell anordning i en dämpningslösning på ett sådant sätt att man fick en jämn minskning av optisk densitet under övergången [6] . Därefter skrevs mellanliggande positiva kopior ut från båda segmenten av negativet, och ett dubbelnegativ skrevs ut från dem i två omgångar , där en mjuk övergång erhölls. I det här fallet motsvarar den normala tätheten för de initiala bildrutorna i den första redigeringsplanen frånvaron av en bild på det andra segmentet av filmen, som gradvis ändras till det motsatta förhållandet vid slutet av övergången. Det exakta sammanträffandet av början och slutet av övergången på båda redigeringsramarna uppnåddes genom att synkronisera filmkopiatorns banddrivmekanism enligt märkena på interpositiven . Det resulterande segmentet klistrades in i ett vanligt dubbelnegativ.
En övergång med det här namnet ser ut som en mjuk minskning av ljusstyrkan för en scen till fullständig mörker, och en efterföljande ökning av ljusstyrkan för en annan bildruta. I vissa fall ramas filmens början eller slutet in på detta sätt. I regissörens manus anges övergången "into the blackout" ( engelska Fade-Out ) och "out of the blackout" ( engelska Fade-In ). I tidig film utfördes övergångar av denna typ på samma sätt som inflöden, genom att gradvis öppna eller stänga obturatorn. Senare, för att bevara värdefull negativ, började övergångar göras under mottypning. En annan teknik, populär fram till slutet av 1940-talet, är mellanliggande mellan blackout och wipe, och användes för att indikera den logiska slutsatsen eller början av ett avsnitt eller en del av en film. Med en sådan övergång visas bilden i en cirkel på en svart bakgrund med en kontinuerligt minskande eller omvänt ökande diameter. Mottagningen genomfördes med hjälp av ett extra irisbländare placerat bakom filmkamerans lins nära filmen. I öppet läge täcker inte denna bländare några delar av ramfönstret, och dess ram kan förskjutas i viss utsträckning i förhållande till bildens mitt. Genom att stänga eller öppna denna öppning manuellt, avslutade operatören ramen, eller påbörjade den på samma sätt som när han lämnade mörkläggningen. En sådan anordning är typisk för amerikanska filmkameror, som Bell & Howell 2709 och Mitchell NC [7] .
Ett annat namn är "gardin" ( engelska Wipe ). En mer komplex typ av övergång, som involverar utbyte av bilden med hjälp av en smidigt rörlig gräns mellan föregående och efterföljande redigeringsramar [8] . Mot bakgrunden av en bild visas en del av en annan, som gradvis ökar, helt ersätter den första. Servetter kan vara raka eller lockiga, när gränsen har en komplex form av en cirkel eller rektangel. Till exempel, med en mittavtorkning, visas en ny bild i en liten cirkel som växer jämnt och gradvis fyller hela skärmen med nästa bildruta. Det enklaste sättet att göra en förskjutning är möjligt när du fotograferar bild-för-bildruta och samtidigt smidigt trycker på gröten som är installerad framför kameralinsen . Sedan, efter att ha spolat tillbaka filmen tillbaka till början av övergången, glider gröten smidigt ut i motsatt riktning [2] . Men för bildrutor tagna med normal frekvens är denna teknik olämplig.
Med optisk filmframställningsteknik utförs förskjutningen i processen för tillverkning av mellanliggande mottyper . För tillverkning av förskjutningar tillverkades speciella maskiner, med hjälp av vilka förskjutningens gränser markerades ram för ram på negativen [6] . För att skapa den enklaste förskjutningen med en rak vertikal kant togs emulsionslagret delvis bort på ramarna i motsvarande segment av negativen i de sammanfogade redigeringsramarna . Efter markering på en skrivmaskin, som säkerställde en jämn förskjutning av förskjutningsgränsen på skärmen, skars emulsionen av den del av ramen, som skulle ersättas av bilden av den intilliggande ramen, av med en skarp skärare. Den senare bearbetades på samma sätt för att säkerställa sammanträffandet av övergångsgränserna på ramar med samma namn. Från negativen av de sammanfogade ramarna som bearbetats på detta sätt trycktes deras positiva kopior ut, där svarta områden motsvarade de avlägsnade områdena av emulsionen. Från de erhållna segmenten av positiven trycktes ett dubbelnegativ i två omgångar, på vilka bilderna av två sammanfogade ramar kombinerades. Med en annan metod för att göra fönsterluckor togs delar av ramen inte bort på negativet, utan målades över på en dubbelpositiv, vilket förkortade processen och bevarade det ursprungliga negativet.
För att skapa övergångar av en mer komplex form i form av en cirkel eller en solfjäder användes speciella ram-för-ram-mallar, som gjorde det möjligt att markera gränsen för att klippa eller måla emulsionen på båda redigeringsramarna. På svart-vit film togs motsvarande sektioner av emulsionen bort efter märkning med kaustiksoda [9] . Komplexiteten i processen att skapa ett inflöde och förskjutning tvingade dem att utföras i den kombinerade skjutverkstaden [10] . Emellertid kan i vissa fall förskjutning, särskilt figurativt, tjäna som ytterligare uttrycksmedel i övergången mellan olika semantiska delar. Till exempel i scenen för insamlingen av häxans sabbat av filmen " Four Rooms " efter hjältinnans ord "Varför sover vi då tillsammans?" övergången till nästa bildruta sker genom förskjutning i form av ett ökande frågetecken, vilket understryker situationens tvetydighet.
Till skillnad från biografen, där komplexa övergångar trots mödan kan utföras med relativt enkel utrustning, förblev inflödet och förskjutningen otillgängliga i tv under lång tid. Strukturen på tv-signalen krävde speciella elektroniska anordningar och ramminne för att ta emot övergångarna. För första gången erhölls de enklaste typerna av tona och torka på TV 1966 med GVG (nu Grass Valley) switchers [11] . Övergångar utfördes under direktsänd flerkamerafotografering , och för förinspelade program blev de tillgängliga endast med utvecklingen av elektronisk videoredigeringsteknik . I det senare fallet måste ramarna som skulle limmas vara på olika band, eftersom de krävde två videobandspelare för att användas som källor för den tredje. Vid komplex limning av olika ramar inspelade på en kassett var det nödvändigt att kopiera en av dem till ett annat band (den så kallade "B-Roll").
Obegränsad frihet att använda tona och torka kom endast i icke-linjär redigering. De flesta moderna videoredigerare stöder alla typer av våtservetter. Utöver de grundläggande typerna av "persienner" kan ytterligare sådana som tillhandahålls som en del av plugins och tillägg för huvudapplikationen användas. Med digital filmteknik skapas Digital Intermediate wiping med hjälp av icke-linjär redigering i datorn , vilket avsevärt underlättar processen. I modern film skapas övergångar endast med hjälp av digital teknik.