Japanese Independent Cinema är en rörelse inom japansk film som uppstod i början av 1950 -talet som en reaktion på påtryckningar från medieföretag på japanska filmskapare, i synnerhet anhängare av kommunism .
Efter strejken 1948 i Toho -filmstudion och uppsägningarna som följde började japanska bioveteraner S. Yamamura, H. Sekigawa, S. Yamamoto , Tadashi Imai, Fumio Kamei och många andra att arbeta för oberoende studios, skapa sociala och anti- krigsfilmer. Deras produktion och distribution finansierades av fackföreningar och privatpersoner .
Japansk oberoende film varade fram till mitten av 1960 -talet , varefter den sönderföll organiskt.
Åren 1927-1933. I Japan fanns en aktiv organisation av progressiva filmskapare, Proletarian Cultural Front, som förenade ett antal organisationer, bland annat Japanese Proletarian Film League (Prokino). Prokino inkluderade ett stort antal filmskapare och kritiker. Föreningen publicerad i japanska böcker och artiklar av Eisenstein, Pudovkin, Mussinak. Den släppte också filmer, mestadels korta: dokumentärer, små komedier och till och med en nyhetstidning, vars nummer publicerades regelbundet. 1933 skingrades "Proletarian Cultural Front" av de japanska militaristerna, många kulturpersonligheter kastades i fängelse, såsom författaren Takiji Kobayashi , som dog där, torterad av den japanska polisen.
Det mesta av den proletära biografen gick in i GES (Geigutsu Eiga-Sa), ett oberoende kooperativt filmbolag som fortsatte att producera progressiva nyhetsfilmer. Efter 1937 och det militaristiska Japans attack mot Kina blev HPP:s aktiviteter allt svårare. 1940 omorganiserade de japanska militaristerna biografen - alla grenar av filmindustrin monopoliserades av Zaibatsu-koncernen. HPS togs över av en statlig organisation, Greater Japan Cultural Association. Några av grundarna av "Prokino" fängslades i koncentrationsläger, som Akira Iwasaki .
Efter krigets slut och början på en kort period av demokratisering. när dess ägare Ishitso Kobayashi togs bort från ledningen för filmbolaget Toho, drogs framstående personer inom japansk film till företaget: Tadashi Imai, som filmade Enemy of the People, Blue Mountains och See You Soon; Satsuo Yamamoto och Fumio Kamei - "Krig och fred"; H. Gosho - "Än en gång"; Akira Kurosawa - "I Have No Regret for Youth", "Drunken Angel", "Magnificent Summer" I. Kobayashi frikändes dock snart och den nya chefen för studion, en av Kobayashis anhängare, fortsatte med att rensa ut personal och avskeda alla filmskapare och arbetare som misstänktes sympatisera med kommunismen. 1948 svarade Toho-arbetare på denna politik med en strejk som hade förbjudits av MacArthur-regeringen året innan. I augusti 1948 beslutade MacArthur och Yoshida att avsluta en strejk i Toho-studion, som hade varit ockuperad i fyra månader av 2 000 strejkande. De japanska myndigheterna och de amerikanska ockupanterna försökte provocera fram en blodig sammandrabbning för att lättare förbjuda progressiva partier och fackföreningar. Den 18 augusti 1948 omringade trupper under ledning av de amerikanska generalerna William Chase och Hoffmann Toho-studion. Trupperna inkluderade 2 000 japanska poliser och 150 amerikanska militärpoliser med sex pansarbilar, fyra stridsvagnar, flera plan och många jeepar. Trupperna fick sällskap av de japanska högerorganisationerna Chrysanthemum Commonwealth och Anti-Communist League, som nyligen hade dök upp ur underjorden. I det ögonblick då attacken skulle börja spreds ett rykte om att arbetskraftsavdelningar kom från Tokyo för att hjälpa de strejkande. General Chase, som ledde flygvapnet, beordrade en spaning. Plötsligt öppnades portarna till studion, och tvåtusen strejkande i perfekt ordning, i täta led med röda fanor och sjungande Internationale, passerade polistrupperna, som blev förskräckta av deras plötsliga framträdande.
Det fanns inga arresteringar, men snart sparkade Kobayashi från studion alla regissörer, manusförfattare, kameramän, arbetare och tekniker som misstänktes sympatisera med kommunismen. Toho lämnade S. Yamamura, H. Sekigawa, S. Yamamoto, Tadashi Imai, Fumio Kamei, som snart ledde den oberoende biografen i Japan. För att undvika ytterligare påtryckningar från filmbolag skapade Kaneto Shindō och Kozaburo Yoshimuro ett oberoende produktionsbolag, Kindai Eiga Kyokai, som producerade filmen Children of the Atomic Bomb. Yasutaro Yagi skapade Yagi Pro-företaget, där han släppte sin film School of Echo. Filmerna hyrdes ut av det föga kända oberoende filmbolaget Hokusei Eiga, som tidigare varit inblandat i distributionen av utländska filmer, i synnerhet sovjetiska. Biljettframgången med Tadashi Imais Still We Live, som samlade in 30 miljoner yen i biljettkassan, beseglade företagets öde eftersom det blev ensam distributör av oberoende filmer. Framgången följde dock inte den oberoende filmskaparen länge: 1959, på grund av enorma svårigheter med distribution och organisation av produktionen, kollapsade rörelsen för oberoende filmskapare.
Utgivningsår | ryskt namn | Hiragana / Katakana | Romaji / engelska namn | Producent |
---|---|---|---|---|
1951 | Och ändå lever vi! | どっこい生きてる | Saikaku ichidai onna | Tadashi Imai |
1952 | Saikaku kvinna | 西鶴一代女 | Saikaku ichidai onna | Kenji Mizoguchi |
1952 | Saipan tragedi | 最後の女達 | Saigo-noonna-tachi | Kiyoshi Kusuda |
1953 | Ungdomens källa | 思春の泉 | Shishun ingen izumi | Nobuo Nakagawa |
1953 | Hiroshima | ひろしま | Hiroshima | Hideo Sekigawa |
1953 | En kvinna går på jorden | 女ひとり大地を行く | Onna hitori daichi o yuku | Fumio Kamei |
1954 | Gata utan sol | 太陽のない街 | Taiyo no nai machi /The Sunless Street | Satsuo Yamamoto |
1955 | En kvinnas liv | 女の一生 | Onna no issho | Noboru Nakamura |
1955 | När du älskar | 愛すればこそ | Ai sureba koso | Yoshimura , Imai , Yamamoto |
1957 | halvbröder | 異母兄弟 | Ibo kyoudai | Miyoji Iki |
1957 | Dåret av flygplan och jorden | 爆音と大地 | Bakuon till Daichi | Hideo Sekigawa |
1957 | fem under jorden | どたんば | Dotanba | Tomu Uchida |
1957 | På den här jorden | 地上 | Chijo | Kozaburo Yoshimura |
1957 | De galnas by | 気違い部落 | Kichigai buraku | Minoru Shibuya |
1958 | Muhomatsu liv | 無法末の一生 | Muhomatsu no issho | Hiroshi Inagaki |
1959 | Vagnsång | 荷車の歌 | Niguruma no uta | Satsuo Yamamoto |
1959 | Oförglömlig väg | いつか来た道 | Itsuka kita michi | Koji Shima |
1959 | Det finns ingen starkare kärlek | 人間の條件: 純愛篇 | Ningen no jôken | Masaki Kobayashi |
1959 | Jag är inte skyldig | 私は貝になりたい | Watashi wa kai ni naritai | Shinobu Hashimoto |
1960 | kal ö | 裸の島 | Hadaka no Shima | Kaneto Shindo |
1960 | De dåliga sover gott | 悪い奴ほどよく眠る | Warui yatsu hodo yoku nemuru | Akira Kurosawa |
1960 | Namnlös, fattig men vacker | 名もなく貧しく美しく | Na mo naku mazushiku utsukushiku | Zenzo Matsuyama |
1960 | Kämpa utan vapen | 武器なき斗い | saknas | Satsuo Yamamoto |
1961 | Främlingar genom blod | 母ぁちゃん海が知ってるよ | Vandring i havet | Buichi Saito |
1962 | Hiroshima stenar | その夜は忘れない | Sono yo wa wasurenai | Kozaburo Yoshimura |
1962 | Det finns alltid morgondag | キューポラのある街 | Kyûpora no aru machi | Kiriro Urayama |
1963 | bortskämd tjej | 非行少女 | Hiko shojo | Kirio Urayama |
1966 | Stort vitt torn | 白い巨塔 | Shiroi Kyoto | Satsuo Yamamoto |
1967 | När drömmar inte går i uppfyllelse | 急行列車 | Kigeki hatsumoude resha | Masaharu Segawa |
1968 | slavfabrik | ドレイ工場 | Dorei kojo | Satsuo Yamamoto |
1972 | Tjejerna går mot vinden | 娘たちは風にむかって | Musume-tachi wa kaze ni mukatte | Mitsuo Wakasugi |