Operakomikern ( fr. opéra-comique ) är en genre av fransk musikteater från 1700- och 1800-talen, baserad på en kombination av musiknummer och vardagsdialoger . Han utvecklades i sin klassiska form och praktiserade länge i den parisiska teatern med samma namn . På 1800-talet utvecklades det mot drama (operor av Georges Bizet ) och operett ( av Jacques Offenbach ).
Den franska komiska operan i mitten av 1700-talet återspeglade det tredje ståndets mättnad med de klassiska heroiskt-mytologiska operorna Lully och Rameau , som traditionellt sattes upp vid hovet i Versailles i enlighet med hovaristokratins smak. Utvisad från sfären av "hög konst", laddningen av satir och komedi absorberades av föreställningarna av mässteatrarna i Paris och teatern för den italienska komedin .
År 1752 gav en rundtur i den italienska truppen i Paris, som presenterade för allmänheten bland annat operabuffan av G. B. Pergolesi "The Maid Maid ", upphov till ett krig av pamfletter mellan anhängare av gammal och ny konst (den så kallade krig av buffons , en analog till tvisten om det gamla och nya bland författare). Italienska komiker fick stöd av sådana stora personer från upplysningstiden som D. Diderot , M. Grimm , J. J. Rousseau . Den senare skrev i kontroversens hetta till och med en pastoral från vanliga samtidas liv kallad Bytrollkarlen (1752). På förslag av Rousseau trängde delar av den framväxande sentimentalismen in i den komiska operan - Peisan -intriger , kulten av ädel känslighet.
Den komiska operans storhetstid på den parisiska scenen var 1750- och 1760-talen, då de populära kompositörerna på andra raden E. R. Duny , F. A. Philidor , P. A. Monsigny och A. E. ägnade sin energi åt denna genre M. Grétry , med vilken librettisterna . S. Favard , J.F. Marmontel och M.J. Seden samarbetade . Deras verk var också framgångsrika i Ryssland. Repertoaren för Sheremetev fästningsteatern i Kuskovo bestod till exempel av Gretrys operor; i en av dem gjorde den livegna skådespelerskan Praskovya Zhemchugova sin scendebut .
I jämförelse med de italienska motsvarigheterna ( opera-buffa ), väcker mångfalden av teman och sociala övertoner av franska komiska operor uppmärksamhet [1] . De komiska operorna, i allmänhet utformade i italiensk stil, som Christoph Willibald Gluck var känd för vid hovet i Wien, har mycket gemensamt med dem .
I början av 1800-talet förlorade Frankrikes komiska opera gradvis sina satiriska övertoner. I romantikens tidevarv drar operans intrig mot tragedi , favorittemat är störtandet av tyranni (den så kallade " frälsningens opera "). Med förra seklets komiska operor sammanförs de endast av ett formellt drag - ett överflöd av vardagsdialoger och arior [2] . Fra Diavolo av F. Aubert (1830) och Carmen av Bizet (1875) tillhör de mest kända exemplen på fransk opera med dialoger .