Det uppenbara alibit

Naked Alibi är en film noir från 1954 i  regi av Jerry Hopper .

Filmen handlar om en polisdetektiv ( Sterling Hayden ) som under inflytande av politiska intriger får sparken för orimlig fysisk press på en till synes oskyldig medborgare ( Gene Barry ), som han misstänker ha dödat tre poliser. För att upprätthålla sitt goda namn fortsätter den före detta detektiven att förfölja den misstänkte i Mexiko och avslöjar honom så småningom.

Filmen tillhör gruppen "mexikanska noirs", vars handling utspelar sig till stor del på Mexikos territorium. Andra anmärkningsvärda filmer från denna grupp inkluderar " Från det förflutna " (1948), "The Big Deception " (1949), "The Border Incident" (1949), " One Way Road " (1950), " The Woman of His Dreams " (1951) ), " Danger " (1953), "Battle Shock" (1956) och " Seal of Evil " (1958) [1] .

Filmen spelades in i Tijuana , Mexiko, i Los Angeles - området i Reseda och i Universal Pictures studior [2] .

Plot

På en polisstation i Kalifornien i staden förhör löjtnant Fred Parks ( Max Showalter ) Al Willis ( Gene Barry ), en bagare, om hans möjliga koppling till de senaste rånen på östra sidan av staden. Efter att Willis har erkänt sin oskuld flera gånger i rad, sviker hans nerver och han slår ut mot Parks med knytnävarna, som de tre poliserna slår och vrider honom upprepade gånger. Polischef Joseph E. Conroy ( Sterling Hayden ) går in på kontoret precis när Willis hotar Parks och hans medarbetare att hämnas misshandeln. När Conroy vet att kommunfullmäktige Edgar Goodwin just har inlett en utredning om polisbrutalitet, vet Conroy att han måste vara så försiktig som möjligt. Eftersom det inte finns några direkta bevis mot Willis ger Conroy order att släppa honom.

Willis återvänder hem till sin kärleksfulla fru Helen ( Marcia Henderson ), men han lämnar i hemlighet huset på natten, skenbart för att kolla affärer på bageriet, och en tid senare hittas Parks skjuten till döds på gatan. Fallet tilldelas Joe, och han börjar genast misstänka Willis, som hotade Parks och dessutom skedde mordet två kvarter från bageriet. Men för att få avgörande bevis för Willis inblandning i mordet är det nödvändigt att hitta brottsvapnet, en Mauser-pistol , som inte var inblandad i något av fallen i staden. Ändå ger Conroy order att kvarhålla Willis, men när polisen närmar sig honom på gatan precis under bröllopsceremonin lyfter Willis plötsligt och försöker fly. Vid gripandet får han en lindrig huvudskada. På polisstationen svär Willis återigen att han inte är skyldig till någonting. Under tiden dyker Helen upp på stationen, åtföljd av en advokat, och kräver att se skälen för att arrestera Willis, vilket Conroy förklarar att Willis hålls fängslad för att ha gjort motstånd mot arresteringen. Men efter ett samtal från Goodwin och instruktioner från poliskommissarien, beordrar Conroy den misstänkte att släppas, samtidigt som han i hemlighet sätter honom under övervakning.

På morgonen dödas två poliser av en bomb i sin bil. Polismannen som Conroy fått i uppdrag att hålla ett öga på Willis rapporterar att han sent på kvällen lämnade bageriet och gick in i en närliggande kyrka, varefter han försvann, tydligen tyst genom bakdörren. Och bara några timmar senare såg officeren Willis igen på jobbet i bageriet. Conroy gissar att Willis under försvinnandet hade alla möjligheter att plantera en sprängladdning i en bil. Detektiven kommer till bageriet till Willis för att personligen fånga honom. Men under förhöret provocerar Willis fram en skärmytsling med Conroy, som en av reportrarna lyckas fånga på kamera. Efter att bilden hamnat i tidningarna sparkas Conroy från sin position av sina överordnade för sin grymhet.

Det stoppar dock inte den tidigare polischefen. Han är fortfarande övertygad om att Willis är mördaren av de tre poliserna, och bestämmer sig för att hitta avgörande bevis på egen hand. Han ordnar med sin nära vän, privatdetektiven Matt Matthews ( Don Haggerty ) att organisera en övervakning dygnet runt av Willis i skift för att få honom obalanserad och provocera honom till vedergällning, i hopp om att han ska lysa upp mordet. vapen. När Willis ser att någon öppet förföljer honom även på de mörka nattgatorna kan Willis inte stå emot den psykologiska pressen, och efter några dagar förklarar han för sin upphetsade kärleksfulla fru att han kommer att lämna staden ett tag för att få ordning på nerverna. När Conroy får reda på att Willis har åkt till den mexikanska gränsstaden Border City, går han efter honom.

Efter att ha tagit bussen till Border City beger sig Willis omedelbart till nattklubben El Perico, där Marianne ( Gloria Graham ) är sångerska. Willis väntar sedan på henne vid dörren till lägenheten, där han först kysser passionerat, för att sedan grovt slå hennes kinder för frågor om varför han försvann så plötsligt och länge förra gången utan förklaring. Marianne vet ingenting om Willis andra liv, även om hon älskar honom och accepterar honom inte för första gången efter en lång frånvaro. Samma kväll dyker Conroy upp i Border City och försöker spåra Willis genom att visa hans foto för gränsvakterna, hotellchefen, och sedan på huvudgatan i staden till skoputsarpojken Petey ( Billy Chapin ) och taxichauffören. Som ett resultat finns det en man som säger att han såg Willis och är redo att ta honom till honom mot en avgift. Han leder dock Conroy in i en mörk gränd, där han blir attackerad av två banditer, knivhuggen i ryggen och bestulen. På morgonen hittar Petey en skadad Conroy och, tillsammans med sin farbror Charlie, hjälper han honom att ta sig till deras hus. Charlie ger Conroy ett rum och ringer en läkare. Marianne, som bor i samma hus och tar hand om Conroy, hittar ett tidningsfoto av Willis i fickan med texten "Mördare eller anständig familjefar?" Samtidigt ber Marianne farbror Charlie att inte ringa polisen och att inte berätta för någon att Conroy är i deras hus.

Den kvällen på El Perico-klubben har Willis planerat en stor privat fest, dit han bjuder in Marianne. Vid bordet gör hon ett försök att övertala Willis att gifta sig med henne, men han vägrar och lovar bara att alltid återvända till henne. När en av klubbbesökarna försöker dansa med Marianne slår Willis ut och knuffar honom grovt, varefter Marianne går hem för att städa upp innan festen. Willis kommer ikapp henne framför huset, och Conroy ser genom fönstret hur han grovt tar tag i hennes händer och huvud och kysser henne. Marianne går in i Conroys rum, där hon försiktigt kysser honom på halsen, kinderna och hakan, samtidigt som hon försöker få fram all information om honom och syftet med hans besök. I sin tur avslöjar hon för detektiven att hon föddes i Atlantic City och har arbetat i Baltimore , Nashville och New Orleans . Så utan att ta reda på något lägger hon sömntabletter i Conroys kaffe, och hon återvänder själv till Willis. Efter att hon har lämnat går Conroy snabbt upp ur sängen, klär på sig och ringer Matthews och ber honom ta reda på om det finns något på Willis i de städer som Marianne namnger. Han följer sedan Marianne när hon går in i El Perico, där hon möter en redan starkt berusad Willis. Genom fönstret ser Conroy Willis dansa med Marianne, och sedan krockar han med servitören, knuffar honom grovt över räcket och skrattar. Marianne bestämmer sig för att gå genom serviceingången, där Conroy hör Willis aggressivt fråga om hon har sett någon annan och sedan hotfullt säga att hon kan ångra sig bittert. Från sömntabletter börjar Conroy vicka, han rör vid de tomma lådorna på gården och drar till sig Willis uppmärksamhet, varefter han tvingas gömma sig och återvända hem.

Nästa morgon ska Conroy återvända till hotellet och vid avskedet erkänner Marianne för honom att hon har gjort många misstag i sitt liv, vilket hon ångrar, och efter att han lämnat ber hon Petey följa med vart han tog vägen. Samtidigt börjar Willis misstänka att "fylleriet" han nästan fångade vid klubbens personalingång är Mariannes nya älskare, och kommer in i hennes omklädningsrum på klubben i ett anfall av svartsjuka. Efter att hon uppger att hon vet att han är gift, drar Willis slutsatsen att den andra mannen är Conroy och slår Marianne brutalt. Hon besöker Conroy på värdshuset för att varna honom att Willis har lärt sig om hans existens och kommer att försöka döda honom. När Conroy ser blåmärken på hennes armar och kropp förklarar han att han har kommit för att avslöja Willis som en farlig brottsling och mördare. För att bevisa sina ord visar han ett telegram från polisavdelningen, enligt vilket Nashvillepolisen letar efter Willis som arrangör av ett gäng som har begått flera väpnade räder och rån. Conroy säger att denna information kommer att räcka för att den lokala polisen ska kunna gripa Willis, men han vill också bevisa att han dödade tre poliser i sin stad.

När Conroy går ut för att ta telegrammet till polisen, tar Willis och hans hantlangare tag i honom och tvingar honom att gå till baren El Perico under pistolhot. När Marianne också förs dit med våld försöker Willis först tvinga dem att kyssas framför sig, och ordnar sedan tillsammans med sina hantlangare ett massbråk i baren för att döda båda under täckmantel. Vid den här tiden, från ett samtal med Marianne, får Conroy veta att Willis aldrig går i kyrkan, varefter han inser att Willis använde kyrkan nära hans hus bara för att undvika förföljelse och förvara vapen där. Under slagsmålet som började lyckas Conroy och Marianne ta sig till serviceingången och fly klubben. Willis försöker jaga efter dem, men i en mörk gränd kastar Conroy sig mot honom, slår honom hårt och tar bort hans vapen och drar sedan in honom i sin bil. Resten av banditerna lyckas bara lägga märke till den avgående bilen och informerar polisen om kidnappningen. Den lokala polisen inleder en jakt. På en bensinstation får Conroy och Marianne Willis ur bilen och gömmer sig bland lasten i en trailer på väg mot sin stad.

Men när de når staden och går av från trailern lyckas Willis fly och tar sig till kyrkan, där han tar fram en gömd pistol. Conroy är samtidigt fängslad av den lokala polisen, till vilken han förklarar att han är ute efter Willis. Marianne kommer till kyrkan före Conroy, och Willis slår henne, varefter hon under pistolhot tar henne som gisslan. I det ögonblicket kör Conroy upp till kyrkan tillsammans med polisen och jagar Willis inne i byggnaden. Polisförstärkningar anländer runt kyrkan. Willis klättrar upp på taket av byggnaden med Marianne och barrikaderar dörren. När Marianne försöker låsa upp den skjuter Willis och skadar henne allvarligt. Conroy sparkar ner dörren och börjar jaga Willis över hustaken i kyrkan och närliggande hus. Till slut, under en intensiv eldstrid, dödar Conroy Willis, som faller och kraschar. När Conroy tar den svårt skadade Marianne i sin famn viskar hon att hon ångrar att de inte träffades mycket tidigare, då kunde det ha varit annorlunda, innan hon svimmade. Han bär hennes kropp till ambulansen och går ensam iväg på en mörk gata.

Cast

• Sterling Hayden  - Chief Joe Conroy
• Gloria Graham  - Marianne
• Gene Barry  - Al Willis
• Marcia Henderson  – Helen Willis
• Max Showalter  löjtnant Parkes
• Billy Chapin  – Petey
• Chuck Connors  - Kapten Owen Kincaid
• Don Haggerty  — Matt Matthews
• Frank Wilcox som rådman Edgar Goodwin (okrediterad)

Filmskapare och ledande skådespelare

Som filmforskaren David Hogan har noterat var den första filmen som regisserades av "vandrande regissören Jerry Hopper den spända, smarta thrillern Atomic City (1952) om kidnappningen av sonen till en amerikansk kärnvapenforskare. I den filmen spelade Gene Barry rollen som en vetenskapsman på ett lågmält, övertygande sätt. Hopper och Barry återförenades i An Obvious Alibi (1954), där Barry denna gång spelade huvudskurken . Hoppers mest anmärkningsvärda filmer inkluderar även western Pony Express (1953), äventyrsfilmen The Secret of the Incas (1954), komedin Major Benson's Personal War (1955), boxningsdramat Square Jungle (1955) och melodraman Never Say Goodbye (1956) [4] . Från slutet av 1950-talet bytte Hopper till tv, där han framgångsrikt regisserade många serier, bland dem komedin The Bachelor Father (1957-59, 15 avsnitt), the western Caravan of Wagons (1958-63, 22 ) avsnitt), deckare "Burke's Law" (1964-65, 11 avsnitt), fantasyfilm "The Fugitive " (1963-66, 14 avsnitt), domstolsdrama " Perry Mason " (1961-66, 9 avsnitt) och äventyrsfilmen Voyage to the Bottom of the Ocean (1965-68, 15 avsnitt) [5] .

Sterling Hayden är känd för roller i så betydande film noir-filmer som Asphalt Jungle (1950), Crime Wave (1954), Sudden (1954), Murder (1956) och Crime of Passion (1957). Senare spelade han i så hyllade filmer som Dr Strangelove, eller How I Stopped Being Afraid and Loved the Bomb (1964), The Godfather (1972) och The Long Goodbye (1973) [6] .

Gloria Graham nominerades till en Oscar 1948 för sin biroll i den sociala film noir Crossfire (1947), och 1953 vann hon en Oscar för sin biroll i filmdramat The Evil and the Beautiful (1952) [7] . Hon medverkade också i så betydelsefulla film noir-filmer som " In a Lonely Place " (1950), " Sudden Fear " (1952), " Intense Heat " (1953), " Human Desire " (1954) och " Bets on Tomorrow " ( 1959). ) [8] .

Gene Barry spelade huvudrollen i fantasyfilmer som " War of the Worlds " (1953) och "The Twenty-Seventh Day" (1957), filmnoirerna "Soldier of Liberty" (1955), "The Houston" Story" (1956) och " Thunder Road " (1958), såväl som militärdramat "Chinese Gate" (1957) [9] . Därefter nådde Barry framgång på tv, med huvudrollen i serier som västern Bat Masterson (1958-61, 108 avsnitt), detektiven Burke's Law (1963-66, 81 avsnitt), thrillern The Name of the Game » (1968-71), spionfilmen Adventurer (1972-73, 26 avsnitt) och fortsättningen på TV-serien Burkes lag (1994-95, 27 avsnitt) [10] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Efter släppet väckte filmen, trots sin fantastiska rollbesättning, inte mycket intresse från kritiker, som främst uppmärksammade det överflöd av scener med slagsmål och fysiskt våld i den. Således beskrevs bilden i New York Times som ett "muskulärt men föga imponerande" drama där "en polismans hårda lott återigen presenteras". Huvudpersonens aktivitet äger rum mot bakgrund av "en rutinmässig och dyster romans, som skaparna av bilden försökte återuppliva med frekventa slagsmål och våldshandlingar." Men enligt recensenten är "misshandeln i den här bilden så frekventa, formella och tråkiga att det är svårt att sitta igenom." Det visar sig vara "en mycket tråkig och besatt av att slå film" [11] .

Men enligt den samtida filmkritikern Michael Keene, "var filmen en framgång, om man inte tar hänsyn till Barrys förkärlek för att överagera" [12] . Och David Hogan noterade att "denna blygsamma noir på Universal har det smidiga, livliga hantverket som är karakteristiskt för Columbias thrillers . Vid första anblicken är detta en enkel hämndhistoria, men vid närmare eftertanke blir det tydligt att han drivs av temat dubbelliv . Och dessutom lyckas denna "lilla film framgångsrikt visa att en hämnare med en touch av galenskap ibland är bäst lämpad att ta ner en härdad brottsling" [13] . Craig Butler anser att An Apparent Alibi är "en av de mindre filmerna i film noir-världen som skulle kunna vara en mycket bättre film". Även om, enligt kritikern, "filmens fundamentala handling är ganska stark, men det vidare materialet presenteras föga övertygande och tråkigt." Butler fortsätter med att notera att filmen "har potentialen att utveckla ett klassiskt noir-tema om det goda och det dåliga hos varje person, eftersom den misstänkte i början av bilden är ganska sympatisk, men det är inte detektiven. Detta ämne har dock inte lösts intressant." Kritikern ansåg att filmen "är utan något verkligt psykologiskt djup, och försöker helt enkelt få tittaren att känna efter skurken och bli arg på vår hjälte... Tvisterna i handlingen är inte övertygande, och karaktärerna agerar ofta spontant och orimligt. " Sammantaget, enligt Butler, "gör skådespelarna filmen värd en titt, men överlag är det inget speciellt" [14] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Enligt Butlers åsikt är " Hoppers regi ganska medioker, även om Russell Metty förser honom med gedigen kinematografi som i hög grad bidrar till filmens atmosfär." Dessutom "filmen har en mycket bra cast, inklusive Sterling Hayden , Gloria Graham och Gene Barry , men manussvagheter hindrar dem från att spela som de kan" [14] .

Enligt Hogan, "introducerade manusförfattaren Lawrence Roman och regissören Hopper i denna film benägenheten för grovt, hårt skådespeleri och skrämsel som en dygd" [13] . Hogan pekade ut filmfotografen Russell Mettys arbete i synnerhet, "natt-för-natt-sekvenserna i gränsstaden, som är mycket livliga och skapar den rätta atmosfären, som kombinerar fotografering från en kamerakran och från en rörlig kameravagn, de är rikt inre spel av ljus och skugga, djupt fokus och långa bilder”, i viss mån föregripande målningen av Orson Welles " The Seal of Evil " [13] . Graham Hogan jämförde Glorias arbete med hennes roll som sångerska och dansare i The Great Heat , men om hon i den filmen är "snygg och livlig, så är hon här mer vulgär, erotisk och plågad" [3] . Barrys spel, enligt hans åsikt, är "fullkomligt galet i sin öververkan och inte utan filosofiska aspekter" [3] .

Anteckningar

1. ↑ Mest populära "Mexico" Film-Noir-  titlar . Internationell filmdatabas. Hämtad: 13 augusti 2016.
2. ↑ Naken Alibi (1954). Inspelningsplatser  . _ Internationell filmdatabas. Hämtad: 13 augusti 2016.
3. ↑ 1 2 3 4 Hogan, 2013 , sid. 147.
4. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Jerry Hopper  . Internationell filmdatabas. Hämtad: 13 augusti 2016.
5. ↑ Jerry Hopper. Filmografi  (engelska) . Internationell filmdatabas. Hämtad 13 augusti 2016. Arkiverad från originalet 20 september 2016.
6. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Sterling Hayden  . Internationell filmdatabas. Hämtad: 13 augusti 2016.
7. ↑ Gloria Grahame. Utmärkelser  (engelska) . Internationell filmdatabas. Hämtad: 13 augusti 2016.
8. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Gloria  Grahame . Internationell filmdatabas. Hämtad: 13 augusti 2016.
9. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Gene Barry  . Internationell filmdatabas. Hämtad: 13 augusti 2016.
10. ↑ Gene Barry. Filmografi  (engelska) . Internationell filmdatabas. Hämtad 13 augusti 2016. Arkiverad från originalet 30 november 2015.
11. ↑ BC 'Naked' Alibi, ' UI Film, Öppnar på Paramount  . New York Times (2 oktober 1954). Hämtad 19 maj 2021. Arkiverad från originalet 19 maj 2021.
12. ↑ Keaney, 2010 , sid. 183.
13. ↑ 1 2 3 Hogan, 2013 , sid. 148.
14. ↑ 12 Craig Butler . Naken Alibi. Recension (engelska) . AllMovie. Hämtad 13 augusti 2016. Arkiverad från originalet 2 augusti 2016.  

Litteratur

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC och London: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• David J Hogan Film Noir FAQ: Allt som är kvar att veta om Hollywoods guldålder av damer, detektiver och fara . - Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. - ISBN 978-1-4803-4305-4 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina och London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .

Länkar

• Tydligen alibi på American Film Institutes hemsida
• Synligt alibi arkiverat 16 augusti 2016 på Wayback Machine på Turner Classic Movies webbplats
• Ett uppenbart alibi arkiverat 28 januari 2016 på Wayback Machine -filmen på YouTube

Tematiska platser	AllMovie ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database Ruttna tomater
Ordböcker och uppslagsverk	Larussa