Palazzo Medici Riccardi

Palazzo
Palazzo Medici Riccardi
ital.  Palazzo Medici Riccardi

Nivåer av murverk i Palazzo Medici Riccardi
43°46′31″ N. sh. 11°15′21″ in. e.
Land
Plats Florens , Toscana
Arkitektonisk stil Renässansarkitektur
Arkitekt Michelozzo di Bartolommeo
Stiftelsedatum 1400-talet [4] [5]
Konstruktion 1444 - 1460  år
Hemsida palazzomediciriccardi.it
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Palazzo Medici Riccardi ( italienska:  Palazzo Medici Riccardi ) är ett palats ( italienska:  Palazzo  -palace) tillhörande familjen Medici i centrala Florens , Italien . Beläget på Cavour Street nära basilikan San Lorenzo och katedralen Santa Maria del Fiore . Den första sekulära byggnaden under den tidiga italienska renässansen . Det byggdes enligt ritningen av arkitekten Michelozzo 1444-1460. Palazzo Medici är ett enastående arkitektoniskt monument och ett klassiskt exempel på renässansens civila arkitektur i Florens och utanför. Palatset inrymmer för närvarande Riccardian Library .

Historik

År 1444 gav "statens patriark" (patriarca delle fortune) i Florens , Cosimo Medici "den Gamle", arkitekten Michelozzo di Bartolomeo i uppdrag att bygga hans stadsresidens. Palatset var tänkt att lyfta fram Cosimo den äldres nya position efter hans återkomst från exil 1434. Till en början var det meningen att den skulle anförtro designen åt Filippo Brunelleschi , men kunden föredrog Michelozzos mer blygsamma förslag, för att inte irritera sina politiska motståndare och medborgare i Florens med överdriven pompositet.

Palatset var tänkt att inrymma både bostads- och servicelokaler för Medici-familjens bank. I slutet av 1400-talet förvarades Medicis konstsamlingar i palatset. På gården fanns en bronsstaty av " David " av Donatello . På en av väggarna i sovrummet hos Lorenzo Medici den magnifika , var tre målningar av Paolo Uccello " Slaget vid San Romano " placerade som en fris , i andra rum: målningar av Botticelli , Verrocchio , Pollaiolo , Domenico Ghirlandaio , samlingar av värdefulla stenar , snidade antika kaméer , vaser gjorda av halvädelstenar och bergskristall och mycket mer.

I "San Marcos trädgård" (Orto di San Marco), intill palatsens norra sida, förvärvad av Lorenzos fru, Clarice Orsini , placerades klassiska skulpturer, köpta huvudsakligen i Rom . Under ledning av skulptören Bertoldo di Giovanni , en elev vid Donatello, verkade konstakademin, den första i Europa, i trädgården, där framtida konstnärer kunde rita och kopiera antika statyer. Bland dem var den briljante Michelangelo Buonarroti [6] .

Den unge Michelangelo bodde i Medicipalatset och en krets av florentinska humanister , anhängare av nyplatonisk filosofi och antik litteratur, verkade också där, inklusive filosofen Pico della Mirandola och poeten Angelo Poliziano . Således skapades den kulturella atmosfären i byggnaden, som bidrog till utvecklingen av filosofiskt tänkande och renässanskonst. Den 17 april 1459 besökte den femtonåriga Galeazzo Maria Sforza , den blivande hertigen av Milano , palatset .

Med Lorenzo den magnifikas död 1492 upphörde "Medicis guldålder" för hela staden. På grund av Savonarolas predikningar , som motsatte sig "lustfyllda, trotsigt lyxiga och nyhedniska seder", plundrade florentinerna palatset 1494, konfiskerade Medicis konstnärliga skatter på uppdrag av den florentinska republiken och plundrade samtidigt dyrbar föremål gjorda av guld och ädelstenar. En del av konstverken auktionerades ut i Orsanmichele- kyrkan ; det mesta av skatten fanns lyckligtvis kvar i Florens. Efter den så kallade andra utvisningen av Medici flyttades bronsskulpturen "Judith och Holofernes" av Donatello, som tidigare hade prydt fontänen i palatsträdgården, till Piazza della Signoria . Statyn av David, också av Donatello, hamnade i Palazzo Vecchio (nu förvaras i Bargello- museet ).

Nyheten om att kejsar Karl V av Habsburgs landsknechts plundrade Rom i maj 1527 ( ital.  Sacco di Roma ) försatte familjens huvudperson, påven Clement VII (Giulio Medici), i en svår situation och ledde till att sista utvisningen av familjen från staden och en ny plundring av palatset (1527) . Återupplivandet av staden följde på den berömda belägringen av Florens 1530, i slutet av vilken de sista ättlingarna till huvudgrenen av familjen återvände till palatset. Men mordet på hertig Alessandro de' Medici 1537 och hans kusin Lorenzino, med smeknamnet Lorenzaccio ("dåliga Lorenzino") 1548, förde till makten en gren av familjen som hittills varit sekundär, de så kallade allmogen (popolani). I frånvaro av legitima arvingar till Alessandro överförde hon makten till Cosimo I de' Medici , den första representanten för den "junior" grenen av familjen [7] .

Hertig Cosimo flyttade med sin fru Eleanor av Toledo 1540 till Palazzo Vecchio och lämnade Palazzo Medici till familjens yngre ättlingar. Efter flera byten av ägare från familjen Medici, i mitten av 1600-talet återvände palatset till storhertig Ferdinando II Medici , men han bestämde sig för att flytta till Palazzo Pitti och sälja det föråldrade familjepalatset till den rika familjen Riccardi bankirer. , som tillhandahöll viktiga politiska tjänster till storhertigen och av denna anledning tilldelades titeln markis. Således köpte den trogna markisen Gabriello Riccardi byggnaden för ett belopp av fyrtiotusen scudis, som från 1659 blev känt som Palazzo Medici-Riccardi. Fram till slutet av 1700-talet genomförde familjen Riccardi många omvandlingar, men behöll slottets utseende som ett tecken på respekt för de tidigare ägarna. Riccardi renoverade palatset och beställde ett magnifikt galleri med fresker på Medici Apotheosis av Luca Giordano (1684-1686). År 1814 sålde familjen Riccardi palatset till den toskanska staten, och 1874 blev byggnaden säte för Florens regering [8] .

Arkitektur

Palazzo Medici är ett typiskt exempel på ett stadspalats-fästning med ett allvarligt utseende med kraftfull rustikation och spröjsade fönster på bottenvåningen. Enligt den hårda tidens seder passerade ägarnas liv bakom tätt stängda portar på gården "cortile" ( italiensk  cortil  - innergård). Sådana innergårdar går tillbaka till traditionen att planera gamla romerska hus och pompeianska villor med ett atrium av peristyltyp med en fontän och en damm, skulptur och fruktträd [9] .

Palazzo Medici är ett genuint palats, och inte ett bostadshus av den vanliga typen och inte en gotisk stadsfästning, som var Italiens urbana palats under en tidigare period. Bakom raderna av dess allvarligt vackra fönster, som de säger, "läser" närvaron av motsvarande frontinteriörer, lika rymliga och betydelsefulla som dess yttre fasad ... Imponerande monumentalitet uppnås i Medicipalatset genom att utveckla det i stora, odelade former, som arkitekten lyckades uttrycka med hjälp av några få konstnärliga medel. Först och främst är den övergripande kubiska uppsättningen av hela byggnaden som helhet extremt uttrycksfull. Utanför tycks den här arrayen bestå av tre kraftfulla lager av höga våningar, som avsevärt överstiger mellanvåningen i ett bostadshus i grannskapet. Golvens imponerande karaktär avgör också intrycket av betydelsen av den övergripande arkitektoniska samlingen som dominerar allt. Intrycket av höjden på dess yttre fasader förstärks genom att dela väggen med taklistbälten inte längs linjen mellan golvtak (golv, tak), utan längs linjen med fönsterbrädor på 2:a och 3:e våningen. Tack vare denna teknik verkar det första och följaktligen golvet närmast betraktaren vara mycket högre än dess faktiska storlek ... [10]

Alla fasader på palatset är indelade i tre nivåer. Den kraftfulla rustikationen av nedre våningen ersätts gradvis av den ljusare av de andra och släta plattorna på tredje våningen. Den andra våningen är skild från den första av en taggig fris och taklist och är dekorerad med Medici-familjens vapen . Den övre delen av byggnaden kompletteras av en kraftfull taklist med konsoler (tidigare fanns det fästnings "tänder"). År 1517 murades den öppna loggian på den sydöstra sidan av bottenvåningen till, och fönster med triangulära frontoner , tillskrivna Michelangelo , skars in i de inmurade valven . Nedanför längs östra och södra sidan sträcker sig stenbänkar för stadsborna. Den andra och tredje våningen är dekorerade med typiska venetianska välvda dubbelfönster med en kolumn i mitten.

Den inre fyrkantiga innergården (kortil) i Palazzo är ett mästerverk av Michelozzos arkitektur, där han följde de grundläggande tekniker som utvecklats av Filippo Brunelleschi. Första våningen är dekorerad med loggier med " arkader längs kolonnerna " av den sammansatta ordningen , den slutar med en hög fris med medaljonger , som visar Medicis vapen mot bakgrund av fresker (återskapade) med girlander av Maso di Bartolomeo. På bottenvåningen fanns stallet, köket och tjänstebostaden. Andra våningen på innergårdsfasaderna, även de med venetianska fönster, är dekorerad med rustik sgraffito . På den tredje finns en loggia med joniska kolonner (nu glaserade). På den andra, bifogade innergården finns en trädgård (Giardino), där citronträd växer och skulpturer installeras. På den andra, "ädla" våningen (piano nobile), fanns bostadskvarter för ägarna och representativa lokaler.

Magiernas kapell

Magi -kapellet ( italienska  Cappella dei Magi ) är det mest kända rummet i palatset, känt för väggmålningarna som gjordes av Benozzo Gozzoli 1461 på temat Magiernas procession till Betlehem. Detta lilla rum på bottenvåningen i palatset byggdes 1459 som ett familjekapell .

Kapellets väggar är täckta från topp till botten med väggmålningar som skapar känslan av en saga, "guldåldern" i något fantastiskt land, vars bild kan hittas i poesin från den florentinska Medici-cirkeln. På den norra väggen finns en absid med en altarmålning " Nativity " (Natività) av Filippo Lippi ( Maria avgudar barnet med Johannes Döparen och Bernardine av Siena  - beskyddare av Medici-huset; kopia, original i Uffizigalleriet ). Precis ovanför den skrev Benozzo symbolerna för de fyra evangelisterna (två överlevde), och på absidens sidoväggar är det änglar som sjunger ära till den nyfödda. Tre andra väggar i det lilla kapellet upptas av bilden av en festlig procession, en kavalkad av ryttare.

Evangelieberättelsen fungerar som en förevändning för att presentera en hel rad familjeporträtt och porträtt av dåtidens politiska personer. Det antas att julsångerna komponerade av kunden till kapellet Lucrezia Tornabuoni , hustru till Piero, son till Cosimo de Medici den Gamle, fungerade som ett specifikt "scenario" för målningen. Det är känt att så långt tillbaka som 1390 i Florens skapades det religiösa "magiernas brödraskap" ( italienska:  Compagnia de'Magi ) På trettondagens dag ( 6 januari) organiserade brödraskapet gatuprocessioner av kostymklädda ryttare som föreställde Magi med ett följe på sjuhundra personer! Under processionen bar tjänarna pittoreska dekorationer eller målningar som föreställde scener av helig historia. Hertig Cosimo de Medici den gamle deltog själv i en sådan procession 1454 [11] .

År 1439 imponerades florentinerna av de ovanliga kläderna hos deltagarna i Ferrara-Florence kyrkoråd (1439-1442 hölls mötena i katedralen i Florens ). Rådet sammankallades av påven Eugene IV och godkändes av den bysantinske kejsaren Johannes VIII Palaiologos . Konciliet deltog också av patriark Josef II av Konstantinopel , befullmäktigade för patriarkerna i Alexandria, Antiochia och Jerusalem, metropoliter i Moldovlachia , metropoliten Isidor av Kiev och hela Ryssland och många andra. Florens invånare överraskades av de östliga patriarkernas klädsel och den bysantinske kejsaren i kunglig dräkt, i vars följe det fanns mongoler och morer.

Benozzo Gozzoli avbildade just en sådan festlig kostymprocession mot bakgrund av de toskanska kullarna. Många ansikten är lätta att känna igen. På ena väggen i kapellet visas en av magi (kungarna) Kaspar i en vit camisole med guldbroderi. Hans figur symboliserar "resningen" av Medici-huset. Han följs av hertigarna Piero, Carlo och Cosimo den gamle. Den andra raden föreställer pojkarna Lorenzo (i spetsen för processionen, i framtiden den magnifika, vid tio års ålder) och hans bror Giuliano (vid sex års ålder). I djupet, bland följet - ett självporträtt av konstnären. Bland deltagarna i den festliga processionen avbildade Gozzoli sig själv (på hans huvudbonad står det skrivet: Opus Benotii - Benozzos verk), sin lärare, målaren Fra Beato Angelico , och många kända personer från sin tid, deltagare i Florens katedral : Bysantinske kejsaren Johannes VIII Palaiologos i kronan (förmodligen: Magus Baltasar), patriark Josef av Konstantinopel, hertig av Malatesta, Sigismondo Pandolfo Sigismondo Malatesta. Jaktscener syns i bakgrunden. Hela kompositionen tolkas som en komplex allegori över mänskliga åldrar, olika delar av jorden, generationer av Medici-familjen och heraldiska färger (vit, grön, röd) [12] .

Anteckningar

  1. ↑ archINFORM  (tyska) - 1994.
  2. ↑ dati.beniculturali.it - ​​2014.
  3. ↑ Systema Cultura - 2016.
  4. ↑ http://www.palazzomediciriccardi.it/il-palazzo/
  5. ↑ https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/item/YP46FGYZ2AVNM25HQDQS5CY23BAZMA4R
  6. ↑ Vasari J. Livet av de mest kända målarna, skulptörerna och arkitekterna. - St. Petersburg: Azbuka-Klassika, 2004. - T. 2. - S. 382-385
  7. ↑ Micheletti E. Medici i Florens. familjeporträtt. - Firenze: Editrice Giusti di S. Becocci, 1998. - Pp. 3-29
  8. ↑ Toscana. - Paris: Michelin et Cie, 1999. - R. 165
  9. ↑ Florens. Konst och historia. - Firenze: Editrice Bonechi, 1989. - S. 143
  10. ↑ Tsires A. G. Arkitekturens konst. - M .: Publishing House of the Academy of Architecture of the USSR, 1946. - S. 131-136
  11. ↑ Vlasov V. G. "Tillbedjan av Magi" // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 540-541
  12. ↑ Vlasov V. G. "Tillbedjan av Magi". — S. 541

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk