| Skurk | |
|---|---|
| Der Rauber | |
| Genre | Roman |
| Författare | Robert Walser |
| Originalspråk | Deutsch |
| skrivdatum | 1925 |
| Datum för första publicering | 1972 |
Rånaren ( tyska: Der Räuber ) är en roman av den tysk-schweiziska litteraturklassikern Robert Walser , skriven av honom i Bern i juli-augusti 1925 och publicerad postumt 1972 .
Walser skrev romanen sommaren 1925 . "Rånaren" är volymmässigt störst bland alla bevarade texter skrivna av Walser i det så kallade "pennsystemet" [1] . På 1920-talet gick skribenten över till "mikrogram", att skriva texter med en skarpslipad penna i mikroskopisk handstil på separata pappersark, ofta var det baksidorna på kvitton eller fakturor. Länge var denna "hemliga skrift", som inte gick att läsa, ett tydligt bevis på författarens psykiska ohälsa. Carl Seelig ( tyska: Carl Seelig ), Walsers vän och senare förmyndare, tack vare vilken manuskripten överlevde, trodde att Walser använde ett chiffer. Först senare slog filologen Jochen Greven ( tyska Jochen Greven ) fast att detta inte var ett chiffer, utan en mycket liten och schematisk version av att skriva vanliga versaler – och började tolka uppteckningarna.
Upptäckten och dechiffreringen av den ofullbordade romanen Rånaren tog många år. Det fanns inget slutligt manuskript till romanen. Mikrogrammen hade inget namn, och det är inte känt hur mycket texten som publicerades 1972 motsvarar författarens ursprungliga intentioner, särskilt eftersom förlagen tillåter avvikelser och tolkningar [2] . Det är också okänt om denna text är slutgiltig, eller om Walser fortfarande skulle arbeta med den. Namnet "Rövare" fick romanen av förlagen.
Den första transkriptionen av Rånaren utfördes av Jochen Greven med deltagande av Martin Jürgens ( tyska: Martin Jürgens ), senare kontrollerades och slutfördes texten av Bernhard Echte ( tyska: Bernhard Echte ) och Werner Morlang ( tyska: Werner Morlang ) [3] .
Walser berättar historien om den obesvarade kärleken till en "rånare", en man utan namn, utan ställning i samhället, för servitrisen Edith. Men relationen dem emellan blir inte bokens handlingsgrund. "Rånaren" är en författares berättelse om hans författarskap. Vanliga, "normala" borgare kallar honom för en "rånare", eftersom han enligt deras koncept inte gör någonting, inte tjänar någonstans, inte producerar något användbart, inte tjänar pengar, leder en asocial livsstil och därmed utgör ett visst hot till samhället. Författaren kan och vill inte bli en del av ett rationellt samhälle byggt på viljan att nå "framgång". Författaren beskriver historien om "rånaren", ganska kort: under en tid bodde han utomlands, men tvingades återvända till Bern, utan att motivera förhoppningarna från beskyddare som trodde på honom. I Bern lever han på ströjobb och spenderar mest tid med att gå eller sitta på pubar. Han träffar olika tjejer, men förhållandet går inte längre än till lätt flirt. Först blir han kär i en tjej från en borgerlig familj som heter Wanda, sedan i en servitris, Edith. När han talar i kyrkan med ett reportage om kärlek känner sig Edith förödmjukad och skjuter mot "rånaren", men såret visar sig vara ofarligt. Alla dessa händelser i boken är bara en ursäkt för ändlösa utvikningar, som berättar om själva skrivprocessen, som är verkets huvudtema [4] .
Walser ger sin hjälte de "definitioner" med vilka de ärevördiga Bernerborgarna stämplade honom: "en parasit som inte har ett öre för sin själ", "en oförbätterlig bråkmakare", "en död man". Han anklagades för ovilja att leva efter samhällets regler. Men både författaren själv och hans "rånare" försökte inte ha prestigefyllda värden, vilket ifrågasatte dessa värden själva.
I förordet till den ryska översättningen av romanen skriver översättaren Anna Glazova om huvudpersonen:
Anledningen till uppkomsten av hjälten i romanen var ett akvarellporträtt av Robert i hans ungdom, i kostymen av en rånare, gjord av hans bror, Karl . Detta porträtt beskrivs i detalj i romanen. Förutom den unge rånaren har romanen en andra huvudperson, berättaren, en medelålders man. Dessa två karaktärer smälter dock samman till en, trots alla berättarens uppmaningar att inte förväxla honom med en rånare. Båda är lika självbiografiska och inte. John M. Coetzee noterar att - precis som Kafkin K. - är rånaren (Räuber) Robert, den Walserian R. Men rånaren innehåller mer än K.: rånaren, berättaren, Rinaldo Rinaldini är den legendariska karaktären i Volpius- boken. med samma namn , och han är också: en pojkepiga, en blygsam gäst, en bedragare och en lekman som bryr sig om sitt rykte. Alla dessa ansikten tillhör ändå "hjälten", R. ... I slutet av "Rånaren" visar det sig att det förutom rånaren och berättaren någonstans i bakgrunden också finns en "författare" , som rånaren hjälper till att skriva en roman. R. är alltså inte bara Robert, rövaren, berättaren och Rinaldini; det här är själva romanen. [5] [6]
Rånaren är en ovanlig, nyskapande bok, inte bara i jämförelse med Walsers tidigare romaner, utan också i jämförelse med andra verk av tyskspråkig litteratur från 1920-talet. Om romanen hade dykt upp omedelbart efter skrivandet skulle den ha sett nyskapande ut även mot bakgrund av sådana verk som Det magiska berget av T. Mann , Steppenulven av Hesse eller Musils Man Without Qualities . I Rånaren uppnådde Walser den största kreativa friheten, han skrev utan något hopp om publicering, utan hänsyn till allmänhetens smak och förlagens krav, och förstörde djärvt den etablerade romanpoetiken [7] .
Romanen är en kontinuerlig (även om texten består av 35 segment) beskrivning av själva processen för att skapa denna roman. Berättaren beskriver inte så mycket händelser som kommenterar hur han beskriver dem. Författaren går in i ett ironiskt dialogspel med läsarens förväntningar. Redan de första fraserna i romanen satte reglerna för detta spel: "Edith älskar honom. Men mer om det senare." Dessutom kan sådana löften, generöst gett av berättaren till läsaren, uppfyllas, eller de kan "glöms bort". Uppgiften med ett sådant flirtande med läsaren är inte bara att förlöjliga de vanliga novelistiska formerna av en sekventiell berättelse, som var fallet med författare på 1800-talet, utan att göra textens struktur osynlig i den vanliga romanistiska duken och dess inre anslutningar synliga. Författaren vill uppnå effekten av en "röntgen" för att avslöja den inre strukturen hos romanens organism.
Ständiga avvikelser blir romanens formella och materiella princip. Dessa utvikningar ”om ingenting” är den viktigaste delen av Walsers prosa: ”För en författare är prata arbete, och för dem som arbetar med händerna betyder prata pratsamhet och följaktligen ett försök att smita undan, som t.ex. när det gäller pigor och hemmafruar under sammankomster på den svarta trappan." [8] . Det som för den oinvigde kan tyckas som författarens pratsamma bestämmer textens nyskapande poetik.
Berättaren blandar antingen sin egen historia med historien om "rånaren", skiljer sig sedan i grunden från honom och utropar, som om han minns sig själv: "Stackars rånare, jag har helt glömt bort dig." Sådana hopp i identifieringen av hjälten fungerar som det drivande ögonblicket i berättelsen. "Jag är en berättare" och "rövare" smälter ibland samman, ibland konflikter. ”Jag-berättaren” vet hur man kommer överens med omgivningen, ”rånaren” vet inte alls hur man gör detta. "Jag är jag, och han är han," insisterar berättaren. Jag har pengar och han har inte. Det är skillnaden." "Jag", som är en "rövare" och älskar honom, och hatar honom, kan och vill inte bli av med honom, känner hans författarkallelse som en tragedi och accepterar det med bitter ironi. Han ger upp sin plats och sitt öde till honom: "Och här dyker plötsligt den här dumme rånaren upp framför oss, och jag försvinner bredvid honom." [9]
Handlingen i romanen utspelar sig inte i "riktig" tid och rum, utan i hjältens sinne, som skapar verklig tid och rum i skrivandets process. Avskaffandet av lagen om berättelsens sekvens leder till en förskjutning av tidsskikten, tiden upphör att spela sin vanliga roll - att föra handlingen i en viss ordning och avskaffas.
Författaren använder alla stilistiska register: grovt folkspråk, ironi, storslagna uttryck blandas i strömmen av en förvirrad och hastig berättelse, berikad med slumpmässiga konsonanser, ljud och logiska associationer, ramsor, vilket skapar en unik valserisk stil.
I romanen Rånaren använder författaren, liksom i tidigare verk, sin favoritteknik - en oändlig monolog. Författaren lägger tal i munnen på karaktärer, citerar en lång text i ett anonymt brev, överför rapporten om "rånaren" i kyrkan. Som vanligt med Walser är det direkta talet inte individuellt, bär inte de karaktäristiska egenskaperna hos en talande karaktär, utan verkar vara rösten för den skapade texten själv, som använder författarens hand för att skapa den. Detta är en fortsättning på det ständiga Walseriska temat för författaren som tjänar sitt arbete. Översättaren av Rånaren, Anna Glazova, skriver i förordet till den ryska utgåvan:
Walser är ingen mästare på sin egen prosa, han serverar den med lakejiver, men han gör detta endast med medvetandet om sin egen självständighet. [tio]
Enligt John Coetzee , "om The Robber hade publicerats 1926, skulle det ha påverkat utvecklingen av modern tysk litteratur, upptäcka och till och med höja till lag vad äventyren med författarens "jag" och den påverkande tråden lämnade på papper av en penna eller penna, de själva blir föremål för berättelsen" [11] .
1984, i Schweiz, regisserad av Lutz Leonhardt ( Lutz Leonhardt ), filmades romanen i en och en halv timmes film, huvudrollerna spelades av: Michael Schacht ( tyska: Michael Schacht ), Barbara Schneider-Manzel ( Barbara Schneider -Manzell ), Michael Biermann ( Michael Biermann ) [12] .