Exponering i Miami

Miami Exposé är en  film noir från 1956 i regi av Fred F. Sears .

Filmen följer Miamis polisdetektiv Bart Scott ( Lee J. Cobb ) när han utreder morden på sin chef och en mellanklassgangster vars kroppar hittas på ett hotell i staden. Den mördade gangsterns änka, Laila Hodges ( Patricia Medina ), som blev vittne till brottet, lyckades fly, varefter hon gömmer sig i Havanna med sin mans chef och sin älskare. Samtidigt lovar rivaliserande gangster Raymond Sheridan ( Alan Napier ), som beordrade morden, att betala den korrupte lobbyisten Oliver Tubbs ( Edward Arnold ) en miljon dollar för att säkra statligt stöd för hans plan att legalisera spel i Florida . Scott hittar Lyla i Havanna och tar med henne tillbaka till Florida för att använda henne som bete för att fånga mördarna och avslöja Sheridans kriminella plan. I bildens klimax i statens träsk eliminerar Scott Sheridans banditer medan Tubbs dödar Sheridan.

Kritiker gav filmen blandade recensioner, uppmärksammade den magra budgeten och historiens andra natur, men uppskattade samtidigt positivt det höga tempot och spänningen i historien, såväl som de ledande skådespelarnas skådespeleri.

Det var den sista filmen av den kända skådespelaren Edward Arnold, som dog av en stroke under produktionen.

Plot

En solig söndagseftermiddag i Miami , Florida , erbjuder brottsadvokaten Raymond Sheridan ( Alan Napier ) den mäktige lobbyisten Oliver Tubbs ( Edward Arnold ) en miljon dollar för att starta en kampanj för att legalisera hasardspel i delstaten. Tubbs uppgift är att övertala en grupp inflytelserika affärsmän och offentliga personer att stödja Sheridans plan, som har för avsikt att bli chef för den kommission som kontrollerar spelsystemet i Florida.

Samtidigt, vid Miami Police Department, berättar löjtnant Bart Scott ( Lee J. Cobb ) för sin överordnade och bästa vän kapten Harry Elkins att han kommer att gå i pension om två år. Bart beger sig sedan hem för middag med sin fästmö Ann Easton ( Eleanor Tanin ) och hennes femårige son, Stevie. Ann, vars man, en polis, dödades på jobbet, vägrade att gifta sig med Bart tills han drog sig tillbaka från tjänsten. Medan Bart och Anne gör sig redo för middag får kapten Elkins på sitt kontor information från en åskådare som såg genom fönstret hur någon knivhöggs till döds på Cromwell Hotel. Elkins lämnar omedelbart till brottsplatsen. En tid senare får Bart besked om att kropparna av Elkins och en okänd man har hittats på Cromwell Inn, som snart identifieras som mellanklassgangstern Joey Hodges. Enligt vittnen blir det också känt att en kvinna direkt efter mordet sprang ut ur rummet. Samtidigt rapporterar mördaren Morrie Pell ( Chris Elcaid ), som begick morden, till sin chef Sheridan att Layla Hodges ( Patricia Medina ), hustru till den mördade Joey, var ett vittne till morden, varefter Sheridan beordrar Pell att döda henne också.

När han vet att Joey Hodges jobbar för gangstern Louis Escot ( Michael Granger ) som driver spelscenen i Havanna , drar Bart slutsatsen att kvinnan som setts fly förmodligen var Joeys fru Lyle, och gissar att hon med all säkerhet kommer att försöka gömma sig med Louis på Kuba . När han anländer till Havanna, kör Bart till Luis villa och säger till Luis att han kommer att ta Lila tillbaka till Miami som ett viktigt vittne. Av rädsla för att bli dödad vägrar Lila att åka till Miami och hoppas kunna sitta under Louis, som är hennes älskare, vingar. Men strax efter, när Layla solar vid poolen vid Luis villa, skjuter Pell på henne, men missar. Detta övertygar Luis och Lyla om att det kommer att vara säkrare för henne att vara i Miami under polisskydd. Samtidigt vill varken Luis eller Lila berätta för Bart varför Joey skickades till Miami. För att skrämma Lila lägger Bart henne i sin cabriolet och åker runt i staden, checkar sedan in på ett hotell med henne, varefter han går hela natten genom nattklubbarna i Havanna. Hon upptäcks så småningom av Pell och hans hantlangare, som försöker skjuta henne igen på parkeringen framför klubben. Mordet misslyckas igen, men skrämmer allvarligt både Lila och Luis, som Bart, som gömmer sig bakom hjälp av den lokala polisen, förklarar att han kommer att gå med Lila runt i Havanna i samma stil tills Luis berättar för honom om syftet med Joeys resa till Miami . Luis erkänner så småningom att Joey skickades för att omintetgöra planer på att legalisera spel i Florida, eftersom det allvarligt skulle skada Luis verksamhet i Havanna. Louis berättar för Bart att Sheridan ligger bakom morden, efter att ha anställt Tubbs för att främja sina intressen i Florida.

Bart flyger med Lila tillbaka till Miami, men när hon kliver av planet blir hon sjuk, och hon förs direkt från flygplatsen till sjukhuset. Även om läkarna räddade hennes liv hävdar de att det utan tvekan var ett försök till förgiftning. För att dämpa Sheridans vaksamhet och tillfälligt ta bort Lila från slaget, övertygar Bart sina överordnade att publicera ett meddelande i tidningarna att Lila har dött. Under tiden gömmer Bart henne i en avskild stuga i Everglades med Ann, Stevie och polisen Tim Grogan ( Harry Lauter ). Samtidigt övertalar Tubbs, med hjälp av sina kontakter och mutor, nästan alla personer på Sheridans lista att stödja idén om att "blegalisera hasardspel". Endast tre oliktänkande återstår, för var och en av dem har Sheridan en akt med anklagende material. Med hjälp av dessa handlingar lyckas Tubbs så småningom övertyga ytterligare två personer att stödja Sheridans planer. Den mäktige byggentreprenören Harry Tremon ( Lauren Gilbert ), vars stöd är oerhört viktigt, ger sig dock inte för utpressning och motsätter sig Sheridans planer. Strax efter det sista samtalet med Tubbs skickar Sheridan sin hitman, som dödar Tremont på parkeringen precis bredvid hans hus.

Luis, som är kär i Lila, efter att ha läst i tidningarna om hennes mord, flyger omedelbart till Miami med sina hantlangare. Först slår han Bart hårt för att han inte höll sitt ord och lät Lila dö. Men när Bart säger att Lyla är vid liv och på en säker plats, använder Louis sina kanaler för att ta reda på var hon är. Han kommer snart till gömstället för att se till att Lila är okej. När Bart inser att Sheridans män kan ha spårat Luis, utarbetar han en plan för att avslöja Sheridan. Han kallar Tubbs till förhör, eftersom han var den sista personen Tremon träffade. Under förhöret slår Bart tyst på porttelefonen och går sedan till sin chefs kontor, skenbart för ett brådskande samtal. För att Tubbs ska höra detta, på chefens kontor, berättar Bart för honom att Lila lever och med hennes hjälp är det möjligt att binda Tubbs till Sheridan i morden. Bart släpper sedan Tubbs, som omedelbart rapporterar till Sheridan vad han hörde över intercom. Sheridan beordrar Tubbs att omedelbart lämna landet, varefter han tillkallar Pell, som får order om att hitta och döda Lyla. Pells män såg Luis göra en märklig båttur till Everglades träsk , av vilken Pell härleder att Luis reste dit för ett hemligt möte med Lila. Pell hittar ägaren till båten som tog Luis och beordrar honom och hans män att föras till samma plats. Pell vet dock inte att Bart redan har kommit överens med båtägaren om samarbete och installerat avlyssningsutrustning på den, som fångar banditernas alla samtal sinsemellan. Som överenskommet ringer kaptenen på båten Bart och varnar honom att segla. Bart har dock ännu inte hunnit förbereda sig för ett möte med banditerna, och han ber kaptenen att simma så långsamt som möjligt. Samtidigt ringer han Grogan i träsken och varnar honom för banditernas närmande. Grogan ger Ann och Lyla vapen och förklarar för dem hur man kommer in i skjutpositioner och hur man skjuter. Lila är hysterisk av rädsla, men lilla Stevie får henne till sinnes med sitt lugn och försiktighet. När kaptenen avsiktligt saktar ner för att polisbåten ska hinna ikapp dem, beordrar Pell honom att skynda på under pistolhot. Banditerna är de första som landar på stranden, och sedan möter Grogan, Lila och Ann dem med kraftfull eld och använder huset som skydd. De lyckas hålla tillbaka banditerna tills Bart dyker upp med en grupp poliser. Med automatisk eld övertygar Bart snabbt banditerna, dödar flera av dem och arresterar Pell och hans hantlangares överlevande. Bart kramar Ann och Stevie medan Lila försiktigt tar Grogans hand. Efter att ha skaffat tillräckliga bevis för Sheridans brottsliga aktiviteter anländer polisen till hans villa, där de ser att han har blivit ihjälskjuten, och en bedövad Tubbs sitter med en pistol i en stol mitt emot honom. Polisen arresterar och tar bort Tubbs.

Cast

• Lee Jay Cobb - Löjtnant Barton "Bart" Scott
• Patricia Medina - Lila Hodges
• Edward Arnold - Oliver Tubbs
• Alan Napier - Raymond Sheridan
• Michael Granger - Louis Ascot
• Eleanor Tanin – Ann Easton
• Harry Lauter - Detektiv Tim Grogan
• Chris Elcaid - Morrie Pell
• Hugh Sanders - chef Charles Landon
• Barry L. Connors – Stevie Easton

Filmskapare och ledande skådespelare

Som filmhistorikern David Kalat har skrivit, förkroppsligade producenten Sam Katzman "filosofin för exploateringsfilmer från mitten av 1900-talet - "gör det snabbt, gör det billigt och gör det igen". Hans samtida och kollegor som Roger Corman och William Castle blev popkulturhjältar hyllade som pionjärer inom amerikansk oberoende film, men Katzman misslyckades med att brännmärka sitt namn och fick därför inte sådant beröm. Men det var "en lönsam maskin för Columbia Pictures-studion ". Han var medveten om kulturella känslor och trender, verkade inom alla genrer, vare sig det var skräck, action eller komedi. Som Kalat noterar, "om det fanns en lätt identifierbar målgrupp, så var han där" [1] . Som kritikern skriver vidare, i början av 1956, tvingades Katzman överge en av sina mest lönsamma produktionslinjer - veckofilmsserier med en uppföljare. Pengarna som tilldelades dem "investerades i hans filmer, vilket möjliggjorde en liten ökning av budgeten för dessa bilder." Exponering i Miami var den första filmen som Katzman övervakade under den nya budgetorganisationen [1] .

Fred F. Sears var en av Katzmans mest betrodda regissörer och regisserade 27 filmer åt honom, inklusive Chicago Syndicate (1955), Earth vs. Flying Saucers (1956), Werewolf (1956), Rock Around the Clock (1956) och " Giant Claw " (1957) [1] [2] .

Enligt filmhistorikern Bruce Eder, "idag är dock den mest intressanta aspekten av en film dess rollbesättning." Skådespelaren Lee Jay Cobb nominerades två gånger till " Oscars " för biroller i filmerna " On the Waterfront " (1954) och " The Brothers Karamazov " (1959). Han spelade också i minnesvärda filmer som Boomerang! (1947), " Call Northside 777 " (1948), " Thieves' Highway " (1949), " 12 Angry Men " (1957) och " Man from the West " (1958) [3] . Men i början av 1950-talet, under Hollywoods häxjakt, hamnade Cobb på den "grå listan" och kunde därför "helt enkelt inte få den nivå av roller och filmer som matchade hans förmågor och namn, på grund av hans förment kontroversiella politiska bakgrund [ 4] .

Som Eder fortsätter, " Alan Napier var i en liknande situation där han bara anställdes av producenter som John Houseman , som gjorde sitt yttersta för att få honom", eller så fick han roll i jämförelsevis lågbudgetfilmer vars producenter var villiga "att ignorera hans rykte för att dra fördel av hans talang till ett fyndpris” [4] . För sin bild spelade Napier biroller i sådana minnesvärda filmer som " Cat People " (1942), "The Uninvited " (1944), " Hangover Square " (1945), " Macbeth " (1948), " Johnny Belinda " (1948 ) ), " Cross-Cross " (1949) och " Julius Caesar " (1953), men han är mest känd för publiken för rollen som butlern Pennyworth i tv-serien " Batman " (1966-1968) [5] .

Den tredje stora skådespelaren i filmen var Edward Arnold , som är känd för filmer som " The Easy Life " (1937), " You Can't Take It With You " (1938), " Mr. Smith Goes to Washington " ( 1939), " Möt John Doe (1941) och " The Devil and Daniel Webster " (1941). Han agerade också i films noir " Johnny Apollo " (1940), " Johnny Eager " (1941), " The City That Never Sleeps " (1953) och några andra [6] . För Arnold var den här filmen den sista. Skådespelaren dog av en stroke den 26 april 1956, innan filmens produktion var klar [7] [8] .

Funktioner i bilden som en avslöjande film från 1950-talet

Som filmhistorikern David Kalat påpekar inledde Tennessees senator Estes Kefauver i mitten av 1900-talet en öppen kamp mot företagskorruption, monopol och organiserad brottslighet. Som en del av sin verksamhet organiserade Kefauver utfrågningar i den amerikanska kongressen , som på hans ledning började sändas på radio och tv över hela landet. Enligt Kalat blev dessa utfrågningar "popkulturhändelser som introducerade de flesta amerikaner till själva idén om maffian." På denna våg skyndade filmskapare med låg budget att förvandla Kefauvers torra rättssal till ett förtjusande brottsspektakel" [1] .

Som Kalat fortsätter gavs titlarna på sådana filmer enligt mallen - "Hemligheter + stadens namn" eller "Exponering i + stadens namn." Enligt filmkritikern var "filmerna som släpptes under sådana namn lika standard. Borta är de rika, kontrasterande ljuseffekterna och den gotiska designen som kännetecknade film noir under det senaste decenniet." Dessa nya avslöjanden "skulle se ut som dokumentärer, och en del slarv i produktionen bidrog bara till deras trovärdighet." En oumbärlig komponent i sådana avslöjande melodramer var en dokumentär om staden i början av filmen, som var tänkt att ge filmen en pedagogisk eller officiell karaktär, samt en prolog med deltagande av en högt uppsatt tjänsteman, som introducerar det efterföljande melodraman [1] .

Enligt filmhistorikern Dennis Schwartz, i det här fallet utnyttjade producenten Sam Katzman och regissören Fred Sears den uppmärksamhet som Kefauvers senatsutskotts utfrågningar om den organiserade brottslighetens inflytande på regeringen tilldrog sig. De tog också den passande titeln, satte i början av bilden en kort dokumentär berättelse om delstaten Florida och ett inledande tal av delstatens guvernör [2] [7] [8] .

Historien om filmens skapelse

Filmens arbetstitlar var Shakedown på Biscayne Bay , Shakedown på Biscayne Drive och Biscayne Bay [7 ] .   

Kritikern Hal Erickson skriver att, liksom de flesta av Sam Katzmans filmer från slutet av 1950-talet, hävdar dess författare att den är hämtad "från dagens tidningsrubriker" [9] .

Filmen är gjord i en semi-dokumentär stil och ackompanjeras av en kommentar av en röstberättare [7] . I början av filmen förklarar en röstberättare att "det här är en fantastisk uppenbarelse baserad på fakta om ett ondskefullt försök från organiserad brottslighet att ta över hela delstaten Florida . Men hade det inte varit för det vaksamma och modiga arbetet från Floridas brottsbekämpande myndigheter och statliga förvaltningars goda tro, hade hotet kunnat genomföras .

Enligt Los Angeles Times i februari 1956 skulle Dennis O'Keeffe ursprungligen spela huvudrollen i filmen .

Filmen var i produktion från mitten av mars till den 9 april 1956 [10] . Filmen producerades på en låg budget, enligt American Film Institute .

Variety och andra källor rapporterar att delar av filmen filmades på plats i Havanna , Kuba , Miami , Florida och Florida Everglades [7] [1] [9] .

Filmen hade en förhandsvisning i juli 1956, varefter Columbia Pictures beslutade att skjuta upp sin breda utgivning till september 1956 så att studion kunde organisera en reklamkampanj och släppa den som en av dess stora filmer [7] [10] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Enligt filmhistorikern David Kalat, "Skuggan av Fritz Langs thriller The Big Heat (1953) hänger tungt över denna B-film . Trots de soldränkta Florida -bilderna är det tydligt att manusförfattaren Robert E. Kent (som arbetar under sin vanliga pseudonym James B. Gordon) och regissören Fred Sears hade Langs bild i åtanke." Som kritikern skriver: "På bara 74 minuter lång är det en mager och klumpig, opretentiös B-film som ändå håller löftet om spänning och går vidare... Cyniska tittare som har sett tillräckligt med dagens kriminalthriller kan hitta historien. klyschigt, men det var filmer som dessa som först banade vägen." vägar så bekanta nu" [1] .

Filmhistorikern Bruce Eder noterar att regissören Fred Sears levererar den här kriminalthrillern "i ett högt tempo, med massor av cool action, som kulminerar i en vackert koreograferad skottlossning som för en gångs skull innehåller både beväpnade poliser och beväpnade män." Som kritikern påpekar kommer fans av tv-serierna CSI: Miami Crime Scene Investigation (2002-2012) och Miami Vice (1984-1990) "antingen att skratta eller titta i beundran på denna farfar till dessa serier filmade på plats i förtjusande svart och vitt." vita toner" [4] .

Liksom andra kritiker skriver Dennis Schwartz att "Sears regisserar detta billiga svartvita kriminaldrama från producenten Sam Katzman, känd för att göra filmer direkt ur rubrikerna." Den här B-filmen är influerad av Fritz Langs stora The Great Heat (1953), enligt kritikern, men visar sig bara vara en andra klassens imitation av den stora film noir. Avslutningsvis konstaterar Schwartz att allt detta "inte är särskilt roligt, eftersom allt i den här filmen är livlöst och konstruerat" [2] .

Michael Keaney noterar att det är "en standardkriminalitet som inleds med att Floridas guvernör smygt påminner tittarna om att de händelser de är på väg att se "kan hända i ditt tillstånd" [8] .

Tillförordnad poäng

Enligt Michael Keaney, " ger Cobb en bra prestation genom att ta ytterligare ett tillfälle att framställa sig själv som en romantisk huvudperson" liknande hans karaktär i filmen " The Man Who Deceived Himself " (1950) [8] . När han jämför Cobbs prestation med Glenn Fords i "The Great Heat " (1953), noterar David Kalat att Cobb som polishjälte "är mer övertygande, även om han förlorar kommersiellt mot Ford" [1] .

Som Kalat skriver vidare, " Alan Napier spelar den snälla skurken Raymond Sherilan, som visar en slående robust fysik i en scen, trots att han var 53 vid den tiden. Han var en upptagen och högt ansedd karaktärsskådespelare och var fortfarande tio år ifrån att komma in i popkulturens odödlighet som butler i tv-serien Batman (1966-1968)." När det gäller Edward Arnold , "rollen som Sheridans marionett, lobbyisten Oliver Tubbs, var den sista för denna en gång populära skådespelare på stjärnnivå och tidigare president för Screen Actors Guild " [1] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 David Kalat. Miami Expo. Artikel  (engelska) . Turner Classic Movies (9 mars 2009). Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.
2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Miami Expo. Recension  (engelska) . dennisschwartzreviews.com (21 maj 2009). Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.
3. ↑ Högst rankade långfilmer med Lee J.  Cobb . Internet Movie Database. Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.
4. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. Miami Expo. Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.
5. ↑ Högst rankade långfilmer med Alan Napier  . Internet Movie Database. Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.
6. ↑ Högst rankade långfilmer med Edward  Arnold . Internet Movie Database. Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Miami Exposé. Historia  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.
8. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2003 , sid. 276.
9. ↑ 12 Hal Erickson. Miami Expo. Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.
10. ↑ 1 2 Miami Exposé. Detaljer  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 6 februari 2022. Arkiverad från originalet 6 februari 2022.

Litteratur

• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina och London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Länkar

• Exponering i Miami på Turner Classic Movies

Tematiska platser	AllMovie ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database Ruttna tomater AFI långfilmskatalog