Förstörelse av templet i Jerusalem av Titus

Templets förstörelse i Jerusalem av Titus (  Zerstörung des Tempels in Jerusalem durch Titus ) är en målning av den franske målaren Nicolas Poussin (1594-1665). Skapad omkring 1638 - 1639 . Förvaras på Kunsthistorisches Museum i Wien (ID-nummer GG 1556).

Historik

Kardinal Francesco Barberini beställde målningen från Poussin i mars 1625 , efter att han sett sin Vårfrus antagande under sin resa till Paris . Poussin slutförde beställningen i slutet av januari 1626 och i början av februari fick han ett belopp på 61 scuds för det , vilket var ett bevis på att kunden var nöjd med konstnärens mottagna arbete.

Duken, som beställdes av kardinal Barberini, målades på en ganska sällsynt tomt av förstörelsen av templet i Jerusalem av trupperna från den romerske generalen Titus (39-81) år 70 e.Kr. e. Målningen fanns hos Barberini till november 1633 , sedan överlämnade han den till den franske ambassadören i Vatikanen , som i juli 1634 tog den med sig till Frankrike . Men då beordrade kardinalen Poussin en andra duk om samma ämne för att ersätta den givna. Uppteckningarna visar att Poussin belönades i januari 1636 för den andra versionen av målningen, vilket tyder på att målningen skapades efter 1635.

Den ursprungliga första versionen av målningen är nu förlorad, men den är avbildad i en gravyr skapad av Sigismondo Gimli och Étienne Achille Revey mellan 1846 och 1851 efter en målning av Poussin (efter en förlorad teckning från Jacques Eduardo Gatos samling, Paris , Ecole Nationale des Beaux-Arts ). Båda versionerna kan inte jämföras med säkerhet, eftersom det finns få bevis för exakt hur den första versionen av målningen såg ut. Poussin bestämde sig för att inte upprepa kompositionen han hade skapat tidigare.

Målningen gavs till kejsarens sändebud Prins Eggenberg i Rom som en gåva till kejsar Ferdinand III . Var på det kejserliga galleriet i Prag fram till 1685 . Sedan 1720 var hon i Stahlburg i Wien och löstes därefter från prins Kaunitz 1820 .

Beskrivning

I den första versionen av bilden tittar betraktaren först på templet, sjunker ner i djupet, lyfter sedan fram Titus-figuren och kastar sig in i perspektivets djup. I den andra versionen fungerar templets portik med en vanlig pelargång som bakgrund, på grund av vilken scenen i förgrunden förvandlas till en ännu mer dynamisk och stormig. Konstnärens mål var att visa den romerske befälhavaren som huvudperson. I den första versionen avbildas slaget kaotiskt, i den andra uppträder harmoni. Vissa detaljer om den andra versionen av målningen, till exempel ornamenten på sköldarna, indikerar att konstnären vid den tiden började studera antikens Roms konst.

Poussins intresse för antiken förstärktes av hans vänskap med målaren Cassiano dal Pozzo . Dal Pozzo, född i Turin , tjänstgjorde vid den tiden som kontorist åt Francesco Barberini i Vatikanen. Där samlade Dal Pozzo en samling arkeologiska bevis: han ägnade särskild uppmärksamhet åt beskrivningen av den klassiska antikens materiella kultur med utgångspunkt i de bevarade monumenten från det förflutna. Denna samling bestod av ritningar av arkeologiska fynd: statyer , altare , reliefer , etc., och fick därefter namnet "Pappersmuseet". Poussin, för vilken det var viktigt i hans arbete att uppnå den historiska träffsäkerheten i antika scener, rycktes med av Pozzo-projektet.

Poussin använde inte bara arkeologiskt material för att skildra stridsscener och figurer av krigare. Konstnären valde ett ämne för den andra versionen av målningen, en episod från romersk historia som aldrig tidigare hade porträtterats - "The Death of Germanicus" ( Minneapolis , Institute of Art, 1628). I målningen "The Destruction of the Temple in Jerusalem by Titus" konfronterar han Titus med konsekvenserna av sina gärningar: befälhavaren, efter att ha besegrat det judiska folket, hade för avsikt att bevara templets skatter, men när han kom till platsen , det var för sent att kalla soldaterna till ordning. Titus avbildas i det ögonblick då han invaderade Jerusalem.

Poussins fantasi föds ur en raffinerad intellektuell reflektion: konstnären försöker föra fram minnen av grekiska och romerska bilder som får liv i ett arkitektoniskt perspektiv. I den rumsliga effekten av de parallella vingarna, som sjunker ner i djupet, kan man känna smaken för de revolutionära scenografiska experimenten med teaterföreställningar i Palazzo Barberini . Scenografi i denna prestigefyllda institution gjordes av sådana konstnärer som Lorenzo Bernini (1598-1680) och Pietro da Cortona (1596-1669).

Anteckningar

1. ↑ 1 2 https://www.khm.at/objektdb/detail/1477/

Litteratur

• Henry Keyzor. Nicolas Poussin. 1594-1665" = Poussin. - M . : Taschen / Art-Rodnik, 2008. - 96 sid. - 3000 exemplar.  — ISBN 978-5-9794-0146-1 .
• Konsthistoriska museet. Ven". Redigerad av Silvia Borghesi. = Konsthistoriska museet. Wien. - / Per. med det. - M. : CJSC "BMM", 2007. - 144 sid. — (Världens stora museer). - 3000 exemplar.  — ISBN 978-88-370-2769-8 .
• Wolfgang Prohaska. "Wien konsthistoriska museum. Målning". - London: Scala Publishers, 2011. - 128 sid. - ("Världens museer"). - 7000 exemplar.  — ISBN 978-34-065-2756-2 .

Länkar

• Wikimedia Commons har media relaterade till Destruction of the Temple in Jerusalem av Titus