| Rifters | |
|---|---|
| Rifters | |
| Författare | Peter Watts |
| Genre | Fiktion , dystopi |
| Land | Kanada |
| Originalspråk | engelsk |
| förlag |
Tor Books Astrel-SPb , AST - Dreams of the mind |
| Tolk | Nikolai Kudryavtsev; Yu Weisberg, G.V. Solovyova |
| Publiceringsdatum | 1999-2004 |
| Publiceringsdatum på ryska |
2012-2015 |
Rifters är en serie science fiction -romaner av den kanadensiske författaren Peter Watts i tre delar: Starfish ( Starfish , 1999) , Whirlpool ( Maelstrom , 2001 ) , Betagemoth ( βehemoth , 2004). Den sista romanen är uppdelad i 2 delar - " Beta-max " och " Seppuku ", som ursprungligen publicerades i formatet separata böcker av kommersiella skäl [1] . I den ryska översättningen av Nikolai Kudryavtsev publicerades den första delen 2012 av förlaget " Astrel " och " Astrel-SPb ", den andra - 2015 av förlaget " AST " i serien "Dreams of the Mind", den senare släpptes också samma år av förlaget "AST" i översättningen av Y. Weisberg och G. V. Solovyova.
Handlingen utspelar sig inom en snar framtid - ungefär i mitten av XXI-talet [2] [3] , enligt andra uppskattningar, lite senare - XXII-XXIV i [4] [5] .
Den pyranosyl -RNA- baserade organismen , som har sitt ursprung för över 2 miljarder år sedan, lever på botten av Stilla havet i Channer-källan på Juan de Fuca Ridge , men hålls från att spridas av en temperaturbarriär på detta djup. Men det förändras när det globala energikonglomeratet N'Am - Pac Grid Authority bygger Beebe geotermiska kraftverk på klyftan . Människorna som betjänar driften av stationen blir en övergångsfas för denna organism att gå bortom sin snävt begränsade habitatnisch: först flyttar den in i deras kroppar (eftersom de ger en tillräckligt varm miljö), sedan tillsammans med dem in i ekosystemet på jordens yta. Kan få näringsämnen från en mängd olika källor och med en exceptionellt snabb ämnesomsättning förökar den sig snabbt och infekterar henne. Den korsar också den biologisk-mekaniska barriären och infekterar det globala datornätverket, " Whirlpool ", och förvandlar det till en okontrollerad mängd informationsskräp och virus ("vild fauna"). Människor, efter att ha upptäckt närvaron av en organism på jorden, ger den namnet " Betagemot " och, efter att ha lärt sig om dess destruktiva effekt på liv baserat på DNA, utvecklar de en omfattande kamp mot den [6] .
Av säkerhetsskäl och för att säkerställa stationspersonalens överlevnad på djup som är dödliga för en normal människokropp, utsätts dessa människor för bioteknik och genetisk modifiering (ersättning av en av lungorna med en komplex apparat för att andas under vattnet, en röstmodulator , kontaktlinser för att förbättra förmågan att uppfatta ljusstyrkan hos ljus, våtdräkter , samt gener som kodar för proteiner anpassade för denna miljö), det vill säga de blir faktiskt cyborgs . De kallas " Rifters ", vilket är namnet på hela trilogin. Behovet av att arbeta under lång tid utan möjlighet till kontakt med människor ställer också specifika krav på den psykologiska profilen, och för detta ändamål väljs personer med motsvarande böjelser och som är vana att leva i konstant stress, för vilka en sådan miljö verkar för att vara optimalt lämpad. Så att leva nära havsbotten i fullständig isolering ger dem en känsla av trygghet som inte är tillgänglig i det vanliga livet på jorden. Det visar sig dock vara förknippat med många faror, inklusive de som kommer från kollegor: eftersom de alla har psykiska problem och ett svårt förflutet (våldsoffer, deltagare i krig, brottslingar), är relationerna mellan dem extremt svåra [7 ] [8] . Men den största faran är ett dödligt virus; i ett försök att isolera dess bärare, " Energoset " spränger stationen. I finalen är det bara Leni Clarke och Ken Lubin som överlever; Lenis kropp blir en bärare av viruset när hon kommer till marken [4] .
Explosionen utlöser en jordbävning och tsunami av katastrofala proportioner, och när Leni Clark befinner sig på Nordamerikas västkust råder kaos där. Den förvärras av epidemin, vars källa hon bär i sin kropp och sprider sig över världen, besatt av en hämndtörst, och får reda på att hennes minnen av övergreppen som upplevts är falska och implanterades på konstgjord väg [6] [9] . För att begränsa och bekämpa den snabbt spridande infektionen och miljökatastrofen, skapas en snabbinsatsavdelning " Office for the Elimination of Instability of Complex Systems " (ULN) [5] . I Nordamerika organiseras en strikt karantänregim, flyktingar förvaras i ett enormt getto längs kusten - "The Strip", kontrollerat med hjälp av spridda droger. Separata områden bränns ner till grunden tillsammans med alla levande varelser som har blivit infekterade. Regeringar och globala företag, som inte kan agera tillsammans på grund av oändliga meningsskiljaktigheter, överför majoriteten av viktiga beslut till artificiell intelligens [2] .
Leni Clark blir personifieringen av kulten av Förstörelsens Madonna , och det finns också ett samband mellan henne och den out-of-mänskliga kontrollen Maelstrom [6] [9] . De i sin tur interagerar med varandra och bildar en synergistisk destruktiv kraft som skyddar hjältinnan från den förföljande Ken Lubin, agenten för LN Achille Desjardins och Soo-Hon Perro, operatören av N'AmPacific-nappboten [ 5] .
Privilegerade anställda på " Energoset " organiserar ett djuphavsskydd [6] , " Atlantis ", där Leni Clark följer dem [9] .
Fem år går, och en bräcklig vapenvila upprättas mellan de anställda vid " Energoset " och de överlevande rifters, eftersom de tvingas att tillsammans undkomma epidemin på djupet [ 9 ] ]10[ av Frankenstein , och " kåren " är rädda för rifters som en ständig påminnelse om deras egna kroppars försvarslöshet mot miljön. Det finns tecken på infektion med ett ännu farligare virus - Beta-max . Riftarna anklagar kåren för att försöka döda dem med den. Leni Clark och Ken Lubin får reda på att viruset verkligen skapades och spreds på konstgjord väg, men inte av lik ; någon i N'AmPacific får reda på Atlantis existens [ 12] . Hjältarna tvingas flytta till den nordamerikanska kontinentens land [1] [10] , där ULN fortfarande är i drift, vilket bara kan försena det oundvikliga [12] . För att bekämpa Betagemot introduceras ett nytt verktyg, kallat Seppuku , och som möjligen bär potentiella risker i samband med att ändra den genetiska koden [1] . Den sista ULN- utposten leds av Achille Desjardins [12] ; han är medveten om att Seppuku gradvis eliminerar sig själv från kroppen efter förstörelsen av Betagemot utan att leda till döden, men han döljer detta, eftersom det hotar hans makt [3] . Driven av ånger försöker Leni att delta i pandemins hjälpinsatser. I finalen går de tillsammans med Ken för att storma Achilles [1] [12] .
Uppdelningen av delen i 2 böcker gjordes endast på förlagens begäran, dock betonas det stilistiskt: för de flesta av scenerna i den första boken, som utspelar sig i havet, används nutid, medan händelserna som äger rum på marken (som utgör huvuddelen av Seppuku ”) beskrivs i förfluten tid [12] .
Huvudpersonen, Leni Clark , har stora sociala svårigheter på grund av sina minnen av sexuella övergrepp i barndomen, särskilt med andra rifters på Beeb Station [6] [7] . Till en början ger hon till och med intrycket av den första "kandidaten för eliminering", och det är svårt att tro att hon kommer att bli ledare för denna grupp av dysfunktionella individer [13] . Detta är bilden av ett offer, avvisat och förnedrad, som dock bestämmer sig för att sluta vara svag och slå tillbaka. Leni personifierar ett uppror mot systemets orättvisa och oärlighet. Samtidigt är bilden motsägelsefull, hjältinnans handlingar är inkonsekventa, ofta ologiska, och deras syfte är oklart. Ändå visar Watts sin talang när det gäller att få läsaren (även om inte alla [2] ) fortfarande att känna empati med henne trots allt hon anklagas för, samtidigt som hon avskyr bristen på rättvis vedergällning för henne [6] [7] [8] .
Ken Labine är en kontraktsmördare vars moraliska principer manipuleras av Grid genom genteknik [5] . För vissa läsare kan han tyckas vara en själlös mördare, men han visar sig vara den enda som Leni Clarke delvis litar på, och de finner sig så småningom tvingade att ingå någon form av allians för att arbeta tillsammans för att rädda världen [6] .
Leni och Ken klarar, liksom andra rifters, ett slags test av extrema förhållanden, och detta säkerställs av deras anlag för dem på grund av deras mentalt förlamade erfarenhet. De är själva, liksom Betaghemoth, extremofiler , kapabla till det omöjliga; denna idé om Watt kan spåras i " Falsk blindhet " [7] .
Achilles Desjardins är en sadistisk och psykopat vars ohälsosamma önskningar initialt är begränsade till den virtuella världen då han hålls tillbaka av Guilt Trip , en konstgjord biokemisk regulator av moralkänslan som används av Power Grid för att genomföra dess handlingar. Men när hans kollega Alice Jovellanos infekterar honom med Spartacus -antiviruset , i hopp om att Akilles eget samvete ska ersätta handlingen från Guilt Trip , tappar han all skuldkänsla och förvandlas till en galning [8] .
Patricia Rowan är en av ledarna för Energy Network , ansvarig för hennes handlingar som ledde till många offer. Men hon motiverar dem, åtminstone för sitt samvete, med behovet av att undvika en ännu värre tragedi, och det hjälper läsaren att förstå henne delvis. Bilden av Patricias dotter, Alix , som Leni utvecklar en nära relation med, skrivs ut mindre framgångsrikt: hennes ord och handlingar ser okarakteristiska ut för ett barn och är generellt svåra att förstå [6] . Mellan Leni och Pat själv bildas också en sorts subtil koppling, när var och en av dem känner en monstruös skuldbörda som ligger på den andra [12] .
Generellt sett är karaktärerna som skapats av Watts integrerade och utrustade, precis som riktiga människor, med både positiva och negativa egenskaper [6] , även om det å andra sidan ofta finns lite rent mänskligt kvar i dem när beteendet kontrolleras på konstgjord väg [14] . Trots det stora antalet skådespelare är de individuella, inklusive till och med enheterna i Whirlpoolen [14] . Vissa kritiker anklagar dock författaren för att vara inkonsekventa och oförutsägbara karaktärer [2] [15] . De förändras verkligen drastiskt från en del av trilogin till en annan: Leni Clarke blir en skurk-protagonist i The Whirlpool , och förvandlas återigen till en positiv hjälte i Betagemote, medan Achilles Desjardins från en positiv karaktär i The Whirlpool förvandlas till de sista delarna till en antagonist - denna teknik används ofta i litteraturen [8] . Samtidigt introduceras ett antal ganska betydelsefulla karaktärer (Carl Acton, Eve Scanlon) och dras tillbaka från berättelsen helt oväntat och atypiskt för litterära kanoner [13] .
Rifters kan klassificeras som hård science fiction [4] [5] . Den vetenskapliga komponenten är en integrerad del av handlingen. Den är baserad på banbrytande (i skrivande stund) forskning om djuphavsekosystem, plattektonik , livets ursprung på jorden , nanobakterier , såväl som smarta geler och Ganzfeld-effekten . Varje bok tillhandahåller en lista med referenser som bekräftar detta [6] [13] ; i den första av dem börjar den med orden
Du kommer faktiskt att bli förvånad över hur mycket av ovanstående jag inte kom på.
. Texten är mättad med karakteristisk vetenskaplig och teknisk jargong, mycket skickligt använd av Watts, som har erfarenhet och utbildning inom detta område [4] ; å andra sidan gör det dock verket svårt för den oförberedda läsaren att förstå [2] [5] .
Den mörka, hopplösa paranoida atmosfären i en kollapsande värld, som främmande och främmande, men presenterad på ett ganska realistiskt sätt, gör att vi kan klassificera trilogin som en dystopi [6] [12] . Den förkroppsligar, och i hypertrofierad form, nästan alla moderna rädslor hos science fiction-författare: miljöförstöring , epidemier , datavirus, informationssystem som undertrycker individen, överbefolkning , orwellska politiska system [14] [16] . Men från den traditionella sci-fi-dystopin, som antyder någon form av revolution som förstör den vanliga världsordningen, sker denna revolution för Watts i en mikroskopisk, cellulär skala okontrollerad av människor, och samtidigt på tre nivåer: inom en grupp av människor, på jorden och i ett globalt datornätverk som i universum kallas Watts "Maelstrom", det vill säga ett skadligt okontrollerat flöde [6] .
Världens dystopiska natur, tillsammans med närvaron av globala företag, mass mind control, cyborgisering
Den omvända rekonstruktionen var en mycket lömsk affär. Utan försiktighetsåtgärder kan tweakade gener förändra mikrofloran i tarmen lika lätt som de kan förändra själva värdens vävnader och förvandla en E. coli från en symbiont till cancer genom att vända ett baspar. Särskilt listiga bakterier har till och med lärt sig att glida in sina egna gener på virusbärare och på så sätt penetrera mänskliga celler. Desjardins saknade redan de gamla goda mikroberna som precis åt antibiotika
(människor är föremål för tekniska modifieringar lika rutinmässigt som teknik) och andra manifestationer av tekniska framsteg [5] [14] , såväl som allmän nedgång, förmedlad i en noir -stil, är typiska för cyberpunkgenren . Och kemiska modifieringar av hjärnan för att anpassa människor för vissa yrken och superdatorer baserade på mänskliga hjärnceller är typiska kännetecken för biopunk [8] .
Idén om ett globalt hot mot livet på jorden, ganska typisk för en standardthriller , men förmedlad av författaren i den ursprungliga traditionen, bildad av författare som George Orwell och John Brunner , av science fiction -varningsberättelser [ 5] - en genre vars koncept involverar målet att undvika med alla framtidens krafter han skildrar [13] [14] .
Teman stolthet, girighet, överlevnad och kärlek avslöjas i sammanhanget av både människors kamp med naturen och människor med människor. Naturen representeras av sprickekosystemet och specifikt av Betaghemoth, och mänsklig girighet och stolthet förkroppsligas i N'AmPacifics strävan efter den mest lönsamma energiproduktionen [6] . Tillsammans med "vetenskaplig arrogans" leder det till en global katastrof [12] . Överlevnad blir det främsta ledmotivet för både Betaghemoth när han kommer ut på land med Leni Clark, och för henne själv, såväl som för hela mänskligheten. Kärlek, å andra sidan, är närvarande i en ganska förvrängd form, eftersom hjältinnans känslomässiga tillstånd inte tillåter henne att skilja manipulation från verklig omsorg, en antydan om vilken visas endast i hennes förhållande med Alix, som aldrig utvecklas, och "Förstörelsens Madonna" är avsedd att förbli ensam. Karaktärerna och deras handlingar uttrycker ilskans kamp med förtvivlan i ett försök att ändra status quo:
Det är bättre att förstöra allt och börja om
och på så sätt skapas en dyster paranoid stämning med bara en svag strimma av hopp om frälsning [5] , en känsla av en värld där ingenting är bestående, ingen kan lita på och jorden när som helst kan falla under deras fötter, och detta är precis vad livet är för många människor i den moderna världen [6] . Alla som är inblandade i denna handling är både skyldiga och offer på samma gång; och även läsaren känner sig delaktig, inser att han känner empati med de hjältar som är ansvariga för miljarder dödsfall [1] [5] .
Station "Beeb" och skyddet för företagets anställda liknar i huvudsak ett fängelse, och samtidigt är de som en reflektion av den mänskliga själen, särskilt dess mörka sida. Avskyvärda varelser hålls vanligtvis inlåsta, men när trycket från livets omständigheter blir outhärdligt inträffar en explosion och de släpps ut från detta fängelse. Metaforen för denna explosion är Betagemots inträngning i en ovänlig miljö för honom, och huvudpersonens törst efter hämnd på människorna från " Energinätverket " för att ha manipulerat hennes sinne. Leni Clark personifierar denna önskan om hämnd, vilket gör hennes bild ännu mer känslomässig. Enorma monstruösa, med genomskinliga kroppar, invånarna i djupet symboliserar oförutsägbara livsförhållanden. Orden
Avgrunden kommer att tysta dig
med vilken författaren inleder den första romanen, Starfish, syftar kanske på de tomma samtal som anses nödvändiga för att etablera mellanmänskliga kontakter i olika sociala sammanhang, och sedan utspelar sig en beskrivning av vedergällningen för denna lättsinne. Själva avgrunden är också en metafor för det mänskliga sinnet [6] . Watts försöker visa hur mörkt kan vara, säg, exemplet med Achilles Desjardins, dess djupaste och mest dolda hörn [12] .
Genom hela serien utforskas aktivt problemet med socialt ansvar och motiveringen för att begå ondska i namn av att undvika ännu större ondska .
Amputera en del eller förlora hela? Tufft, men obestridligt. Döda tio för att spara hundra?
är frågan som ställs inför oss, om vilket pris som är acceptabelt i fredens namn, och författaren leder oss tydligen till behovet av att fatta detta svåra beslut i det allmännas bästa [7] [12] :
Vinfel stridigheter. Patricia Rowan kan ha miljoners blod på händerna, men de infekterade områdena kommer inte att ta hand om sig själva; det kräver resurser och beslutsamhet vid varje steg. Blockera karantänszonen; rikta hissarna; bränna. Rengör, skölj, upprepa. Döda en miljon för att spara en miljard, döda ett dussin för att spara hundra. Kanske till och med döda tio personer för att rädda elva – principen är densamma även om vinstmarginalen är lägre. Bara all denna mekanik fungerar inte av sig själv, du måste hålla handen på knappen hela tiden. Rowan, som arrangerade en massaker, blundade aldrig för priset och tog ansvar för sig själv.
Relaterad till detta är frågan om vad samvete är (om fri vilja i allmänhet [10] ) och om det har en rent biokemisk natur. I vilken utsträckning kan mänskliga egenskaper, känslor och förmågan att kontrollera dem reduceras till rent biokemiska processer? Författaren, som är aktivt intresserad av neurobiologi , täcker detta problem i detalj. Rifter Carl Actons manipulation av neuroinhibitorer resulterar i en personlighetsförändring och psykiska krafter . Achille Desjardins sexuella sadism är resultatet av felaktiga neurala kopplingar som har en genetisk eller någon fysiokemisk natur, och hans kärlek till sin katt kan vara en bieffekt av biologisk störning i hans kropp. Myndigheterna använder mind control droger överallt: masssinnet kontrolleras med hjälp av substanser som distribueras med mat i varuautomater som miljontals flyktingar tvingas använda, och verkställarna av ledningens order, inklusive kontroversiella åtgärder för att begränsa spridningen av pandemin, stöds i säkerheten om rätt åtgärd med hjälp av " Trip of guilt " (de kan inte ens tänka på alternativa alternativ, det vill säga de som de skulle känna sig skyldiga för), och " Abmission of synder " ger dem möjlighet att inte känna ånger [5] [8] . " Spartacus ", ett antivirus som tar bort effekterna av " Trip of Guilt ", agerar på Desjardins på ett oförutsägbart sätt och berövar honom till och med sin egen ursprungliga skuld, men han själv rättfärdigar sig med att säga att detta inte skedde av hans vilja . Samtidigt är det anmärkningsvärt att detta inte händer med Ken Lubin [8] [12] . Han vet att han är berövad både moral och förmågan att känna skuld, men bestämmer sig för att "spela efter reglerna", det vill säga att bete sig som om han hade båda. I motsats till dem är Leni Clark utrustad med ett verkligt naturligt samvete, genererat av uppriktig ånger och en önskan att kompensera för den skada hon orsakade tidigare (i den andra delen av trilogin). Beteendet hos dessa tre olika karaktärer och deras interaktioner utgör en komplex moral och visar att det fortfarande är omöjligt att reducera mänskligt beteende till enbart kemiska komponenter, även om det är baserat på hjärnans biokemi.
Vissa läsare undrar om jag skiljer på personlighet och neurokemi... Om du inte är en av påskvitalisterna som tror att personlighet är produkten av en odelbar gudomlig gnista, då kan du inte undgå den mekanistiska synen på den mänskliga naturen.
noterar med ånger Watts i linernoterna för den sista delen av trilogin. Denna skillnad är dock fortfarande ganska tydlig [12] . Att sann mänsklig medvetenhet inte kan återskapas på konstgjord väg är författaren alltså en anhängare av Searles argument – detta kommer tydligare till uttryck i en annan roman, Falsk Blindness [7] .
Idén om artificiellt medvetande avslöjas på många sätt - det är en oberoende protagonist i trilogin, och ganska negativ. "Smarta geler" programmerade för att filtrera bort komplexa strukturer - "vilda liv", som prioriterar enklare - nödvändig nätverksdata, extrapolerar denna princip till den terrestra biosfären, som är en mer komplex struktur än Betaghemoth, och därför mindre att föredra [8] . I denna evolution av malströmmen, avbildad i den klassiska cyberpunktraditionen, kan man se tydliga analogier med evolutionen av jordens biosfär [5] .
Det viktigaste av de ämnen som tas upp är den konkreta vetenskapens ansvar gentemot samhället. Mänskligheten har en allt större makt till sitt förfogande över teknologier, i synnerhet bioteknik, och den bör användas med försiktighet och försiktighet, och det är just dessa kritiska punkter som saknas inom de flesta områden av moderna tekniska framsteg. Vad detta kan leda till i framtiden , om situationen inte förändras, visar författaren med monstruös hänsynslöshet [10] .
Berättelsens språk vimlar, förutom vetenskaplig terminologi, med alla möjliga epitet och ord som uppfunnits av Watts själv. Till exempel denna beskrivning
På just den här platsen, inbäddad mellan lager av böljande lava och gömd för "Beebs nyfikna öron", tränger värmen genom dräkten med en lätt bris ... Resten vet ännu inte om denna plats, och hon vill fortsätta den här vägen. Ibland kommer Leni hit för att se hur konvektionsströmmar snurrar smutsen i lata lockar. Han river till och med upp tätningarna på sin kostym och badar händerna och ansiktet i trettiogradigt vatten. Ibland kommer hon hit för att sova.
förmedlar information om Leni, hennes inställning till andra människor och miljön runt henne på sprickan, avslöjar långsamt och konsekvent när hon läser.
Det sista anfallet på Achilles Desjardins högkvarter är också imponerande, som fästningen Isengards sista fäste i det förstörda stadslandskapet [12] .
Mättnaden och färgglattheten i författarens stil, som bidrar till skapandet av en dystopisk atmosfär (klaustrofobi av havsdjupen och en global katastrof på land), noterades av kritiker som ett positivt ögonblick [5] [6] . Emellertid klandrades Watts av andra för de alltför föga smickrande scenerna av sexuellt våld [8] [15] , som handlingen ofta kokar ner till [17] .
Det finns ganska många beskrivningar i den första delen, i den sista delen är det mycket fler dialoger [3] [9] .
Handlingen är fartfylld [12] , även om dess dynamik ofta saknar en tydlig riktning [13] [14] , och berättelsen hoppar skarpt mellan platser och berättelser, vilket förvirrar läsaren något, dessutom finns några av dem kvar olöst [5] [15] .
Texten till varje roman i trilogin är uppdelad i 2 sektioner som var och en består av kapitel, i Starfish är kapitlen ytterligare uppdelade i delar. Deras namngivning påminner om John Brunners stil [13] [18] .
Romanen Starfish nominerades till John W. Campbell Memorial Award för bästa science fiction-roman 2000 och uppmärksammades särskilt av juryn, och nominerades sedan till Canadian Aurora Prize " eng ( Prix Aurora Awards ) 2000 i nomineringen "Large form in English", för det franska priset " Bob Moran " 2011 i nomineringen "Översatt roman", slutligen, för den inhemska "Årets resultat" från tidningen " World of Fantasy " i 2012 i kategorin "Böcker - Årets science fiction."
Den tredje delen, "Betagemot", tog 4:e plats i nomineringen "Årets utländska roman" av det polska Janusz Seidel-priset 2014, och nominerades även i kategorin "Böcker: Den mest efterlängtade boken" av världen av Fantasy magazine i slutet av 2015.
I allmänhet var den första boken den som mottogs bäst av kritiker och läsare [13] , medan den andra var ganska nedslående och orsakade de mest negativa recensionerna [2] [15] .
Text i allmän egendom på Peter Watts officiella webbplats