| Pavel Andreevich Fedotov | |
| Färsk Cavalier . 1846 | |
| Canvas, olja. 48,2×42,5 cm | |
| Tretyakov Gallery , Moskva | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
"Fresh Cavalier" , eller "Morgon av tjänstemannen som fick det första korset" eller "Konsekvenser av festen" - en målning av den ryske konstnären Pavel Fedotov (1815-1852), daterad 1846. Förvaras i det statliga Tretjakovgalleriet [1] .
Fram till 1845, i det ryska imperiet, gav belöning av en officer med vilken order som helst ärftlig adel , vilket innebär att det kraftigt ökade den sociala statusen och var ett önskeobjekt för många. För att begränsa överklassens expansion slutade regeringen från juli 1845 till och med att tilldela de lägre graderna av St Stanislausorden [2] .
Fedotovs första arbete om handlingen om en fattig officer som visade upp sin första order till kocken var en sepiateckning , skapad redan 1844 i en serie kritiska vardagsscener. Ritningarna sågs av I. A. Krylov , som i ett brev till Fedotov rådde honom att utvecklas vidare i denna riktning [3] [4] . Då beslutade nybörjarkonstnären att förvandla skissen om en officers morgon till sin första fullfjädrade tomtmålning med en komplex komposition. Arbetet var hårt. "Detta är min första brud, som jag "ammade" med olika ändringar i ungefär nio månader, skrev Fedotov i sin dagbok [5] . I maj 1848 presenterade han den färdiga bilden, tillsammans med sitt andra verk (Den kräsna bruden, målad i slutet av 1847), för Konsthögskolans hov , där de fick officiellt godkännande, samt mycket beröm av Karl Bryullov [6] . Året därpå presenterades båda målningarna för allmänheten på Akademiens årliga utställning och gjorde verklig sensation både i den akademiska miljön och bland storstadspubliken [3] [7] .
Nästa utställning, organiserad i april 1850 av Moskvas målar- och skulpturskola , tillsammans med berömmelse, väckte uppmärksamheten från censuren, särskilt allvarlig efter händelserna 1848 : det var förbjudet att ta bort litografier från "Fresh Cavalier" på grund av vanvördig bild av ordern, och att ta bort ordern från bilden utan att förstöra dess handling var omöjligt [8] . I ett brev till censuren M. N. Musin-Pushkin skrev Fedotov:
... där det ständigt råder fattigdom och nöd, där kommer uttrycket av belöningens glädje att nå gränsen för barnslighet att rusa omkring med den dag och natt. […] stjärnor bärs på badrockar, och detta är bara ett tecken på att de värdesätter dem [9]
Begäran om att tillåta spridning av målningen "i dess nuvarande form" avslogs dock. Detta var en av anledningarna till att Fedotov föll i nöd [8] .
1850 ställdes målningen ut i Moskva, i greve Rostopchins galleri och i MUZhV:s salar [10] . Därefter tvingades Fedotov, tyngd av skulder och behovet av att hjälpa familjen, sälja den till samlaren, privatråd F. I. Pryanishnikov , som ursprungligen erbjöd tusen rubel, men nu sänkte priset till femhundra [11] . 1867, med Pryanishnikovs död, överfördes The Fresh Cavalier till Rumyantsev-museet och 1925 till Tretjakovgalleriet [12] .
Författarens beskrivning av bilden ser ut så här:
Morgon efter högtiden med anledning av den mottagna beställningen. Den nya kavaljeren kunde inte stå ut med det: än tog världen på sig hans nya kläder på hans morgonrock och stolt påminner kocken om hans betydelse, men hon visar honom hånfullt de enda, men även då slitna och perforerade stövlar, som hon bar för att rengöra .
Rester och fragment av gårdagens festmåltid ligger utspridda på golvet, och under bordet i bakgrunden kan man se en kavaljer vakna, troligen kvar på slagfältet, men en av dem som håller sig med pass till de som går förbi. Kockens midja ger inte ägaren rätt att ha gäster av bästa ton.
Där det finns en dålig anslutning finns det smuts på den stora semestern [13] .
Officeren, efter att ha mottagit den yngsta av priserna från det ryska imperiet - Order of St. Stanislav av 3:e graden , noterar detta i sitt rum. Hans samlevnad med kocken och hennes graviditet begränsar det samhälle som står till hans förfogande till de lägre skikten av befolkningen: hans gäst som somnade under bordet, som är gömd i skuggorna och knappt märks, är "också en kavaljer", en pensionerad soldat med två St. George-kors på bröstet. Med en stolt pose, kastar huvudet bakåt och sticker ut underläppen, pekar officeren ut för kocken på hans order; kocken ler och i ena handen bärande en kaffekvarn, med den andra visar han sina läckande stövlar.
Det trånga rummet är proppfullt med möbler som inte matchar varandra. På ett bord täckt med en duk står flaskor och tallrikar i oordning, på tidningen " Vedomosti of the St. Petersburg City Police " [14] ligger en bit korv. I närheten finns en spegel, raktillbehör och locktång. En hund sover under bordet, och på en stol mitt emot sträcker sig en blandkatt och kliar på klädseln; En fågelbur är upphängd i taket. En gitarr med trasiga strängar står lutad mot en stol, och på baksidan av denna stol hänger en uniformsrock (den enklaste och billigaste typen av uniform) [15] med ett märke "För 15 års oklanderlig tjänst". Under stolen ligger en öppen volym av F. Bulgarin (antagandet att detta är romanen " Ivan Vyzhigin ", "den första ryska bästsäljaren" [16] , ifrågasätts [17] ). På bakväggen kan man se inramade målningar och en dolk av kaukasisk typ. Mättnad med detaljer, som vanligt hos Fedotov, gör bilden till en "pittoresk text", som bör läsas noggrant och på så sätt reda ut innebörden av det som händer [18] [19] .
Redan från mitten av 1800-talet har det utvecklats en tradition att uppfatta bilden som samhällskritisk och blottlägga samhällets laster, förkroppsligade i huvudpersonen. Så den berömda ryska kritikern V.V. Stasov 1882 skrev om den avbildade officeren: "Vi har framför oss en smart, stel natur, en korrupt muttagare, en själlös slav till sin chef, som inte längre tänker på någonting, förutom att han ska ge honom pengar och ett kryss i knapphålet. Han är grym och hänsynslös, han kommer att dränka vem som helst och vad du vill - och inte en enda rynka i hans ansikte gjord av noshörningsskinn kommer inte att rycka till” [20] .
Leningrads konsthistoriker E. D. Kuznetsov , som påpekade att författaren inte bara skildrade en dålig miljö, utan också karakteriserade sin hjälte som en ärlig arbetare, anser ändå att han strävar efter att hävda sig på tjänarnas bekostnad [21] . Samtidigt konstaterar V. A. Soloukhin att officerens beteende, tillsammans med en gitarr och spår av sprit, "snarare talar om hans glada, sällskapliga läggning", och kockens reaktion indikerar att mellan dem "mer förtrogenhet och förtrogenhet än skarp ideologisk kamp". " [22] . V. B. Shklovsky noterade i sin fiktiva biografi om Fedotov att bildens hjälte är "en stilig man och kan utvecklas; inte han själv, men hans handlingar är löjliga” [23] . Konstnären och kritikern Alexander Benois , även om han skrev att i Fedotovs målningar "det finns hån mot det mycket vidriga och fördömande av de mycket skamliga", noterade samtidigt att han djupt sympatiserar med sina hjältar, delar deras intressen och deras klagomål [ 24] .
Parodien på bilden i förhållande till traditionerna för akademisk måleri noterades också : hjälten, en fattig officer, står mitt i sin eländiga miljö och oordning i posen som en uråldrig hjälte, lindar en sliten mantel som en toga och med papillotter i håret istället för en lagerkrans . Enligt E. D. Kuznetsov, "i hans [Fedotovs] första målning, rysk måleri, skrattade, skildes med akademisism" [25] .
| Verk av Pavel Fedotov | |
|---|---|
| |