Majors matchmaking

Pavel Fedotov
Majors äktenskap . 1848
Canvas , olja . 58,3×75,4 cm
State Tretyakov Gallery , Moskva
( Inv. 5210 )
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Major's Matchmaking  är en målning från 1848 av den ryske konstnären Pavel Fedotov (1815-1852). Tillhör Staten Tretyakov Gallery ( inv. 5210). Målningens storlek är 58,3 × 75,4 cm [1] [2] .

Pavel Fedotov började arbeta på majorens äktenskap (även känd som majorens äktenskap) 1848; samma år färdigställdes målningen [3] . Hösten 1849 ställdes duken, med titeln "Correction of Circumstances, or Matchmaking", ut på Konsthögskolans utställning , tillsammans med två andra, tidigare målningar av konstnären - " Fresh Cavalier " (1846) och " Valfri brud" (1847) [3] [4 ] . Enligt Alexandre Benois , på utställningen, var Fedotovs målningar "en kolossal framgång, utan motstycke sedan Pompejis dagar " [5] . Konstakademin tilldelade Fedotov titeln akademiker för målningen "Major's Matchmaking" [3] .

Konstkritikern Galina Leontieva skrev att "Major's Matchmaking" är "ett av de anmärkningsvärda verken av rysk målning under första hälften av 1800-talet", som "på grund av karaktärernas fantastiska sanning, betydelsen av problemet som tas upp i det , visade sig vara mycket allvarligare än konstnärens ursprungliga avsikt” [6] . Konstkritikern Dmitrij Sarabyanov kallade målningen "en av Fedotovs högsta prestationer inom bildkonstområdet" [7] .

En variantupprepning av målningen "Major's Courtship", som konstnären arbetade på 1850-1852, förvaras i Ryska statens museum i St. Petersburg (olja på duk, 56 × 76 cm , inv. J-4521) [ 8] [9] [10] . Även om handlingen och kompositionen som helhet har bevarats, har versionen från Ryska museet ett antal betydande skillnader från målningen från Tretjakovgalleriet [11] .

Historik

Wikisource-logo.svg Poetiska beskrivningar av P. A. Fedotov
  • Racea (Förklaring av målningen "Att uppvakta majoren")
  • Ändring av omständigheter eller majorens äktenskap

I slutet av 1843 avgick Pavel Fedotov, som tidigare tjänstgjort i ett tiotal år i det finska livgardets regemente , och slog sig ner på Vasilyevsky Islands 16:e linje i St. Petersburg och ägnade sig helt åt konstnärlig verksamhet. Med den ursprungliga avsikten att bli en stridsmålare insåg han snart att han föredrog den vardagliga genren , inom vilken han skapade en serie sepia med flera figurer 1844-1846 . År 1846 målade Fedotov sin första målning, The Fresh Cavalier , och 1847 en annan målning, Den kräsna bruden [12] . 1848 började Pavel Fedotov arbetet med Majorens äktenskap [13] (även känt som Majorens äktenskap), som avslutades samma år [3] . För att slutföra arbetet med målningen, på begäran av Karl Bryullov, fick Fedotov 700 rubel från Imperial Academy of Arts i sedlar [14] [15] , som i synnerhet kunde användas på sitters , kostymer och annat material [ 16] . Enligt skulptören Nikolai Ramazanov , som var en vän till konstnären, medan han arbetade på Majorens Matchmaking, "tillät Fedotov sig inte att göra något utan naturen" - brudens klänning specialbeställdes för detta tillfälle; många andra saker, "ned till den minsta bagatell", köptes eller hyrdes av honom [17] .

I oktober 1849 visades målningen, med titeln "Korrigering av omständigheter, eller matchmaking", på Konsthögskolans utställning [1] [4] [18] . På samma utställning ställdes två andra målningar av Fedotov ut - "The Fresh Cavalier " och "The Picky Bride" [3] [19] . Enligt konstnären och kritikern Alexander Benois hade Fedotovs målningar som presenterades på den akademiska utställningen "en enorm framgång, aldrig tidigare skådad sedan Pompeji ", och förtjänar "entusiastiskt godkännande inte bara av allmänheten utan också, uppenbarligen, på grund av ett missförstånd, akademiska professorer, inklusive sig själv Karl Bryullov" [5] . För duken "Major's Matchmaking" tilldelade Konsthögskolan konstnären titeln akademiker [3] .

Fedotov komponerade en poetisk beskrivning för sin målning, den så kallade racea, som han själv läste för besökarna av 1849 års utställning [3] . Enligt andra källor [20] komponerade Fedotov först en kort poetisk beskrivning, och en längre racea med en detaljerad beskrivning av bilden skapades av honom för två personliga utställningar 1850 i Moskva, som visade målningen "Major's Matchmaking", i A.F. Rostopchins galleri och på Moskvaskolan för måleri, skulptur och arkitektur [1] [21] .

Därefter sålde Fedotov målningarna "Major's Matchmaking" och "Fresh Cavalier" till Fjodor Pryanishnikov , men fick för dem ett mycket mindre belopp än han förväntade sig [22] : han erbjöd initialt två tusen rubel för "Matchmaking", meddelade Pryanishnikov vid det slutliga färdigställandet. av transaktionen en artist som bara kan betala hälften; Fedotov, som hade ekonomiska svårigheter, tvingades gå med på [23] . Sedan dess har duken "Major's Matchmaking" funnits i Pryanishnikov-samlingen i St. Petersburg; i beskrivningen av hans samling, publicerad 1853, förekom bilden under titeln "Brudgummens ankomst". Efter Pryanishnikovs död, som följde 1867, överfördes målningen till Moskva Rumyantsev-museet , i vars katalog, publicerad 1915, den hade en dubbel titel - "Brudgummens ankomst (Majors matchmaking)". 1925, efter upplösningen av Rumyantsev-museet, gick målningen in i det statliga Tretjakovgalleriet [1] .

Åren 1850-1852 målade Fedotov en kopia av Majorens Matchmaking (alternativt med titeln "Bridesmaids in a Merchant's House"), som nu förvaras i Statens Ryska Museum i St. Petersburg (olja på duk, 56 × 76 cm [8] ; tidigare i katalogen som datum för skapandet av målningen indikerade "omkring 1851" [9] [10] , dating "1850-1852" föreslogs i katalogen som släpptes för 1993 års utställning [8] [24] ). Denna upprepande version fram till 1870 fanns i samlingen av Moskva - filantropen Vasily Kokorev , och sedan - i Tsarskoye Selo Alexander Palace , varifrån den 1897 överfördes till det ryska museet för kejsar Alexander III, som skapades vid den tiden ( nu Statens ryska museum) [8] . Enligt den inskription som gjorts på dukens baksida av restauratören A. Sidorov överfördes 1886 oljeskiktet med bilden från den gamla duken till den nya [9] [8] . Även om handlingen och karaktärernas placering i allmänhet bevaras, har versionen från Ryska museet ett antal betydande skillnader från bilden från Tretjakovgalleriet [11] .

Beskrivning av målningen

Handling och komposition

Vid mitten av 1800-talet förekom det, trots fördömandet av det sekulära samhället, ofta ojämlika äktenskap mellan fattiga adelsofficerare och rika köpmansdöttrar. Sådana bekvämlighetsäktenskap, såväl som matchmakingen i samband med dem , beskrevs upprepade gånger i rysk litteratur på 1830- och 1840-talen. I synnerhet i historien " Nevsky Prospekt " skrev Nikolai Gogol : "Det finns officerare som utgör någon slags medelklass i samhället i St. som förbereder sig för statliga institutioner, de börjar äntligen med en cabriolet och ett par hästar. Då blir deras krets bredare; de kommer äntligen till den punkt där de gifter sig med en köpmansdotter som kan spela piano , med ett hundra tusen eller så i kontanter och ett gäng välgifta släktingar ” [25] . En sådan allians kunde mycket väl anses vara fördelaktig för båda parter: till följd av ett sådant äktenskap fick officeren en hemgift som han kunde använda för att förbättra sin ekonomiska situation, och köpmannen fick därmed möjlighet att ingå äktenskap med adelsmannen och därigenom stiga i samhällets ögon [26] .

Duken föreställer interiören av ett rikt köpmanshus, som är öppet för betraktaren, som utrymmet på en teaterscen [26] . Fedotov bygger kompositionen av bilden på ett sådant sätt att betraktaren, så att säga, observerar handlingen från den sidan av vardagsrummet , där fönstren är placerade - "det finns en ofrivillig känsla av att vi av misstag tittade ut genom fönstret och fann husets ägare i en form som inte alls var avsedd för nyfikna ögon” [27] . Till höger, vid dörröppningen, står majoren, som hämtades av tändstickaren för att be om handen av köpmannens dotter. Av scenens karaktär att döma hölls förhandlingar med brudens föräldrar av matchmakern i förväg, och vi ser det första besöket av den blivande brudgummen i köpmannens hus, där han väntas med stor otålighet [26] . Trots att gästens ankomst var väntad blev det tumult i lokalen – de sista förberedelserna inför mötet. I den centrala gruppen - köpmannens dotter (blivande brud) och hennes mor, står köpmannen själv bakom, i hörnet av rummet [2] . Scenen är fylld av rörelse - dottern, rädd och förvirrad, rusade iväg, som överraskad av majorens fästmans utseende. För att hindra henne från att fly, håller hennes mamma henne i hennes klänning [26] . På vänster sida av rummet finns ett bord med snacks, som har tre mindre karaktärer - en kock som sätter en kulebyaku på bordet , samt en sitter med en flaska vin och en galge lutad ut genom dörren [28] . Totalt är alltså åtta karaktärer avbildade i bilden [29] [30] .

Alla karaktärer som deltar i äktenskapets komedi som avbildas i bilden genomsyras av en enda handling. Enligt konstkritikern Dmitrij Sarabyanov "samlade Fedotov allt till en gemensam mekanism, som om" snurrade "handlingen från en utgångspunkt och" satte den igång "i olika riktningar, fick hans karaktärer att röra sig, interagera med varandra." För den mest fullständiga avslöjandet av essensen av sina karaktärer, kommer konstnären upp med en situation där varje karaktär befinner sig i speciella förhållanden, avlägset från vardagen. I "Major's Matchmaking" dyker denna situation "upp på duken i enastående konkrethet", och ögonblicket som Fedotov lade som grund för handlingen "ryckas från en händelse som äger rum i tiden så definitivt, övertygande, det är så ovillkorligt att hela situationen uppfattas inte alls som fiktiv, sammansatt"; tvärtom, den ”uppfattas som ett slags verklighet” [31] .

I strävan efter en harmonisk kombination av alla element i bilden, bygger Fedotov noggrant kompositionen med de klassiska principerna om symmetri och balans [26] . En mycket viktig roll spelas av distributionen av ljus , som används för att lyfta fram figurerna hos huvudpersonerna - köpmannens dotter och majoren. I den centrala, lättaste delen av duken finns bruden och hennes mamma. Brudens klänning är lättare än sin mors och hjälper till att skilja henne från den centrala gruppen som den viktigaste karaktären [32] . Majoren drar också till sig betraktarens uppmärksamhet, eftersom hans figur befinner sig i motljus , det vill säga mot ljuset, men samtidigt, på grund av att han vrider huvudet åt vänster, är hans ansikte upplyst [33] . Atmosfären i handlingen påverkas också av den dominerande färgen i bilden, som består av olika nyanser av varmt brunt. Dessutom finns det i färgschemat olika nyanser av vitt, med vilka bilden "tycks vara" sydd "genom och igenom" [34] . Förutom sittare använde Fedotov också en tidigare förvärvad skyltdocka med rörliga leder, klädde honom i kläder av olika karaktärer och gav honom de nödvändiga poserna [35] .

Konstnären ägnar stor uppmärksamhet åt detaljerna i situationen - han visar många av handelslivets karaktäristiska drag [2] . Rummet är fyllt med saker som visar ägarnas önskan att bo "i huvudstaden", men samtidigt förråder den "fel" kombinationen av olika föremål patriarkala vanor och skapar en komisk effekt - till exempel matbordet är inte täckt med en vit duk, utan rosa, med sömnad runt kanterna. Psaltaren och Bibeln som ligger på bordet till vänster , samt ikoner med lampor på hyllan, vittnar om ägarnas fromhet . Taket, från vilket en enorm ljuskrona hänger , är målat med blomstergirlanger, nymfer och amoriner. Det finns kristallgirandoler på byrån och en bricka med en flaska champagne och glas på en stol. Bilder hänger på väggarna, inklusive en litografi med utsikt över Nikolo-Ugresh-klostret , porträtt av storstaden (enligt olika versioner, antingen St. Petersburg  - Serafim eller Moskva  - Filaret ), generalerna M. I. Kutuzov och Ya. P. Kulnev , ataman A I. Ilovaisky på en häst, liksom ägaren av huset själv med en bok i handen, för att betona sin läskunnighet [36] . På golvet står en katt som "tvättar" gästerna [28] .

Tecken

I högerkanten av duken i den öppna dörröppningen finns figuren av en major [37] . Till skillnad från andra karaktärer rör han sig praktiskt taget inte, förutom det faktum att han vrider sin mustasch med en hand [29] . Den mörka siluetten av majoren avbildas mot ljuset, så att den saknar volym och "motsätter verkligheten av existensen av andra volymer i ett specifikt utrymme i inredningen" [37] . Officeren dök upp i uniform med epaletter , bärande en sabel och en spänd hatt . Han ser ännu inte vad som händer i rummet där huvudhandlingen äger rum och väntar på en inbjudan att komma in [38] . Bilden av majoren beskrivs på följande sätt av Fedotov i hans ras: "Och nu, om du vill, se, / Som i ett annat rum / En hök hotar en turtelduva, - / Som en major, fet, modig, / En ficka full av hål, / Vrider hans mustasch: / "Jag, säger de, för att jag ska få lite pengar!" Trots att konstnären kallade majoren "fet", "hans figur är spänd, hans ögon är lätt skruvad, ett segerrikt leende är gömt i mustaschen - han räknar helt klart med ett gynnsamt resultat av den kommande "striden" [39] . Man tror att bilden av majoren gavs till konstnären relativt lätt, med hänsyn till hans kreativa erfarenhet och iakttagelser som gjordes under hans tioåriga tjänstgöring vid Finska livgardets regemente [6] [40] . För att skapa en majors gestalt poserades Fedotov av en bekant officer, och han målade sitt ansikte från sig själv, "tittade i spegeln, bara gav sig själv en gruva av viss självbelåtenhet och korrigerade sina drag på något sätt" [35] .

Till vänster om majoren står en matchmaker som följde med honom, som redan hunnit komma in i rummet. Hennes bild är en länk mellan majoren, mot vilken rörelsen av hennes hand är riktad, och köpmannen, som hennes blick riktas mot. Denna position motsvarar hennes roll som "en mellanhand i transaktionen mellan handlaren och majoren" [41] . Matchmakern är klädd i en elegant brokad katsaveyka och en mörk kjol, och en mörk halsduk med en liten blomma är knuten runt hennes huvud. Hon är inte ung och har tydligen tillräckligt med erfarenhet inom sitt område - dock i en krets av ödmjuka personer [42] . Fedotov i sitt lopp beskriver matchmakern så här: "Men om du snälla titta: / Som en pensionerad byspinnare till höger, / Pankratievna-matchmaker, / Skamlöst fusk / I brokad sugai , tjockt lager, / Kommer med en rapport, / Vad, säger de, brudgummen värdade välkommen" [43] .

Köpmannen, en kraftig man med yvigt skägg, står i skuggan i hörnet av rummet. Familjefadern är klädd i stadsstil, i en lång och baggy frack som han försöker knäppa ihop, skyndar sig och trasslar in sig i ärmarna [42] . I sin poetiska beskrivning skrev Fedotov: "Som köpman, / brudens far, / han kan inte klara av en kappa, / han är mer bekant med en armenier ; / Hur han slår, puffar, / skyndar sig att knäppa; / Att acceptera det öppet är oartigt” [43] . Bilden av en köpman gavs inte till konstnären på länge, som envist sökte efter en lämplig typ under sina promenader runt Apraksin och Gostiny Dvor . Till slut, i området kring Anichkovbron , fann han "en levande förkroppsligande av hjälten som hade utvecklats i hans kreativa fantasi" [43] . Enligt konstnären själv mötte han förverkligandet av sitt ideal, "och inte en enda lycklig man som tilldelades det trevligaste mötet kunde inte längre glädjas åt hans skönhet, som jag gläds åt mitt röda skägg och tjocka mage" [44] [45] .

I mitten av duken finns bildens huvudpersoner - köpmannens fru och köpmannens dotter [46] . De är starkt upplysta, "eftersom dessa skådespelare är upplysta på scenen, som publikens uppmärksamhet bör fokuseras på" [47] . Den mest färgstarka figuren av modern - "fyllig, men med resterna av den tidigare skönheten i ansiktet." De dominerande vanorna hos en sann älskarinna i en köpmans hus är synliga i henne - hon personifierar fästningen i världen som hon skyddar, hon är "som en klippa mot vilken varje världslig storm kommer att bryta" [46] . Köpmannens fru är klädd i en elegant sidenklänning gjord av skimrande tyg av typen " chanzhan ", och en dyr sjal med ett vackert mönster kastas över hennes axlar. Men det finns en viss inkonsekvens i hennes outfit med den tradition som antogs vid den tiden för gifta damer: hon har inte en keps på huvudet , utan en näsduk i bystil. I sin poetiska beskrivning diskuterar Fedotov detta ögonblick i detalj: "Bara köpmannens älskarinna / jag hittade inte, du vet, en keps på huvudet. / På det gamla sättet - i en grå halsduk. / Resten av outfiten / Tagen från en fransyska, / Bara en kväll för henne och hennes dotter” [46] .

Bilden av en köpmans dotter (som ofta kallas brud) är mer komplex än bilden av hennes mor. Hon har motstridiga känslor. Å ena sidan känner hon sig väldigt obekväm i en ny klänning - främst på grund av den enorma urringningen , som avslöjar hennes axlar och bröst; enligt Fedotovs beskrivning i loppet: ”Ai, ai, ai! - vad synd! .. / Och här finns inget att dölja axlarna: / En sådan genomskinlig halsduk - / Allt genom och igenom, i klarsynt! .. / Nej, jag går in i rummet ! [46] . Det absurda i situationen understryks av att köpmannens dotters outfit är avsedd för en bal eller annan kvällstillställning, och inte för att träffa brudgummen, som på dagarna sker i familjekretsen [48] ; förutom detta är hon inte van vid den omätliga mängden guldsmycken - ringar, halsband, örhängen, armband. Å andra sidan, "i hennes hållning, gesten från hennes utsträckta händer, i uttrycket av ett nyckfullt ansikte, känns tillgivenhet, tillgivenhet och ouppriktighet." Kanske vill hon bli major, men hon är rädd för att träffa brudgummen [49]  - "Som vår brud / Kommer inte att hitta en plats dumt: / "Man! främling! / Åh vilken skam! / Jag har aldrig varit med dem..." Köpmannens dotter försöker springa iväg till ett annat rum (till rummet), men hennes mamma, som grep henne i klänningens fåll, motverkar hennes rörelse. Att döma av det faktum att Fedotov placerade handen på köpmannen, som tog hennes dotter i fållen, nästan i mitten av duken, lade han stor vikt vid denna detalj [50] . Fedotov utförde en skiss av brudens huvud med en kvinna han kände [48] , för att skriva hennes figur använde han en skyltdocka och använde också tjänsterna av sin vän Karl Karlovich Flug (farfarsfar till konstnären Ilya Glazunov [51] ] ), som gick med på att posera i en kvinnas klänning [48] [52] .

I bildens vänstra kant avbildas bifigurer - en kock som ställer en nybakad kulebyaka på bordet , en sitter med en flaska vin, som han tydligen hade med sig från en vinaffär, och även en gammal kvinna som tittade ut. med nyfikenhet från nästa rum. Sidelets ( kontorist , som ersätter ägaren av handelsbutiken under hans frånvaro) - en ung man klädd i en köpmans kaftan , med håret kammat i en rak avsked . Med en flaska vin i händerna vände han sig mot hängaren, som lutade sig ut genom dörren och förklarade tydligen för henne vad som pågick i huset [53] . Bilden av en galge - en gammal kvinna i en krigare  - introducerades av konstnären för att visa vardagen för en köpmansfamilj, "med ett gäng galgar och avlägsna släktingar som vandrar runt i huset som okroppsliga skuggor." Fedotov målade bilderna av fången och hängaren från stamgästerna på Tolkuchy- och Andreevsky-marknaderna, och kocken från tjänarna i familjen Flug, välkänd för honom [54] . Konstkritikern Galina Leontyeva tror att i "Major's Matchmaking" är kocken en positiv bild av en kvinna från folket, eftersom hon är den enda av alla hjältar i bilden som förstår elakheten i affären som görs i komedin äktenskapet utspelade sig framför hennes ögon [55] .

Upprepningsvariant från Ryska museet

År 1850, två år efter målningen av den första versionen av målningen "Major's Matchmaking", började Pavel Fedotov arbetet med sin andra version [37] . Denna upprepningsversion, färdig 1852, förvaras nu i det statliga ryska museet i St. Petersburg (olja på duk, 56 × 76 cm , inv. J-4521) [8] [9] [10] . Handlingen och karaktärernas placering är generellt bevarade - som i den första versionen finns i den andra versionen samma åtta karaktärer och en katt. Ändå har versionen från det ryska museet ett antal betydande skillnader från bilden från Tretyakovgalleriet - enligt konsthistorikern Galina Leontyeva , i den nya versionen "Fedotov gör så allvarliga förändringar i lösningen av planen att det finns anledning att se här början på ett nytt skede i utvecklingen av konstnärens kreativa metod" [41] . Dessa förändringar påverkar kompositionen av målningen, karaktärerna som avbildas i den och detaljerna i inställningen [56] .

Jämfört med den första versionen av bilden, i upprepningsversionen, är Fedotov mer strikt i valet av detaljer. I synnerhet i den andra versionen finns det ingen ljuskrona, som spelade en betydande roll i kompositionen. Uppenbarligen ansåg konstnären att "med sin storlek distraherade hon uppmärksamheten, och genom att placera sig exakt i mitten av duken bröt hon bilden på mitten, vilket stör integriteten i uppfattningen av hela scenen." Dessutom, i den andra versionen, togs lockiga konsoler bort vid korsningen av rummets vägg med taket, liksom intrikata målningar i taket som visar blommor. Andra gjorde också: det intrikata mönstret på duken försvann, bilderna som hängde på väggen målades i mindre detalj, etc. Fedotov försöker ta bort de sekundära detaljerna som överbelastas berättelsen för att fokusera publikens uppmärksamhet på det viktigaste och ge större skärpa till situationen som presenteras i bilden [57] .

Majorens utseende har förändrats mycket: i jämförelse med den första versionen, där han såg relativt vältränad ut, modig och inte utan någon attraktionskraft, i den andra versionen förvandlas hans hållning till en pretentiös, figuren blir löjlig - med en mage och på tunna ben förändrades också hans ansikte - pannan blev smalare, påsar dök upp under ögonen. Bilden av köpmannens dotter (brud) har också genomgått betydande förändringar. I den första versionen avbildade konstnären henne i en karikatyr  - dum, nyckfull och klumpig, vilket orsakade förlöjligande. I den andra versionen framträder "mjuk kvinnlighet i henne, till och med en viss nåd", så att "istället för en något karikatyrpersonifiering av vulgär känslomässighet, dumhet, dyker en levande person upp framför oss", vilket orsakar betraktaren inte förakt, utan till och med viss sympati [58] . Handlarens figur, som i den första versionen placerades mot bakgrunden av en rund spis, i den andra versionen är placerad mot en ljusare bakgrund av en rektangulär kamin och uppfattas lite närmare förgrunden. Den intagnes ansikte, delvis dolt av kockens huvud i den första versionen, är helt öppet i den andra versionen [57] .

Tack vare de förändrade accenterna i bilderna av majoren och bruden förändras också uppfattningen av situationen som skildras av konstnären. I den första versionen av bilden framkallade båda karaktärerna – både majoren och bruden – en ironisk attityd från betraktaren, och i den andra versionen, där majoren ser ut som en mer negativ karaktär, finns sympati för köpmannens dotter, oro för hennes öde. Som ett resultat "gick scenen från rent karikatyr till en fylld av dramatisk sarkasm" [58] .

Etyder, skisser, kopior

I processen att skapa målningen "Major's Matchmaking" utförde Fedotov mycket förberedande arbete. Detta bevisas av dussintals bevarade skisser ( etuder och skisser ) som konstnären använde för att söka efter scenens komposition, bilderna av karaktärerna, såväl som deras poser och relativa positioner i dukens plan. I synnerhet arbetade Fedotov hårt på bilden av en köpman och letade länge och noggrant hur han skulle skildra den kinkiga gesten av sina händer i ett försök att klara av en ovanlig kappa. Konstnären skapade också många varianter av köpmannens dotters ansikte och figur, där han ändrade gesterna på hennes händer, lutningen på hennes huvud och ansiktsdrag - tills han lyckades "klarast uttrycka i utseende, sätt att hålla dessa känslor som besitter henne för tillfället - söt spänning, en önskan att visa sin skygghet och blygsamhet. Fedotov utförde också betydande arbete i sina skisser på bilden av köpmannens fru för att uppnå "exakt läsbarhet i ansiktsuttrycken i hennes sinnestillstånd" - i den slutliga versionen "tycks tittaren höra ordet" dåre " ”, som hon säger till sin dotter och försöker fly från sin fästman major. Med majoren själv var det tydligen färre problem, tack vare Fedotovs rika livsobservationer från tiden för sin militärtjänst. Skisser av mindre karaktärer har också bevarats - kockar, fångar och hängare. I synnerhet föreställer en av dessa skisser en gammal kvinna-gräshoppa, och separat, hennes mun med glesa tänder [59] .

Från de pittoreska skisserna är en duk från samlingen av det statliga ryska museet känd, som visar flera detaljer på en gång: "Brudens huvud. Huvudet på en gammal kvinna. Cat” (olja på duk, 34,5 × 29 cm , inv. Zh-3816; samma duk föreställer skisser som inte är relaterade till ”Majorens äktenskap” – ”Baby with a Cross” och ”Poodle”) [60] .

Det är också känt om kopior från målningen "Courtship of a Major" gjord av andra konstnärer från 1800-talet. En sådan kopia, målad av en okänd konstnär, finns i Kievs museum för rysk konst . I samlingen av State Tretyakov Gallery fanns en annan kopia skriven av Apollon Mokritsky . 1929 överfördes hon till Dnepropetrovsks konstmuseum , 1941 ställdes hon ut på Fedotovs separatutställning, som hölls på det statliga ryska museet i Leningrad, och då förlorades hennes spår [1] .

Recensioner

Konstkritikern Vladimir Stasov talade i artikeln "Tjugofem år av rysk konst", publicerad 1883, om sin bekantskap med Pavel Fedotov "vid den bästa, starkaste tiden i sitt liv, under de åren då han skrev" Major's Matchmaking " " [61] . Stasov noterade att efter att ha skapat dukarna " Fresh Cavalier " och "Major's Matchmaking", "rörde Fedotov plötsligt så djupa anteckningar att ingen någonsin hade tagit in rysk konst före honom." När han diskuterade målningen "Major's Matchmaking", som dök upp på utställningen 1849, skrev Stasov att, trots den till synes roliga karaktärerna avbildade på den, var det en kamp mellan två läger som var fientliga mot varandra och försökte lura varandra - " en tragedi som hotfullt tittar ut bakom en glad och underhållande ytterskärm" [62] .

I sina memoarer om Fedotov talade konstkritikern Andrei Somov om allmänhetens stora intresse för "Major's Matchmaking" och andra dukar av konstnären, som ställdes ut på den akademiska utställningen 1849. Han skrev att dessa målningar "avbildade scener helt och hållet bortryckta från det verkliga livet, fulla av djupa tankar och hälsosam komedi, lika intressanta för konstkännare som för profana." Enligt Somov var det dessa egenskaper som skilde Fedotovs målningar från de många mer "tråkiga" verk av akademiska konstnärer som presenterades på utställningen [64] [65] .

Konstkritikern Galina Leontyeva skrev att Fedotov, som arbetade länge och mödosamt med målningen "Major's Matchmaking", lyckades skapa "ett av de underbara verken av rysk målning under första hälften av 1800-talet", vilket "på grund av den fantastiska sanningen av karaktärerna, betydelsen av problemet som togs upp i den, visade sig vara mycket allvarligare ursprungliga avsikt hos konstnären" [6] . Leontieva noterade att de problem som detta arbete av Fedotov tar upp går mycket längre än att avslöja "äktenskapets komedi". Konstnären ställer ett antal mycket aktuella frågor för den perioden relaterade till den påstådda misalliansen  - äktenskapet mellan en äldre ruinerad major med en köpmansdotter [6] .

Konsthistorikern Dmitry Sarabyanov skrev att duken "Courship of a Major" är "en av Fedotovs högsta prestationer inom bildkonst." Enligt hans åsikt lyckades konstnären i denna bild med stor skicklighet att organisera inte bara kompositionen utan också färgen. Han noterade målningens harmoniska färgstruktur, såväl som den mjuka briljansen, som gör att du kan skapa färgenhet, men samtidigt gör det möjligt att "extrahera skönhet från varje färgkvalitet, som om den tagits separat." Enligt Sarabyanov fungerar ljus och färg i detta verk av Fedotov som ett medel för "poetisk omvandling av verkligheten" [7] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Catalogue of the State Tretyakov Gallery, vol. 3, 2005 , sid. 310-311.
  2. ↑ 1 2 3 Fedotov Pavel Andreevich - Majors matchmaking, 1848 (HTML). State Tretyakov Gallery - www.tretyakovgallery.ru. Hämtad 8 juni 2021. Arkiverad från originalet 28 oktober 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 G. K. Leontieva, 1962 , sid. 36.
  4. ↑ 1 2 G.K. Leontieva, 1985 , sid. 13, 16-17.
  5. ↑ 1 2 A. N. Benois, 1995 , sid. 210.
  6. ↑ 1 2 3 4 G. K. Leontieva, 1962 , sid. 38.
  7. ↑ 1 2 D. V. Sarabyanov, 1990 , sid. 54.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Tidskatalog, vol. 3, 2007 , sid. 178.
  9. ↑ 1 2 3 4 Tidskatalog, 1980 , sid. 328-329.
  10. ↑ 1 2 3 Fedotov P. A. - Majors matchmaking, cirka 1851 (HTML). Virtuellt ryskt museum - rusmuseumvrm.ru. Hämtad 8 juni 2021. Arkiverad från originalet 22 april 2021.
  11. ↑ 1 2 M. M. Allenov, 2000 , sid. 23.
  12. ↑ E. F. Petinova, 2001 , sid. 136.
  13. ↑ M. Gordeeva, 2011 , sid. 25.
  14. ↑ L.K. Dieterikhs, 1893 , sid. 26.
  15. ↑ F. I. Bulgakov, 1893 , sid. 6.
  16. ↑ V. Grekov, 1913 , sid. 231.
  17. ↑ R. M. Kirsanova, 2006 , sid. 53.
  18. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , sid. åtta.
  19. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 16.
  20. ↑ M. M. Allenov, 2000 , sid. 16.
  21. ↑ Katalog över det statliga Tretjakovgalleriet, vol. 3, 2005 , sid. 401.
  22. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , sid. tio.
  23. ↑ E. D. Kuznetsov, 1990 , sid. 260.
  24. ↑ Till 175-årsdagen av hans födelse, 1993 .
  25. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , sid. 14-16.
  26. ↑ 1 2 3 4 5 S. S. Stepanova, 2016 , sid. 16.
  27. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 17.
  28. ↑ 1 2 S. S. Stepanova, 2016 , sid. fjorton.
  29. ↑ 1 2 D. V. Sarabyanov, 1990 , sid. 53.
  30. ↑ E. D. Kuznetsov, 1990 , sid. 181.
  31. ↑ D.V. Sarabyanov, 1969 , sid. 117.
  32. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 28.
  33. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 28-29.
  34. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 29.
  35. ↑ 1 2 E. D. Kuznetsov, 1990 , sid. 190.
  36. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , sid. trettio.
  37. ↑ 1 2 3 D. V. Sarabyanov, 1969 , sid. 128.
  38. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , sid. arton.
  39. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 22.
  40. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 39.
  41. ↑ 1 2 G.K. Leontieva, 1962 , sid. 39.
  42. ↑ 1 2 S. S. Stepanova, 2016 , sid. 22.
  43. ↑ 1 2 3 G. K. Leontieva, 1962 , sid. 37.
  44. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 36-37.
  45. ↑ E. D. Kuznetsov, 1990 , sid. 187.
  46. ↑ 1 2 3 4 S. S. Stepanova, 2016 , sid. 24.
  47. ↑ D.V. Sarabyanov, 1969 , sid. 129.
  48. ↑ 1 2 3 S. S. Stepanova, 2016 , sid. 27.
  49. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. tjugo.
  50. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. arton.
  51. ↑ V. S. Novikov, 2015 , sid. 19.
  52. ↑ Katalog över det statliga Tretjakovgalleriet, vol. 3, 2005 , sid. 310.
  53. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , sid. 29.
  54. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , sid. 25-26.
  55. ↑ G.K. Leontieva, 1962 , sid. 69.
  56. ↑ G.K. Leontieva, 1962 , sid. 40-41.
  57. ↑ 1 2 G.K. Leontieva, 1962 , sid. 40.
  58. ↑ 1 2 G.K. Leontieva, 1962 , sid. 41.
  59. ↑ G.K. Leontieva, 1962 , sid. 37-38.
  60. ↑ Tidskatalog, vol. 3, 2007 , sid. 176-177.
  61. ↑ V. V. Stasov, 1952 , sid. 394.
  62. ↑ V. V. Stasov, 1952 , sid. 395.
  63. ↑ Katalog över frimärken för USSR / M. I. Spivak. - M . : Central Philatelic Agency "Soyuzpechat" vid USSR:s kommunikationsministerium , 1983. - T. 1 (1918-1969). - S. 388. - 512 sid.
  64. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , sid. 8-9.
  65. ↑ Till 175-årsdagen av hans födelse, 1993 , sid. 27.

Litteratur

Länkar

 Verk av Pavel Fedotov