| Alexey Ivanovich Sergeev | |
|---|---|
| Födelsedatum | 16 februari 1915 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 7 februari 1977 (61 år) |
| En plats för döden | |
| Land | |
| Ockupation | cirkusartist , akrobat , clown |
Alexey Ivanovich Sergeev (Sergo, Muslya; 16 februari 1915; Voronezh , ryska imperiet - 7 februari 1977; Osh , Kirgizistan ) - Sovjetisk akrobat , cirkusartist , clown .
Han började sin kreativa verksamhet i amatörcirkusen i Voronezh som akrobat och volter .
Sedan 1928 arbetade han som akrobat i en ungdomstrupp ledd av Ali Chanyshev .
Från 1933 arbetade han som mattclown. Sedan, under perioder, arbetade han i Moskvacirkusen på Tsvetnoy Boulevard , Leningradsky, Kalinin Circus och många andra. Stannade inte länge någonstans. De sista åren av sitt liv bodde A. Sergeev i staden Osh i Kirgizistan , i familjen till sin vän, med vilken de reste till klubbar, byar, underhållande lokala invånare. Där, i Osh, begravdes Alexei Sergeev.
Smeknamnet "Muslya" kommer från det faktum att Alexei Sergeev tilltalade sina bekanta på franskt sätt: "monsieur", som bokstavligen uttalar: "muslya".
Clownen Muslya hade pantomimens gåva , praktiskt taget utan att säga ett ord på arenan. Det fanns improvisation i hans arbete.
”Jag föddes den 16 februari 1915 i staden Voronezh, i en arbetarfamilj. Min födelse gick obemärkt för mänskligheten, - mindes Alexey Sergeev skämtsamt. "Vid den här tiden pågick världskriget för andra året, folk var mest av allt sysselsatta med operativa rapporter från fronterna och deras dagliga bröd."
Lesik, som han kallades hemma och på gården, växte upp som en tystlåten och ödmjuk pojke med en uttalad känsla av självständighet. Stark, skarpögd och smart strävade han efter att bli som sin storebror Boris, som var väldigt förtjust i cirkus. Det var brodern och hans vänner som byggde en träningsplats på gården för att förbereda sig "till akrobater". En horisontell stång, gymnastikringar och stänger - det är hela den enkla uppsättningen av skal, som tillsammans med pojkarna också var mycket intresserade av lilla Alyosha.
På vintern hölls träningspass i Karl Marx-klubbens gymnastiksal, dit cirkusartister ofta kom för att hålla sig i form, samt för att berätta historier om turnéer och livet på Voronezh-arenan. Bland dessa cirkusartister var den berömda Karl Ivanovich Faccioli, en russifierad italienare, en mångsidig artist. Han arbetade inte bara mästerligt som gymnast, utan var också en excentrisk akrobat och gick ibland till arenan som en rolig rödhårig clown. En erfaren konstnär lade märke till bröderna Sergeyev, och med hans hjälp förbättrade unga akrobater sin hoppteknik avsevärt, och Lesik behärskade helt oöverträffade trick.
"Vid tretton års ålder hoppade jag redan anständigt," mindes Alexey senare, "jag kunde vrida sex backvolter i en takt! Och flick-flakes, arabiska hjul och alla möjliga kurbets räknas inte.
Faccioli hjälpte bröderna Sergeyev att skapa sin första akt i den akrobatiska excentriska genren och till och med presenterade dem med sina rutiga kostymer, där han tidigare hade uppträtt med en partner. 1928 accepterades bröderna i Ali Chanyshevs trupp, och några år senare bestämde sig Alexei för att bli en clown. Den unge mannen var starkt influerad av sin bekantskap med framstående artister - Boris och Victor Manion. Det visade sig att Alexei har en oemotståndlig passion för skådespeleri, komedi och rolig tomfoolery.
"Efter att jag såg bröderna Manion på arenan insåg jag äntligen att clowning är min kallelse", erinrade Muslya senare, "det jag vagt känt i mig själv tidigare: behovet av att vara excentrisk, att skratta, att hitta på komiska situationer, Manion bröder med sin prestation de pushade, hjälpte förmågorna att komma ut och manifestera sig.
Hans debut som mattspelare ägde rum 1933 - Alexei Sergeev tog en enkel pseudonym för sig själv: Sergo, och om några år skulle denna begåvade artist bli känd som Muslya. Var kom detta konstiga smeknamn ifrån? Faktum är att Alexei skämtsamt tilltalade alla som "monsieur" - på franskt sätt - och på gehör i hans framträdande lät detta ord som "muslya".
Det är intressant att det var clownen Sergeev som introducerade "modet" i den sovjetiska cirkusen för nummer med sorg - filosofiska scener kommer sedan att spelas på arenan av Leonid Yengibarov ("Romanen om den sorgliga akrobaten"), Nikulin- Nikulin-Shuidin trio ("Thorns and Roses") och till och med Oleg Popov själv ("Ray"). Muslis första sorgliga nummer var en föreställning om cowboys och en hatt.
Efter nästa nummer återstod käftiga ryttare från vilda västern på arenan, som skickligt förde lasso och piskor på arenan. Bland annat inkluderade cowboyernas framträdande ett så imponerande trick: konstnären, med exakta slag med piskor, skar av en efter en smala pappersremsor från ett ark som hölls framför sin assistent.
Efter pilbågen av cowboyerna gick en clown fram till dem och bad dem att klippa hans papper också. Inte tidigare sagt än gjort! Covert, förvånad över tricket, tog av sig hatten från huvudet och erbjöd sig att klippa den med en piska också. Redo! Och cowboyen, bugade igen, drog sig tillbaka bakom scenen, och publiken uppmärksammade till slut clownen.
Konstnären, med de finaste nyanserna av ansiktsuttryck, förmedlade en hel skala av känslor: djup förvirring, medvetenhet om vad han hade gjort och rädsla, som förvandlades till en bitter förebråelse mot sig själv: vad har du gjort, dårar ... Hur mår du nu utan hatt? Clownen dreglade över snittplatsen som ett postkuvert och försökte limma fast huvudbonaden... Hans ansikte var förvrängt i tyst gråt, hans underkäke darrade och han tittade på det som var kvar av hatten och lämnade arenan med huvudet böjd. Det kom tårar i ögonen på publiken...
Sådana sorgliga siffror var dock inte många; I grund och botten förlitade sig Muslya-Sergeev på improvisation. När han kom in på arenan förberedde han inte alltid en scen i förväg: ibland tog clownen rekvisita från andra artister som föll under armen - en boll, en stol, en kvast, en mace - och gjorde sådana saker med dem att hallen låg bokstavligen av skratt! Samtidigt var själva numret en pantomime - konstnären yttrade inte ett enda ord.
De säger att en sådan händelse hände Muslya i Odessa. Under reprisen kastade någon "joker" från galleriet ett nickel på konstnären. Myntet träffade clownen i huvudet och fallande rullade det runt arenan. Muslya tittade eftertänksamt på slanten och tog sedan av sig hatten och satte ner slanten i den och sänkte huvudbonaden mitt på arenan. Åskådare gick omedelbart med i spelet, och från alla håll föll ett hagl av mynt i clownens hatt. Att samla in dem innebar att man drog ut föreställningen till morgonen. Men odessanerna, som arbetade i uniform, tappade inte huvudet: de vred på mattan och bar den bakom scenen, där de skakade ut mynten och täckte igen arenan. Under tiden fyllde Muslya den plötsliga pausen med improvisationer, och publiken skrattade oavbrutet.
Det var omöjligt att få biljetter till föreställningar med denna clowns medverkan, clownens föreställningar hölls med fullt hus. Konstnären älskades av allmänheten, hans kollegor beundrade honom. Yuri Nikulin själv, som skrev en bok med memoarer om cirkusen "Nästan på allvar", ägnade flera sidor åt Musli-konsten och kallade honom ett geni, och avslutningsvis noterade Yuri Vladimirovich: "Det finns inga fler som dem."
Livet för en lysande clown gick utför efter hans äktenskap. Sergejevs fru 1940 var en trasig flicka som hette Asya. Konstnären träffade henne på en av lägenhetsfesterna i Moskva. Clownens vänner kommer senare att minnas att hon ofta drack, men hon kunde vända killens huvud och sedan gifta sig med henne. Snart föddes en son, Boris, i familjen, och Alexeis mamma kom från Voronezh för att hjälpa till med hushållsarbetet till Sergeevs. Svärmor påpekade omedelbart för konstnären de betydande bristerna hos hans hustru: en fyllare, en slarv och en dålig hemmafru. Det var alkoholen som orsakade den största sorgen i denna familj: ett barns död. Den olyckliga mamman, efter att ha gått på öl, lämnade sin son i en barnvagn i värmen ...
Det är inte känt hur Muslya överlevde sorgen, hur han försonade sig med sin kriminella fru, men efter ett tag fick de ett andra barn - en flicka. Men den här bebisen dog också på grund av sin mamma - ICQ krossade hennes dotter och föll berusad på sängen. Sergeev var till slut bruten: djupa rynkor dök upp i hans ansikte, han slutade skämta och kunde stirra på väggen i timmar. Konstnären började dricka mycket - denna vana började tillskrivas hans frus inflytande, även om clownen drunknade sorgen i vodka.
Snart började kriget. Muslis fru dödades i ett flyganfall; han var inte särskilt upprörd. Gradvis gick den stora clownen i storstadskarriären till intet. Sergeev drog sig tillbaka från cirkusen och åkte till det avlägsna Kirgizistan - till en vän. Tillsammans uppträdde de inför lokal publik på landsbygden, med framgång och respekt.
Muslya dog den 7 februari 1977 i den kirgiziska staden Osh, där han begravdes. "En clown från Gud", som hans samtida kallade honom, har blivit en del av den ryska cirkusens ärorika historia och ingår nu i pantheonet av lysande artister på arenan.
Yuri Nikulin talade mycket positivt om Musla i sin bok "Nästan på allvar ..." [1] :
Huvudsaken i hans arbete är att leka med enkla föremål. En kratta, en käpp, en skottkärra som mattan tas bort på ... Ibland slog han rekvisitan som artisterna precis hade använt på arenan. Fantastisk akrobat. Han stod på sina händer perfekt, gjorde fantastiska kaskader. Det mest fantastiska är att oavsett vad Muslya visade så såg allt roligt och rörande ut på samma gång. Folk skrattade, och hjärtat kunde krympa av sorg. "Muslya är en tunn, nypande clown," sa Sergey Kurepov om honom. Han sa exakt.
Musli, som de säger, allt kom från Gud. Han kunde gå till arenan, ta vilket första föremål som helst som kom över – en boll, en stol, en kvast, en mace – och slå allt på ett sådant sätt att hela salen började skratta. Han hade en stor gåva som improvisatör. Efter att ha behållit förmågan att uppfatta allt som ett barn, visste han hur man verkligen skulle glädjas på arenan och smittade andra med denna glädje.
Musli fick bilden – jag tror att det kom ur honom undermedvetet – av en förlorare som vill göra allt, men han lyckas inte. En bild som påminner om en Charlie Chaplin-mask, men helt original.
Först många år senare kunde jag uppskatta talangen, kanske till och med genialiteten med Musli. Och då uppfattade jag honom helt enkelt som en bra komiker, beundrande, tittade på repriser och trodde att jag skulle träffa sådana clowner mer än en gång. Tyvärr, efter att ha arbetat på cirkus i mer än ett kvarts sekel, efter att ha besökt många länder i världen, har jag aldrig sett en matta som Musla.
Journalisten V. Shakhidzhanyan , som hjälpte Yuri Nikulin med att skriva boken "Nästan på allvar", regisserade långfilmen Muslya the Clown 1980 .