| city pop | |
|---|---|
| ursprung | Pop [1] , ny musik ( J-pop ) [2] , mjuk rock [3] , AOR [3] , rhythm and blues , disco [4] , funk [3] , jazzfusion [1] , boogie [3] ] , latinsk musik [1] , karibisk musik [1] , polynesisk musik [1] |
| Tid och plats för händelsen | Mitten av 1970-talet, Japan |
| Derivat | |
| Shibuya-kei , vaporwave , framtida funk | |
| se även | |
| Yacht rock | |
Stadspop (シテ ィーポップ city: poppu , engelska Stadspop ) är en genre av popmusik som uppstod i Japan i mitten av 1970-talet . Ursprungligen betraktad som en utlöpare av västerländskt influerad " ny musik ", har den sedan kommit att inkludera ett brett utbud av stilar förknippade med landets begynnande ekonomiska tillväxt, inklusive AOR , mjuk rock , rhythm and blues , funk och boogie. Genrens popularitet nådde en topp på 1980-talet. På 2010-talet fick citypop internationellt erkännande på internet och blev prövstenen för samplingsbaserade mikrogenrer som vaporwave och framtida funk.
Definitionerna av citypop varierar, och många av artisterna som förknippas med genren spelar stilar som skiljer sig markant från varandra. Ryotaro Aoki från The Japan Times menar [2] :
Termen användes ursprungligen för att beskriva en utlöpare av den västerländska influerade " nya musiken " på 1970- och 1980-talen. "Citypop" syftade till exempel på Sugar Babe och Eiichi Otaki , artister som strippade bort de japanska influenserna från sina föregångare och införlivade ljuden av jazz och rhythm and blues - genrer som antyder en "urban" känsla - i sin musik. … Sedan dess har termen varit in och ut ur det musikaliska lexikonet. … Naturligtvis, med en term som är så vag och bred som stadspop, verkar ingen vara överens om den sanna innebörden.
John Blistaine från Rolling Stone håller med om att citypop som genreterm är mindre strikt än en bred genreklassificering. Enligt Japan Archival Series- kurator Yōsuke Kitazawa, "fanns det inga restriktioner på stilen eller den speciella genren som vi ville förmedla med dessa låtar", utan det var "musik gjord av stadsmänniskor för stadsmänniskor" [1] . Kitazawa identifierade två stilar som exemplifierar citypop: "Den första är en frodig, exotisk drönare; den andra är en slående rytm” [1] . Musiker Ed Mottai recension för Wax Poeticsskriver: "Citypop är verkligen AOR och mjuk rock, men med en touch av funk och boogie . För när du hör funkiga citypoplåtar hör du inte bara inflytandet utan också några av passagerna som de stjäl från band som Skyy, B.B. & Q. Bandoch amerikanska boogie- och funkband i allmänhet” [3] .
Redaktör för den tyska tidningen Electronic Beatskaraktäriserar citypop som det japanska "svaret på synthpop och disco" [4] . Enligt den japanske musikexperten Howard Williams är citypop till stor del baserad på amerikanska musiktraditioner, men det är en fullfjädrad japansk genre [5] .
Citypop använder relativt avancerade låtskrivar- och arrangemangstekniker, som den stora sjunde och förminskade triaden , hämtad direkt från den tidens amerikanska softrock ( Steely Dan and The Doobie Brothers ) [6] . Ed Motta spårar uppkomsten av citypop i mitten av 1970-talet och länkar den till verk av Tatsuro Yamashita och Haruomi Hosono [3] . Vice krönikören Rob Arcand krediterar också Hosono med att ha varit ett nyckelinflytande på citypop [7] . I mitten av 1970-talet grundade Hosono bandet Tin Pan Alley, som blandade södra rhythm and blues, northern soul och jazzfusion med de tropiska ljuden av hawaiisk och okinawansk musik. Mickey IQ Jones i en recension för Fact magazineskriver att detta ledde till bildandet av en musikstil, som senare började kallas "stadspop" [8] .
Genren blev starkt förknippad med de explosiva tekniska framstegen i Japan under hela 1970- och 1980-talen. Japanska tekniker som påverkade citypop var bland annat Walkman -ljudspelare , bilar med inbyggda kassettbandspelare och stereoanläggningar, och olika elektroniska musikinstrument som Casio CZ-101 synthesizersoch Yamaha CS-80 och Roland TR-808 trummaskin . Enligt Blystein tillät elektroniska musikinstrument och prylar "musiker att modernisera ljuden i sina huvuden" och kassettbandspelare "tillät fans att duplicera kopior av album" [1] . Blistein skriver också: "Som en sprudlande blandning av pop, disco, funk, rhythm and blues, boogie, jazzfusion, latin, karibisk och polynesisk musik var genren oupplösligt kopplad till en teknologidriven ekonomisk bubbla och en ny klass av rika. och lugna människor. som han skapade" [1] .
Citypop blev en distinkt lokal genre och nådde sin höjdpunkt i popularitet på 1980 -talet [4] . Enligt Vice var genrens mest populära figurer skickliga låtskrivare och producenter som Tatsuro Yamashita och Toshiki Kadomatsu , som hällde in komplexa arrangemang och låtskrivartekniker i sina hits, och den växande ekonomin gjorde det också lättare för dem att få finansiering från bolag . Genrens initiala popularitet avtog när den japanska finansbubblan blåstes upp 1990. Stadspopens musikaliska egenskaper ärvdes av 1990 -talets Shibuya-kei- band som Pizzicato Five och Flipper's Guitar .[9] .
Sedan 2010-talet har citypop upplevt en renässans och många veteraner inom genren, som Tatsuro Yamashita och Mariya Takeuchi , vinner internationellt erkännande online. Dessutom blir deras arbete en inspirationskälla för vaporwave- och framtidsfunk-artister, som främst använder sig av sampling [10] .
| Popmusik | |
|---|---|
| Efter stil | |
| Efter region/land | |
| Andra artiklar | |