Ny musik ( tyska Neue Musik , franska nouvelle musique ) är ett allmänt begrepp som introducerades 1919 av den tyske musikkritikern Paul Becker och antyder olika trender inom europeisk akademisk musik på 1900-talet, där innovativa trender är ganska tydligt uttryckta.
Konceptet " Ny musik " innebär inte någon specifik stil, dess karaktäristiska drag är att övervinna den klassisk - romantiska traditionen inom formområdet, utöka arsenalen av musikaliska uttryck, söka efter ny harmoni , melodi, rytm, orkestrering, etc. Samtidigt bröt och utvecklade vissa kompositörer musiktraditionerna från 1800-talet samtidigt (som till exempel representanter för impressionismen , tidig expressionism och många kompositörer som inte tillhörde någon speciell riktning, inklusive Dmitrij Sjostakovitj ) , andra, bröt med den klassiska romantiska traditionen mer bestämt, ofta samtidigt, de vände sig till tidigare traditioner - till musiken från den förklassiska perioden. Således sa Anton Webern , en representant för Nya Wienskolan , 1933: "Idag kan vi inte skriva enligt de gamla mönstren, eftersom vi har gått igenom utvecklingen av den harmoniska principen. Det var typiskt för klassikerna att koncentrera alla tankar i en rad, hela tiden komplettera med ackompanjemang. […] Vi lever i den polyfoniska metodens tid, och vår kompositionsteknik har mycket gemensamt med metoden från 1500-talets holländska...” [1]
Paul Becker daterade början av den nya musikens era, med en viss grad av konventionalitet, 1910 [2] , denna utgångspunkt accepteras även i modern litteratur. Dess tidiga period sträcker sig ungefär till andra världskriget och kallas inom musikvetenskapen som den " moderna " eran . Nästa period, oftare kallad " avantgarde ", men ofta också som " postmodern ", börjar efter andra världskriget och fortsätter till våra dagar, även om den ofta är indelad i perioder som skiljer sig i stil, t.ex. , 50- och 60-talens eller 70-talets avantgarde.
Relationen mellan för- och efterkrigstidens Ny musik tolkas olika av olika forskare. Således anser den tyske filosofen Jürgen Habermas att postmodernismen, med sin karakteristiska återgång till traditionalistiska former och "verklighetsflykt", är en nostalgisk riktning, i själva verket - antimodernism, som står i oförsonlig opposition till modernisternas "oavslutade projekt" [ 3] [4] .