Scandinavian noir är en litterär och filmisk term som tillämpas på kriminaldramer skapade av skandinaviska författare och förenas av sådana karaktäristiska drag som extrem realism, dyster stil och linjär berättelse . Trots att regin har tilldelats namnet "noir" har skandinaviska kriminaldramer lite gemensamt med verken av klassisk amerikansk noir , även om gränsen mellan hjälte och antihjälte också är suddig i dem, finns det en atmosfär av allmän besvikelse.
Det finns ingen entydig åsikt om tiden för uppkomsten av den skandinaviska noiren. Sålunda anser den svenske författaren och dramatikern Henning Mankel att strömmens grundare bör betraktas som makarna May Sjöwall och Per Vale , författare till deckarromaner om Martin Beck , utgivna 1965 till 1975 [1] . Samma synpunkt delar forskaren i skandinavisk litteratur Kerstin Bergman , som i sitt arbete The Swedish Detective: The Making of Scandinavian Noir noterade att Sjöwalls och Valos romaner hade en så betydande inverkan på deckarlitteraturens utveckling, som de innefattade starka sociala förtecken och kritik av den svenska modellen välfärdsstat [2] . Det finns dock en uppfattning om att romaner som har alla de karakteristiska egenskaperna hos skandinavisk noir dök upp mycket tidigare. Nils Nordberg, expert på skandinavisk kriminallitteratur, hävdar till exempel att den norske författaren Moritz Hansen bör anses vara genrens grundare [3] . Hansen själv kallade sin första "kriminalhistoria" för en kortroman "Kidan eller klostrets ruiner" ( Nor . Keadan eller Klosterruinen) , dock enligt Nordberg, trots att det i berättelsen, som utspelar sig i ett avskilt berg Norska samhället, det finns mordet, och rättegången, och atmosfären av alienation, för att klassificera det som en skandinavisk film noir tillåter inte oordning av de narrativa och romantiska accenter [4] . Den norska forskaren menar att berättelsen "Novella" (1827) kan kallas det första verket i denna genre, där huvudpersonens tankar om en lokal galning hjälper honom att lösa ett mord. Nordberg menar att "Novellan" inte är ett verk som sådant, utan "en övning i litterär teknik, en demonstration av hur det verkliga livet kan förvandlas till ett litterärt verk, där brottet endast är en bakgrund för att skildra det psykologiska tillståndet hos en person och exponera den omgivande verkligheten" [4 ] .
Det är allmänt accepterat att Scandinavian noir har sin världsframgång att tacka den litterära trilogin Millennium av Stieg Larsson (2005-2007), som berättar om journalisten Mikael Blomkvist och hackertjejen Lisbeth Salander . I mars 2015 har mer än 80 miljoner exemplar av trilogin sålts, romanerna har filmatiserats två gånger – 2009 tog svenske regissören Nils Arden Oplev upp bearbetningen och 2011 hade David Finchers version premiär i Hollywood – och Larsson själv kallades upprepade gånger "mästaren på skildringar av socialt hyckleri, kriminellt beteende och brister i statssystemet" [5] . Den danske författaren Pieter Hoeg bidrog också till populariseringen av skandinavisk noir . I synnerhet hans verk " Smilla and her sense of snow " (Dan. Frøken Smillas fornemmelse for sne) blev den enda moderna danska roman som har översatts till mer än 30 språk i världen [6] .
Men den största populariteten för genren kom med filmer - anpassningar av litterära källor och oberoende tv-serier. Förutom det nämnda Millennium blev den danska tv-serien Murder (Dan. - Forbrydelsen) ett riktigt genombrott för skandinavisk noir på duken. Seriens huvudkaraktär, detektiven Sarah Lund, har blivit genrens symbol på den lilla skärmen och hennes Gudrun & Gudrun-tröja med distinkt Färöarnas mönster är ett riktigt mediefenomen. I synnerhet dök till och med en webbplats tillägnad denna tröja upp . Rundturer på inspelningsplatserna för "The Murder" och på många sätt liknande serierna " Regering " och " The Bridge " är också populära .
Alltmer, starka, lärda, ofta cyniska arbetsnarkomaner som leder livet som en sociopatisk ungkarl är huvudpersonerna i både litterära och filmiska verk av skandinavisk noir : till exempel kör huvudpersonen i tv-serien The Bridge, Saga Noren, en Porsche , äter färdigmat och har kortsiktiga affärer [8] . Hjältinnorna i skandinaviska kriminaldramer pratar lite, skämtar nästan aldrig, gör bara ibland cyniska kommentarer och ler sällan. Författarna till skandinaviska kriminaldramer strävar inte efter att göra sina karaktärer perfekta: poliser och journalister lider av alkoholism, psykiska störningar och gör också misstag på jobbet. Deras familjeliv är också långt ifrån idealiskt: huvudkaraktärerna är som regel inte bara ensamma, utan är skilda och har problem med att bygga nya relationer och uppfostra tonårsbarn, vilket tydligt återspeglar den skandinaviska verkligheten, där familjens institution är blir mer och mer ömtåliga, och cirka 50 % av äktenskapen slutar i skilsmässa [9] .
En av de viktigaste beståndsdelarna i något arbete av skandinavisk noir är en hård kritik av välfärdsstatsmodellen. Politikernas korruption, fiktiviteten i den integrationskurs som staten bedriver, den okontrollerade byråkratiska apparaten och den europeiska nynazismen - det är indikatorerna på att genrens författare demoniserar det skandinaviska samhället och skapar grunden för de beskrivna brotten [10 ] .
En viktig komponent i varje skandinaviskt drama är naturen: verkens handling utspelar sig mot bakgrund av kalla, skrämmande landskap, genomsyrade av känslor av ensamhet och hopplöshet. Dystra fjordar , oändliga skogar och oupphörliga regn är ständiga följeslagare till skandinaviska detektiver, som ofta återspeglar deras känslor och upplevelser. När det kommer till film, som i den klassiska "noir", uttrycks monokrom , minimalism och frånvaron av stark belysning [11] .
Ökningen i popularitet för autentiska skandinaviska filmer och TV-serier har skapat stort intresse för unika kriminaldramer från amerikanska och europeiska filmskapare. Den första anpassningen var den amerikanska versionen av The Killing , som släpptes 2011 av Fox Television Studios . Premiären mottogs entusiastiskt av kritiker, men efterföljande avsnitt orsakade många klagomål; i synnerhet noterades det att serien har många onödiga intriggrenar som distraherar från den centrala berättelsen, och mindre karaktärer är dåligt avslöjade, varför deras roll förblir oklar [12] . På ett eller annat sätt "varade" "Mord" på skärmarna av säsong 4, och överträffade originalversionen i varaktighet. En annan relativt framgångsrik anpassning var den brittiska versionen av Wallander , vars första avsnitt släpptes 2008. Andra nyinspelningar av nordeuropeiska kriminaldramer utanför Skandinavien slog inte till: till exempel erkändes den amerikanska versionen av den danska tv-serien "Han som dödar" ( Den som dræber ) som ett misslyckande [13] .
Framgången för den skandinaviska film noir kunde inte annat än ha en inverkan på detektivgenren som helhet. Ett slående exempel på att låna vissa drag i en dyster skandinavisk berättelse är det otroligt framgångsrika projektet för den amerikanska kanalen HBO " True Detective ". Om det under den första säsongen bara fanns vissa drag av de visuella detaljerna i den skandinaviska noiren, så motsvarar den andra säsongen också handlingskomponenten i det nordeuropeiska dramat. True Detective showrunner Nick Pizzolatto noterade i en intervju att han mycket uppskattar den "nya vågen av noir" som skandinaviska författare lyckades skapa [14] .
Genrens inflytande är ännu mer påtagligt i den brittiska tv-serien Taboo , där den visuella sidan, skapad i den skandinaviska estetikens anda, bokstavligen svalde vändningarna i handlingen, vilket inte hade den bästa effekten på det filmiska värdet av arbetet [15] .
Den framstående irländska författaren John Banville , i en intervju med den brittiska upplagan av The Telegraph , uttalade att "på grund av det otaliga våldet i nyheterna, böckerna och filmerna känner vi oss vilsna, tappade ur verkligheten, om vi inte möter blod och tarmar. varje dag." Banville noterade att skandinaverna, och i synnerhet svenskarna, har uppnått oöverträffad skicklighet inom området för att skildra grymhet, men det är dags att sluta [16] .
Den brittiska författaren Ann Cleaves fördömde skandinaviska kriminaldramer och tv-serier för "för realistiskt våld och morbid ton" [17] . Cleaves har uppgett att hon får intrycket av att nordeuropeiska författare obevekligt strävar efter att överträffa varandra i att gestalta våld mot kvinnliga karaktärer. "Jag förstår att kriminalgenren inte kan existera utan ett visst mått av våld, men att njuta av mobbning av kvinnor och ungdomar borde inte vara en del av bra litteratur," sa Cleaves.