min lycka | |
---|---|
Genre | roadmovie |
Producent | Sergey Loznitsa |
Producent |
Oleg Kokhan , Heino Deckert |
Manusförfattare _ |
Sergey Loznitsa |
Medverkande _ |
Viktor Nemets , Olga Shuvalova , Vladimir Golovin , Dmitry Poddubny |
Operatör | Oleg Mutu |
Film företag | Sota Cinema Group |
Varaktighet | 128 min |
Land |
Ukraina , Nederländerna , Tyskland |
Språk | ryska |
År | 2010 |
IMDb | ID 1646114 |
"My Happiness" är debutfilmen av Sergei Loznitsa . Detta är den första långfilmen som representerade Ukraina i tävlingsprogrammet vid filmfestivalen i Cannes [1] . Roadmovie målar upp en bild av alienation, grymhet och våld som råder i det postsovjetiska inlandet [2] .
I början visas kroppen av en man i fängelseuniform kastas i en behållare och hälls med betong .
Sommar. Den unga chauffören George kör en lastbil från staden längs motorvägen. Trafikpoliser stoppar honom , tar hans dokument och leder honom att utarbeta en överträdelse. Medan en av trafikpoliserna trakasserar en kvinna från en bil som de stannade tidigare, tar Georgy tyst dokumenten från bordet och går. En medresenär sitter i förarhytten hos Georgy - en gammal man som på vägen berättar om en incident som hände honom strax efter kriget (när han kom tillbaka från fronten tog stationschefen hans resväska med presenter till hans brud, varefter han dödade kommendanten); snart går gubben. Längre fram på banan är det en lång bilkö på grund av en olycka. En minderårig prostituerad närmar sig Georgy med ett erbjudande om tjänster, som han dricker kaffe med smörgåsar och frågar om en omväg. George tar med henne till byns marknad, där han försöker ge henne pengar för mat, men hon kastar pengarna och förolämpar honom. Sedan rider George genom skogen på jakt efter en omväg. Natten kommer. På väg genom fältet stannar motorn. Tre lokala män närmar sig bilen med den sovande chauffören i avsikt att stjäla lasten, vilket de misslyckas med eftersom George vaknar. Påstås för att gottgöra, de bjuder in George till elden för att äta bakad potatis, och en av dem bedövar föraren med en klubba på huvudet. Männen skär av presenningen på kroppen och ser påsar med mjöl.
Vinter. George bor i ett byhus med en zigenare och hennes son; bilen står parkerad på gården. Han är kraftigt övervuxen, rör sig långsamt, är efterbliven och talar inte. Han går till marknaden för att sälja mjöl med älskarinnans son. Den lokala polismannen säger till zigenaren att bilen är efterlyst och även hennes "passagerare". På basaren blir Giorgi slagen av lokalbefolkningen, sedan placeras i en bullpen , varifrån han kommer ut på natten när en annan fånge dödar en vakt. Zigenaren säljer bilen och åker iväg med sin son. George vandrar runt i byn, sedan hittas han, halvfrusen, vid sidan av vägen av samma gubbe som han uppfostrade på sommaren. Gubben tar hem honom. Militären anländer, som behöver lämna en kista med en död soldat som "återfångats" från någon. Gubben går med på att i utbyte mot en överrock underteckna ett dokument om att den avlidne har överlämnats till sina anhöriga. George lämnar huset och hittar liket av en gammal man med en pistol i handen. Han tar en pistol, går ut på banan och sätter sig med en lastbilschaufför. På natten stoppas de på samma post som tidigare på sommaren. Trafikpoliserna vill locka dem som vittnen (innan dess misshandlade de en polismajor från Moskva som gick förbi, som erbjöd muta men blossade upp) och vill formalisera hans frihetsberövande. När trafikpolisen fortsätter att slå den handfängslade polisen, lastbilschauffören och majorens fru försöker protestera, dödar Georgy alla fem med en pistol och ger sig av längs nattvägen in i mörkret ...
De flesta av kostnaderna (45 % av budgeten) finansierades av en tysk producent, senare deltog holländska (10 % av budgeten) och ukrainska (45 % av budgeten) partner i arbetet med filmen. Filmningen ägde rum i regionerna Sumy och Chernihiv i Ukraina. Ljudet spelades in i Nederländerna. Den tyska sidan tillhandahöll alla tekniska komponenter: film, kamera, belysningsutrustning och tekniska arbetare [3] . Oleg Mutu var inbjuden som kameraman (" The death of Mr. Lazarescu ", " 4 månader, 3 veckor och 2 dagar ").
Enligt Sergei Loznitsa är "alla handlingarna i filmen verkliga" [4] . Filmen skapades under intrycket av berättelserna han hörde om det moderna Ryssland och det stora fosterländska kriget :
Det är inget speciellt i bilden "Min lycka" som skiljer den från det du kan läsa på tidningssidorna. Varför irriterar de dig inte så mycket? Varför är återspeglingen av detta i filmen revolterande? En spegel har placerats framför dig - du kan flytta bort, eller så kan du titta.
— S. Loznitsa [3]Första halvan av bilden ryms in i en dag, sedan följer det centrala avsnittet ur det stora krigets historia (lärarmordet), varefter den tidsmässiga strukturen förändras – en stor, om än inte helt bestämd tid, går mellan kl. scener [4] . Av de hundrafyrtio planerna faller fyrtio på det sista 10-minutersavsnittet, som är utformat för att bedöva tittaren med sin energi [4] :
Hjälten, som är medvetslös i den andra delen av bilden, skjuter plötsligt - inte på grund av vedergällning (som folket i salen trodde och började applådera), utan på grund av önskan att ta bort allt som irriterar honom runt omkring. Det är som ett rop utan anledning – men anledningen finns, den hälls ut i rymden. <...> Ett samhälle ordnat på detta sätt är dömt till självförstörelse.
— S. Loznitsa [4]Filmen orsakade en livlig kontrovers i rysk press. Ett antal kritiker såg en anti-rysk pamflett i filmen . Till exempel kallade Elena Yampolskaya på Izvestias sidor det "ett brott mot nationell stolthet, moral och helt enkelt - mänsklig avsky" [5] . Karen Shakhnazarov , som ledde juryn på Kinotavr , ansåg filmen öppet anti-rysk, och beskrev regissörens budskap med formeln: "vi måste skjuta alla som bor i Ryssland" [6] . Det fanns också en åsikt om att regissören "medvetet balanserar på den farliga kanten av det kanske viktigaste tabu - omvärderingen av nazismen " [7] . Roman Volobuev , som noterar den formella oklanderligheten i filmen som skildrar " Bermudatriangeln i storleken av ett land", protesterar mot endimensionaliteten i dess innehåll: "Först gör det ont, sedan är det fantastiskt, efter en timme blir du dum och inte känner ingenting." En annan del av filmkritiker talade om Loznitsas arbete på ett positivt sätt:
Av de västerländska kommentatorerna grävde Anthony Paris Grau (Cinentransit.com) in i diskussioner om ett land där huvuddelen av befolkningen "lider en historisk katastrof" och lider i århundraden av de "härdiga såren av endemiskt våld" som obevekligt har förföljt det [ 11] . Manola Dargis ( The New York Times ) berömde både regissörens och kameramannens höga skicklighet och lyfte fram den lantliga marknadsscenen där hjälten "nästan översvämmas av ett hav av grova ansikten och kroppar" och den första scenen på trafikpolisen inlägg, där kameran samtidigt fångar flera betydelsefulla episoder för handlingen. Kraftfull övertalningsförmåga i skildringen av verkligheten är enligt Dargis den "lycka" som refereras till i filmens titel [12] . För Michael Atkinson ( Village Voice ) påminde Loznicas bild av absolut ondska och orättvisa om tidiga, infernaliska i dess dystra romaner av Cormac McCarthy (" No Country for Old Men "). Som det anstår en dokumentärfilmare litar Loznitsa mer på kameran än på dialogen, och erbjuder tittaren att fylla i ett antal semantiska luckor på egen hand. I allmänhet rankade Atkinson "My Happiness" som en av årets främsta filmprovokationer [13] .
![]() |
---|
av Sergei Loznitsa | Filmer|
---|---|
Konstnärlig | |
Dokumentärer |
|
Kiev IFF "Molodist" | Filmvinnare av Grand Prix "Scythian deer" på|
---|---|
1990 -talet _ |
|
2000 -talet _ |
|
2010 -talet _ |
|