Togatus ( lat. togatus "klädd i en toga, togo-bärare") i antikens Rom - en man klädd i en toga ; romarnas självnamn, eftersom togan är den nationella klädseln och egenskapen för en fullfjädrad romersk medborgare , och att bära en toga var en beteckning på den sociala statusen för en fri person och medborgare.
Kejsar Augustus beordrade alla medborgare som gick in på forumet att vara klädda i en toga. Det blev snabbt en symbol för det antika Rom: "symbolen för denna civilisation var toga, utan vilken de helt enkelt inte släpptes in i forumet och i allmänhet in i ett anständigt samhälle. "People of the Toga", "gens togatus" - det är vad Rom är. "Barbarerna" hade ingen toga, alla grekerna där. De förstod ingenting av den stora konsten att drapera veck – vilda människor. Toga är en symbol för hierarki, ordning och reda, plats i hierarkin, förtjänst för fosterlandet” [1] . De gamla grekerna bar kappor, som romarna kallade " pallium ", och det fanns en kontrast mellan de pragmatiska och icke-spekulativa Togati - romarna och de spekulativa Palliati -grekerna.
Det finns en typ av antika romerska statyer, villkorligt kallade "togatus". De föreställer alltid män som står raka och i full längd, draperade i en toga. Denna ikonografi skildrar kejsare, senatorer och mer vanliga medborgare. (Det sägs ofta att togatusstatyerna representerade talare, men detta är en grov generalisering.)
Statyn av togatus, som en speciell sorts porträtt, har sitt ursprung under republikens era . Följande kan sägas om bildandet av denna typ av ikonografi: "med utvecklingen av det offentliga livet, med tillväxten av betydelsen av den erövrande befälhavaren, statsmannen, lagstiftaren, en hedersstaty av en romare insvept i en toga ("togatus ”) dyker upp i Rom” [2] . I takt med att den romerska staten utvecklades och blev rik, ökade också dess estetiska krav. Vanliga byster räckte inte för att glorifiera kända talare, framgångsrika politiker och segerrika militärledare, och fullängdsstatyer av framstående personer kom på modet - homo politicus , i motsats till bilder i rustning, som betonade modellens militära förtjänster. Statyerna placerades på höga piedestaler på offentliga platser, och eftersom den avbildade personen förvisso var en tjänsteman föreställde det skulpturala porträttet honom klädd i en romersk hedersdräkt - en toga, och själva statyerna började kallas "togatus".
Som konstkritiker skriver, "även om huvudtypen av den" gamla romerska riktningen - statyn av togatusen utan tvekan utvecklades under inflytande av grekisk plast (såsom prover som statyn av Sofokles i Lateranmuseet i Rom), stilen av utförandet av många romerska skulpturer av denna typ är långt ifrån de helleniska prototyperna. Detta är en av de äldsta togatusstatyerna som kommit ner till oss - en staty från Villa Celimontan i Rom, som fungerade som gravmonument och härstammar från början av 1000-talet f.Kr. e. Posen är traditionell - togatus avbildas stående rak, med höger hand placerad bakom kanten av toga. Den torra, grafiska linjära tolkningen av vecken på en kort toga, som liknar Aulus Metellus kläder, och särskilt huvudtypen med skarpa ansiktsdrag, som inte saknar ett visst uttryck, liknar etruskiska gravskulpturer. Denna staty och verk nära den är länken mellan den senare romerska porträttskulpturen och den etruskisk-italienska skulpturen som föregick den" [3]
"En stor bred mantel-toga bärs över en tunika och är alltid draperad på samma sätt. Kastad över axeln bildar togan tre grupper av rundade veck: på bröstet i midjan, vid knäna och undertill. Enligt detta schema ligger togan på statyn av en romare med porträtt av förfäder i hans händer (" Togatus Barberini "). Samma draperi finns bevarat på statyerna från 1-200-talen. n. e. Kompositionsmässigt är togatusstatyerna mycket enkla. Detta är en upprätt figur med stöd på ena benet och med det andra något åt sidan; konstruktionens allmänna planhet störs inte av en lätt rörelse av händerna” [2] .
Under den tidiga kejsartiden förändrades kläderna: en lång toga nådde fötterna, dess veck blev rikare och mer varierande [3] . I togatusen i slutet av 300-talet, som i all antik romersk skulptur, finns det en "grovhet" av stil: i tolkningen av figurerna märks en ökning av statiken. Figurerna på togatusen blir mer stela och grafiska. Ett karakteristiskt brett tvärgående veck uppträder - kontabulärt , diagonalt från vänster axel under höger arm - sinus [4] , samt ett stort vertikalt veck som går ner från vänster axel, vilket framhäver figurens höjd och symmetrin i dess konstruktion . Dessa särdrag är tydligt synliga på togatusstatyn från Nationalmuseet i Rom.
På en mer hantverksmässig nivå sattes produktionen av togatusstatyer igång: draperier (togor) av sådana statyer eller byster kunde tillverkas i förväg, enligt en mall, eftersom de var ett hantverk, och porträtthuvuden som sattes in i dem gjordes av specialbeställning av en mer professionell porträttör, ibland till och med från en annan sorts marmor [5]
Seden att avbilda diplomater och generaler i sådan ikonografi bevarades i europeiska länder fram till mitten av 1800-talet. (till exempel statyerna av Kutuzov och Barclay de Tolly framför Kazan-katedralen i S:t Petersburg , och här är generalerna klädda under togas, inte i de vanliga tunikor för romarna, utan i fullklädda uniformer med epauletter och order) .