| Lita på D. E. Historien om Europas död | |
|---|---|
| Omslag till den första sovjetiska upplagan | |
| Genre | satir , dystopi |
| Författare | Ilja Erenburg |
| skrivdatum | 1923 |
| förlag | Helikon |
| Tidigare | Julio Jurenitos extraordinära äventyr |
"Lita på" D. E. "The history of the death of Europe" är en satirisk dystopi av Ilya Ehrenburg . Den första upplagan var i Berlin (Helikon förlag, 1923), sedan publicerades romanen snabbt i Kharkov och Moskva. Handlingen baserades på berättelsen om Jens Boot, som, hatande Europa, utvecklade en plan för att förvandla det till en öken 1940 och utförde sitt företag på bekostnad av den amerikanske miljardären Twyvt. Boot lånade den teoretiska grunden för sin handling från Julio Jurenito , hjälten i Ehrenburgs tidigare roman. Titeln på romanen inkluderar namnet på Boot-Twywt Trust "D. E.”, som vanligtvis dechiffreras som “ Destruction of Europe ”(“Destruction of Europe”), även om författaren inte förklarar det i romanen. På 2000-talet benämns Ehrenburgs roman ibland i politiska recensioner som profetisk [1] .
År 1927 (vid tidpunkten för romanen) började Jens Boot, den oäkta sonen till en monegaskisk prins och en enkel holländsk kvinna, hata Europa. Han led av en obesvarad kärlek till den rödhåriga Lucy Flamengo, projicerade hans känslor till hela kontinenten och identifierade Lucy med den forntida feniciska prinsessan [2] .
Jag måste säga att Jens Boot var en man utan nationalitet. Han ansåg att passet borde ändras när man flyttar från ett land till ett annat, som en kostym. Att vara holländare i Italien föreföll honom lika löjligt som att gå på Neapels gator i en päls. Tillsammans med en samling slipsar bar han med sig en hel uppsättning pass i ett elegant fodral av ljust grisskinn. Han talade häpnadsväckande på åtta språk, och i intima samtal, när han frågades vilken nationalitet han var, svarade han utan någon ironi - "europeisk" [3] .
Efter att ha upptäckt en bortglömd bok av någon Julio Jurenito på en bordell i Amiens , hittade Boot en specifik plan för förstörelsen av Europa 1940. Efter att ha övertygat Chicago konservfabrikkungen Twywt (och två andra miljardärer) om framgången med sitt projekt, grundar Boot ett förtroende för sjutton organisationer, i vars namn det fanns initialerna "D. E., under vilket ett nytt värde ersattes varje gång. Dessa organisationer fanns i olika delstater i Amerika och hade ingenting att göra med huvudprojektet - att rensa Europa på befolkningen. Sjutton organisationer kontrollerade trehundrafyrton institutioner i alla Europas stater, bland vilkas agenter var "kungar, republikernas presidenter, ministrar, ägare av de största trusterna, bankirer, generalstabschefer, ordförande för politiska partier, kardinaler och till och med förbrytare." De kallades på olika sätt: "League for the Democratic Emancipation of Europe", "Society of Friends of the Gospel" och så vidare. Twywt startar en offensiv på stålmarknaden och efter kollapsen av östeuropas ekonomier har kolproduktionen minskat kraftigt, textilfabriker har börjat stänga och så vidare. Dussintals banker med anknytning till industriföretag var på randen till konkurs. Den brittiska ekonomin kollapsade först, främst på grund av hyperinflation som genererades av överdrivna emissioner. Rysslands uppdrag är särskilt tydligt: först attackerar Polen och Rumänien Sovjetunionen, förstörelsen påverkar St. Petersburg, Kiev och Odessa, sedan Kharkov, Ryazan och Vladimir. Röda armén gick på en motoffensiv och erövrade Warszawa och Bukarest, men Trust började ett bakteriologiskt krig som ödelade alla territorier upp till Ural. Under dessa förhållanden överförde Sovjetunionen all produktion till Sibirien, och tack vare förstörelsen av Europa upplevde Ryssland en industriell blomstrande, i behov av arbetare: européer arbetade huvudsakligen nära Baikal , i centrum av tung industri. Efter att ha uppfyllt sin dröm lämnade Jens Boot USA, vandrade länge genom de öde ruinerna av europeiska städer. I finalen liknar författaren honom vid en tjur , och kontinenten som krossats av Boot liknas vid en fenicisk prinsessa , varefter Ensu bara kan dö [1] [4] .
Viktor Shklovsky kopplade nära till idén om "Trust D.E." med Ehrenburgs tidigare pikaresqueroman Julio Jurenito . Efter att ha flyttat till Berlin 1922 befann sig Ilya Grigorievich mitt i en ekonomisk kris, åtföljd av kraftig hyperinflation . Ehrenburgs vardagliga störning påverkade stilen på hans verk, vilket fick samme Sjklovskij att notera att författaren "inte fortsätter traditionerna i stor rysk litteratur" [5] . Den enda möjligheten att överleva var att publicera i Moskva och ta emot remitteringar i hårdvaluta. Men i april 1923 avvisade Alexander Voronsky romanen av politiska skäl. Det var möjligt att trycka romanen i Sovjetunionen endast i Ukraina under en resa runt landet 1924, efter att ha fått mycket beröm i formalistiska kretsar, i synnerhet Serapion-bröderna [6 ] .
Romanen visade sig vara Ehrenburgs tredje i ordningen, och präglades av en ytterst dyster blick på den samtida verkligheten. I sina memoarer noterade Ilya Grigorievich att "Europa efter kriget glömde de senaste lärdomarna" och hänvisade till Spengler , som "sörjde döden av en kultur nära honom." Spengler hänvisades ofta till av de första granskarna av D. E. Trust. Boris Frezinsky trodde att Ehrenburg skrev sin pamflettroman i genren parodi på historiskt arbete, vilket förde Spenglers argument till det groteska. I sina memoarer People, Years, Life noterade Ehrenburg att han kunde ha skrivit sin roman på 1960-talet med undertiteln Episodes of the Third World War [7] .
Samtidigt såg de första sovjetiska kritikerna otvetydigt satir i romanen, inte bara riktad mot väst, utan först och främst mot Sovjetryssland, som förlorar alla positioner som revolutionen vunnit, och förvandlas till "nepokrati" (i ord av Georgy Gorbatjov ). Kritikern noterade att grunden för romanintrigen är idén om kärlek, lurad och därför vänd till förstörelse. Boot var övertygad om att kärlek är prostituerad i Europa, och det finns helt enkelt ingen plats för det i affärsvärlden i Amerika. Europas död är redan en självklarhet, eftersom dess folks beroende av "demokratins", "frihetens", "laglighetens" fetischer inte längre korrelerar med den verkliga kampen som utspelar sig i världen. Det gamla är dött, det nya är oacceptabelt [8] .
Efter utgivningen av Ehrenburgs roman, redan i september 1923, blev V. Meyerhold intresserad av honom , som då anlände till Berlin. Regissören föreslog att Ilya Grigorievich skulle förvandla romanen till en pjäs, som han tänkte i andan av "en cirkusföreställning med en propagandaapotheos". Ehrenburg gillade inte idén, men i mars 1924 tillkännagavs en iscensättning av Podgaetskys "D. E." Trust i tidningen Spectacles. enligt Ehrenburg och Kellermanns "Tunnel" orsakade detta en extremt skarp reaktion från skribenten, men Meyerhold struntade i alla argument. Efter generalrepetitionen den 13 juni 1924 noterade en krönikör för tidskriften Life of Art "Nästan allt det goda i pjäsen kommer från Ehrenburg." Ingen fullständig beskrivning av föreställningen har bevarats, men recensionen av Krasnaya Gazeta uttalade uttryckligen att "Den nya teaterns mest inbitna fiende kunde inte ha tipsat Meyerhold om en mer misslyckad pjäs." Kvällen Krasnaya Gazeta, en dag efter premiären, förklarade: "Meyerholds produktion är en hyllning till den fullständiga befrielsen av teatralisk handling från bördorna av en litterär text." Inom skådespeleriet tillämpades en ny transformationsteknik, som gjorde det möjligt för E. Garin att spela sju roller i ett av de första avsnitten, I. Ilyinsky - också i ett avsnitt - fyra (inklusive miljardären Tvayvt), samma sak för M Babanova , M. Zharova - tre. I allmänhet, i pjäsen, med deltagande av 15 huvudaktörer, dök mer än 60 karaktärer upp på scenen. Enligt pressrecensioner liknade föreställningen en film: antalet avsnitt var så stort i den och den hade ett så snabbt tempo. Jens Boot spelades av Max Tereshkovich , Lev Sverdlin , Zinaida Reich , Vasily Zaichikov , Mikhail Lishin deltog också i föreställningen . Produktionens extrema modernism (med spegelskärmar, demonstration av kartor och titlar, musikaliskt ackompanjemang av ett jazzband) kombinerades med bevarandet av fullständig realism i kostymer och smink. Premiären ägde rum den 15 juni 1924 i Leningrad i konservatoriets stora sal, föreställningen upprepades redan nästa dag, och sedan började turnén, inklusive en privat show den 3 juli i Moskva för delegater från den femte kongressen av Komintern . _ Föreställningen väckte mer än tio recensioner, vilket även Ehrenburg var mycket intresserad av. Inte alla recensioner var entusiastiska: Majakovskij , vid en tvist den 18 juli, skällde ut föreställningen, särskilt dess litterära grund ("absolut noll"). Vladimir Vladimirovich konstaterade att "endast en som är högre än sina författare kan göra om ett fiktionsverk till en pjäs." Hans riktighet visades av det faktum att när effekten av nyhet försvann (den ursprungliga rollbesättningen ersattes av understudier), sommaren 1925 visade sig föreställningen vara ett misslyckande. Sommaren 1927 erkände Vsevolod Meyerhold själv att han hade fel om Ehrenburg och hans roman [9] .