Francesco di Giorgio

Francesco di Giorgio Martini ( italienska:  Francesco di Giorgio Martini ; 1439 , Siena (döpt 23 september ) - 29 november 1502 , Siena ) var en italiensk målare, skulptör, arkitekt, uppfinnare och militäringenjör. Representant för Sienes målarskola .

Francesco di Giorgio var den mest inflytelserika figuren i den konstnärliga processen i Siena under andra hälften av 1400-talet . Hans mångsidiga kreativa natur manifesterade sig inom olika områden av konst, och hans aktiviteter inom många konster och vetenskaper, hans mångsidighet var ett exempel för den unge Leonardo da Vinci . Han var 13 år äldre än Leonardo, så han anses med rätta vara den store mästarens föregångare och en modell för honom. Han hyllades av Giovanni Santi i hans dikter skrivna för att hedra hertig Federigo da Montefeltro , medan konsthistorikern Giorgio Vasari lämnade en kort biografi om honom.

Biografi

Francesco föddes i Siena 1439 (enligt arkivdokument döptes han den 23 september 1439) i familjen Giorgio di Martino del Viva, en tjänsteman som hade en låg post i Sienes stadsförvaltning. Av de efterlevande skattedeklarationerna att döma var familjen blygsam, men ganska väl ställd. Kanske var det tack vare sin far som den framtida ingenjören och konstnären kunde träffa den Sienese notarien Mariano di Jacopo (med smeknamnet Taccola  - "jackdaw"), som arbetade som universitetssekreterare, vars forskning inom mekanikområdet fungerade som en källa till inspiration för de teoretiska verk som Francesco di Giorgio skulle skriva senare.

Den allmänt accepterade versionen är att Francesco i början av 1460-talet gick in i Vecchiettas verkstad , en Sienesisk målare, skulptör och militärarkitekt. Denna version är baserad på den starka stilistiska likheten mellan deras verk, även om den inte har några stödjande dokument. Förmodligen i Vecchiettas verkstad träffade han Neroccio de Landi , som han skulle samarbeta med under ett antal år och organiserade Societas in arte pictoria (Målarföreningen). Deras gemensamma verksamhet började åtminstone 1467 och fortsatte till 1475, då Francesco di Giorgio började arbeta självständigt, även om detta inte uteslöt att han senare kunde samarbeta med Nerocchio.

De första målningarna av Francesco går tillbaka till 1458-60 (tre små paneler från Siena Pinakothek och en tavoletta för Sienas skattkammare). Ett dokument från 1460, bevarat i Sienas katedrals arkiv, nämner namnet "Francesco" tillsammans med Vecchietta och Benvenuto di Giovanni , även om dokumentet inte ger hundra procent säkerhet att detta är Francesco di Giorgio. Ett arkivdokument från 1465 rapporterar att " dipintore " (konstnären) Francesco fick 12 lire för en staty av Johannes Döparen.

Tillsammans med målning och skulptur på 1460-talet förbättrades Francesco i teknik och konstruktion, och i april 1469 utsågs han till en mycket viktig post i operaio dei bottini, vars officiella uppgifter inkluderade inspektion av Sienas vattenförsörjningssystem, övervakning av grundvattnets tillstånd , brunnar, rörledningar, broar, såväl som fontänanordningen , med vilken han gladde invånarna i Siena under stadsfesterna 1470 och 1471. Francesco di Giorgio och hans kollega Paolo d'Andrea (som förmodligen också var konstnär), fick i uppdrag av Sienas regering att öka Sienas vattenreserver inom tre år. De stora summor pengar som han fick för sin verksamhet på detta område (1469 3200 lire och 1472 3200 lire) vittnar om vikten av hans arbete för den Sienesiska regeringen, såväl som Francescos höga ställning i det Sienesiska samhället. Han blir en man vars namn är känt utanför Siena.

Den 3 november 1467 gifter han sig med Christophane di Cristofano di Compagnatico, men blir snabbt änkeman (man antar att hans hustru dog under förlossningen). Kort därefter (1469) gifter Francesco om sig, denna gång med kusinen till sin följeslagare Neroccio de Landi, Agnese di Benedetto Landi del Poggio, vars rika familj tillhörde Novesco-partiet. Brudens hemgift var 300 floriner. Francescos andra fru födde 9 barn, mestadels döttrar, av vilka en gick till klostret.

År 1472 avslutade Francesco di Giorgio hydrotekniska arbeten i Siena, och fram till 1475, då han lämnade samarbetet med Neroccio de Landi, rapporterar inte arkivdokument något om honom. Skatteregistret från 1472 säger att Francesco bodde på Via di Salicotto, bakom Piazza del Campo, men ett dokument från 1477 visar att han vid den tiden hade flyttat till det mer prestigefyllda området Siena - Piazza San Giovanni.

Snart bjuder Federigo da Montefeltro , hertig av Urbino in mästaren till sin tjänst. År 1477 markerar ett brev som kom från Urbino , som uttrycker en begäran " ... att tillämpa ditt intellekt för att genomföra en magnifik rekonstruktion ." Francesco åkte till Urbino med sin vän och assistent Jacopo (Giacomo) Cozzarelli. Francesco di Giorgio blev en "pålitlig rådgivare" åt hertigen, och under åren som han tillbringade med Federigo fick han utföra en mängd olika uppdrag; han arbetade i kupolkatedralen i Urbino, i hertigpalatset , byggde olika befästningar, uppfann olika militärfordon och utförde även diplomatiska uppdrag och ägnade sig till och med med spionage. Hans tjänst vid hovet fortsatte fram till Federigo da Montefeltros död 1482 . Det var under sin tjänst vid hertigens hov som Francesco blev känd i hela Italien, varefter han blev inbjuden att "tillämpa sitt intellekt" av hertigen av Kalabrien Alfonso, härskaren över Florens , Lorenzo den magnifika , och hertigen av Milano, Giangaleazzo Sforza .

År 1481 förekommer Francesco fortfarande i skatteregistren som medborgare i republiken Siena och bosatt i distriktet San Giovanni, men två år senare försvinner hans namn från registren. I ett skattedokument från 1483 rapporterar hans assistent, skulptören och arkitekten Jacopo Cozzarelli, att han var i Urbino med Francesco di Giorgio i samband med något arbete.

Under de instabila politiska omständigheter som rådde i Siena på 1480-talet skedde en dramatisk förändring av Francescos öde. Han anklagades för att ha gett hemligheterna med militära installationer till Sienas fiender, utvisad från staden och hans egendom konfiskerades. År 1483, medan han var i Urbino, skrev Francesco ett brev där han hävdade sin oskuld. Mellan 1482, när hertigen av Kalabrien Alfonso tvingades lämna Siena, och 1487, när oligarkin och partiet Novesco kom till makten i Siena, ville Francesco inte återvända till sin hemstad. Han återvände dit i slutet av 1487, inte bara för att hans hustrus släktingar tillhörde det parti som hade kommit till makten, utan också för att den nya regeringen ansträngde sig för att återlämna honom och erbjöd honom 1000 floriner som ett incitament . Francesco och hans familj återvände till Siena till samma hus på Piazza San Giovanni, där han nu var listad som bosatt fram till sin död 1501, och hans namn återkommer 1488 i skatteregistren märkta "ingegniere", det vill säga "ingenjör". ". Han var en mycket nödvändig specialist för den Sienesiska regeringen, eftersom han övervakade de viktigaste urbana anläggningarna - befästningar, dammar och broar, såväl som gruvdrift.

Dessutom utförde han olika myndighetsuppdrag, både inom finansområdet, genom deltagande i olika gemensamma affärsprojekt, och inom diplomatiområdet, som alltid är nära besläktat med spionage. Sedan slutet av sommaren 1487 vittnar arkiven om hans ständiga resor för att inspektera strukturer och ingenjörskonsultationer i hela Italien, så att han praktiskt taget inte bodde i Siena. Men med all sannolikhet ägde hans samråd och inspektioner inte rum utan viktig information som den Sienesiska regeringen fick till följd av detta.

År 1490 lämnar Francesco till Milano till hertigen av Giangaleazzo Sforza. Republiken Siena upprätthöll goda relationer med Milanes härskare, och Francescos tillstånd att lämna tolkades diplomatiskt som en "vänlig gest". I Milano deltog han i byggandet av katedralen och gav värdefulla råd angående byggandet av kupolen. Vid hovet i Sforza träffade Francesco Leonardo da Vinci , som han knöt en vänskap med. De reste tillsammans till Pavia , där Francesco blev inbjuden att konsultera om byggandet av katedralen. Den vanligaste hypotesen hävdar att Leonardos passion för att konstruera olika maskiner, utvecklingen av hans tekniska tanke var resultatet av långa samtal med Francesco di Giorgio.

År 1491 blev mästaren inbjuden av Alfonso, hertig av Kalabrien, att arbeta i Neapel , där Francesco var involverad i byggandet av befästningar runt Castel Nuovo (Nya slottet). Trots att Alfonso inte tillhörde Republiken Sienas vänner fick Francescos avgång denna gång inga negativa konsekvenser.

Sedan återvänder mästaren till Siena och arbetar i Dome Cathedral . 1495-97 skapar Francesco magnifika bronsskulpturer av änglar åt honom. Från 1498 till sin död 1501 tjänstgjorde han som Capomaestro ("brigadgeneral", "chefsmästare", hans uppgifter inkluderade att lösa alla konstnärliga och arkitektoniska frågor) i Sienas huvudkatedral.

Renässansens store mästare dog i närheten av Siena i november 1501, vänligt behandlad av republikens invånares respekt och ära, såväl som av Sienas härskare Pandolfo Petruccis personliga vänskap. Arkivdokument rapporterar att efter hans död kunde ett stort antal arvingar inte dela den egendom som lämnats av Francesco. Som ett resultat såldes det i två steg, och intäkterna, som uppgick till totalt 1000 floriner, delades därefter mellan arvingarna.

Arkitektur

Enligt Leon Battista Alberti måste renässansens idealarkitekt vara en universell människa; han måste inte bara ha omfattande kunskaper inom de mest skilda vetenskaper och konster, utan också kunna tillämpa all denna mängd kunskap i den vetenskapliga utvecklingen av arkitektoniska projekt. Francesco di Giorgio var en sådan arkitekt.

Under hela sin karriär var han involverad i många byggnadsprojekt, men inte alla resultat av hans arbete har överlevt. Francescos första erfarenhet som arkitekt var förmodligen i byggandet av den lilla kyrkan Santa Maria delle Neve, belägen i centrala Siena. Med all sannolikhet deltog han också i utbyggnaden av basilikan San Francesco i Siena, som genomfördes 1475-1482. 1474 byggde han hertigpalatset i Mercatello , 1476 byggde han stadshuset i Cagli , 1486 byggde han Signorias palats i Jesi , sedan hertigpalatset i Urbania , de äldres palats i Ancona .

Medan han tjänstgjorde vid hertigen av Urbinos hov, Federigo da Montefeltro, deltog Francesco i återuppbyggnaden och inredningen av sitt palats, byggde en katedral, ett kloster och kyrkan San Bernardino i närheten av Urbino, samt ett kloster av Clarissin och kyrkan Santa Chiara (St. Clara), deltog i konstruktion och inredning av hertigbostaden i Gubbio . Utöver dessa stora arbeten byggde han många befästningar över hela det territorium som kontrollerades av hertigen av Urbino, och 1480 refererar en nöjd Federigo till honom som mio dilettisimo architetto ("min käraste arkitekt").

Ett riktigt mästerverk bland mästarens arkitektoniska verk är kyrkan Santa Maria del Calchinayo (Santa Maria delle Grazie), byggd i Cortona . Det påbörjades 1485, mestadels avslutat 1515, efter Francescos död, och kännetecknas av både klarheten i dess yttre former och harmonin i dess inre struktur. Dess konstruktion utfördes i ojämn terräng, på en sluttning längs vilken en bäck rann. Francesco skapade ett ingenjörsprojekt som gjorde det möjligt att lösa alla problem, följde konstruktionen, men tyvärr kunde befälhavaren inte vänta på dess slutförande. Därefter byggdes kyrkobyggnaden om.

År 1493 deltog Francesco di Giorgio i designen och byggandet av kyrkan San Sebastiano i Vallepiatta, nära Siena, och 1489-95 byggde han Palazzo della Cancellaria i Rom . Emellertid ägnade han sig vid sidan av civil- och kyrklig arkitektur med militär arkitektur, i vars utformning han särskilt lyckades, och var därför en välkommen gäst för många härskare. Han byggde eller byggde om många fästningar. Bara i Marche- provinsen finns det elva sådana föremål. Bland dem finns det befästa slottet San Leo byggt på en klippa och en fästning i Sassocorvaro .

Resultatet av hans byggerfarenhet och reflektioner var avhandlingen Civil and Military Architecture ( italienska:  Trattato di architettura civile e militare ). I detta arbete förlitade sig Francesco di Giorgio både på klassisk romersk arkitektur - Vitruvius idéer och på moderna prestationer. Avhandlingen skapades ungefär 1482-86 och är försedd med teckningar gjorda av författarens hand. Utgiven första gången 1841 .

Skulptur

Francesco di Giorgios arbete som skulptör var starkt influerat av den florentinska Donatello . Denna underbara mästare kom till Siena två gånger. Vid sitt första besök (1427–29) skapade han bronsskulpturer och reliefer för dopkapellet i Siena. År 1457 göt Donatello en bronsfigur av Johannes Döparen för katedralen i Siena. Hans verk inspirerade många Sienesiska konstnärer.

Skulpturer av Francesco di Giorgio är få. Hans första verk av detta slag var förmodligen en polykrom trästaty av Johannes Döparen (1464, Siena, katedralen). Forskare tror att den skapades under intrycket av en bronsstaty av Johannes Döparen, som Donatello gjutna till samma katedral för sju år sedan. Den andra trästatyn, "St. Christopher", skapades av mästaren 1488-90-talet ( Paris , Louvren ), hon var en del av altarkompositionen, skapad tillsammans med Luca Signorelli . Flera bronsreliefer har också bevarats från Francesco di Giorgio : "Pieta" i Carmine-kyrkan i Venedig (1477), "Flaggning av Kristus" i Perugias galleri (ca 1480), "St. Jerome in the Wilderness (1485) och The Judgment of Paris (1475-85) i National Gallery , Washington , samt stuckaturreliefen Allegory of Dissent från Victoria and Albert Museum, London (ca 1480) och terrakotta polykroma relief Madonna med baby och änglar" från kyrkan San Sebastiano i Vallepiatta nära Siena (ca 1474). Relieferna visar påverkan av Andrea Verrocchio . Dessutom gjorde han bronsmedaljer föreställande olika härskare och helgon.

Den största äran tilldelades honom av två änglar som kastades till Sienas katedral (1495-97). I änglars figurer känner man sådan lätthet, som om de inte var gjorda av brons (lätthet och "viktlöshet" är i allmänhet inneboende i många av figurerna som skapats av honom). I dessa verk är Francesco inte på något sätt sämre än Donatello. Man bör dock komma ihåg att mästarens senare verk som regel skapades i nära samarbete med skulptören Jacopo Cozzarelli, som gärna deltog i sin mer begåvade väns projekt. Med ett ord, bronsänglarna från Siena-katedralen, liksom träfiguren St. Christopher av Louvren (1488-90) var resultatet av deras gemensamma arbete. Ett annat verk, bronsskulpturen "Naken med en orm" (1490-95) finns i Dresden , delstatsförsamlingen.

Målning

Francesco di Giorgios yrken inom teknik, arkitektur och inredning var för honom, i förhållande till ekonomi och prestige, en fråga av mycket större betydelse och betydelse än hans studier i måleri. De styrande i Neapel, Urbino, Mantua och Ferrara bjöd in två olika konstnärer till hovet: arkitekter och ingenjörer. För Francesco, som började sin karriär som konstnär, var det mycket viktigt att nå höjder inom ingenjörs- och arkitekturkonsten, men han lämnade måleriet inte förrän på sina sista dagar. Dessutom fortsatte kunderna själva, som kände till hans nya ingenjörs- och arkitektoniska status, att beställa målningar.

Hans lärlingsutbildning i Vecchiettas verkstad anses vara nästan säker. Vasari rapporterar i sina " Biografier ", publicerad 1568, deras gemensamma arbete. Francesco di Giorgios tidiga verk representeras av ett litet antal verk. Hans allra första verk var förmodligen tre små paneler från en bröllopskrin: "Susanna och de äldste", "Potifars fru frestar Joseph" och "Joseph and the Brothers" (1458, Siena, Pinakothek och Welcombe Institute, London ). De visar ett starkt inflytande av Vecchietta. Ett annat exempel på Francescos tidiga arbete är den bärbara ikonen St. Dorothea" (ca 1460, London, National Gallery ). Den rörande bilden av den heliga martyren som leder det spädbarn Kristus i handen med en korg med blommor togs troligen med dem på vägen för att be utanför hemmet. Tidiga verk inkluderar också "The Sermon of St. Bernardina (1462-63, Walker Gallery, Liverpool ), där konstnären byggde en scen, matematiskt korrigerade perspektivet, och flera små träpaneler med bilder av franciskanska allegorier, som finns i olika samlingar. Den lilla "Mythological Scene" från Bernson-samlingen (Settignano, Villa Tati), "The impposition of the yoke of obedience" (Alte Pinakothek, München ), cassone -panelen "The Triumph of Chastity" (ca 1463-8, Paul Getty Museum ) räknas också till 1460-talet , Los Angeles ), en liten "Nativity" från Kress-samlingen (1460-65, High Art Museum, Atlanta ), och en miniatyr av framsidan av De animalibus- manuskriptet , som vissa forskare anse vara färdiga 1463, andra 1470.

Denna period inkluderar också tre tavolettas målade av Francesco för Sienas skattkammare, Bickerna - "Påven Pius II helgar Francesco Piccolomini Tedeschini till biskop" (1460), "Kröning av Pius II" (1460-62) och "Madonna del Terremoto" (eller “ Madonna skyddar Siena från jordbävningar, 1467-68) - alla lagras i Sienas stadsarkiv. Det sista stycket är särskilt intressant. Enligt krönikorna inträffade i augusti-september 1467 en jordbävning i Siena, och de rädda invånarna tvingades bo i ett läger utanför stadsmuren. Krönikören Girolamo Gigli hävdade att Guds Moder själv ordnade denna olycka (då ansågs sådana naturkatastrofer vara straffet för gudomliga krafter för mänskliga synder, som kan elimineras genom bön). Men direkt efter jordbävningen dök Madonnan mirakulöst upp i kronan på en ek nära Viterbo . Sieneserna betraktade detta som ett tecken på det gudomliga skyddet av Madonnan i deras stad och skickade en delegation av representanter för de bästa familjerna med gåvor till Viterbo. Dessa händelser fungerade som källan till skapandet av verket. Forskarna såg deltagandet av en assistent Francesco i bilden och uttrycker åsikten att endast hennes designidé tillhör mästaren själv, men den gjordes av en av verkstadsanställda.

Francesco di Giorgios stil på 1470- och 80-talen skiljer sig markant från hans tidiga verk. År 1467 organiserade han tillsammans med Neroccio de Landi en workshop, Societas in arte pictoria, där förutom dem också olika sienesiska konstnärer arbetade. Namnen på Lotto di Domenico, Antonio di Capitolo och Jacopo Cozzarelli förekommer i dokumenten från 1470-80-talet. Forskare har länge märkt att målningarna personligen målade av Francesco och andra målningar som tillskrivits honom som kom ut från verkstaden har betydande skillnader. Särskilt märkbar är skillnaden mellan hans mer "florentinska" skulptur och hans mer "Sienese" målning. Den italienske konstkritikern Luciano Bellosi löste denna motsägelse 1993 genom att anföra en hypotes (som nu har blivit allmänt accepterad) att Francescos "bottega", det vill säga Francescos verkstad, var organiserad annorlunda än andra renässansverkstäder, där chefen deltog i produktion av målningen från det inledande skedet till dess färdigställande. Francesco kom med all sannolikhet bara på bildens allmänna utformning, dess scenografi, och utförandet anförtroddes en av hans mindre skickliga assistenter. En av dem kallades Fiduciario (Fiduciario, det vill säga fiduciary, betrodd assistent), eftersom sättet att skriva på regelbundet återfinns i Francescos målningar.

Under åren 1470-71 arbetade Francesco di Giorgio tillsammans med Lotto di Domenico i den nya kyrkan på sjukhuset Santa Maria della Scala. Där byggde man ett kassartak och målade fresken "Maria kröning", som nu är förlorad. Temat "Kröningen av Maria" återkommer i en stor målning målad 1472-74 för kyrkan Monteoliveto Maggiore (nu i Siena Pinacoteca). Francesco lånade kompositionen från en gravyr av den berömda florentinska juveleraren och gravören Mazo Finiguerra, och figuren av Gud Fadern på bilden är designad i en stil som är karakteristisk för Liberale da Verona , med vilken Francesco di Giorgio kanske också deltog i några projekt. Den här bilden, liksom några av hans andra verk, såsom Bebådelsen (1471, Siena, Pinacoteca), visar skillnaden mellan mästarens plan och hans avrättning av assistenter.

År 1475 beställde Olivetian-munkarna från klostret San Benedetto Francesco för altartavlan Nativity (Siena, Pinacoteca). I kontraktet föreskrevs specifikt att Francesco di Giorgio skulle ta en direkt del i skapandet och bilden skulle göras med hög kvalitet. I julkrubban målade han alla de viktigaste förgrundsfigurerna - de visar ett utmärkt ljusspel, hämtat från Verrocchio och de nederländska mästarna, men resten av bilden lämnades till verkstadspersonalen att färdigställa. Som ett resultat blev det färdigt först 1480. Bilden visar en motsättning mellan det utmärkta, med kunskap om de senaste florentinska innovationerna, figurernas utförande och det svaga, med ett dunkelt uttryckt landskapslandskap.

År 1477 gick konstnären till Federigo da Montefeltros hov, som arbetade för Piero della Francesca , Pedro Berruguete och Fra Carnevale . Han stannade där i nästan 10 år och utförde inte bara arkitektoniska projekt, utan arbetade också som designer i ordets moderna bemärkelse: han designade och designade interiören av salarna i de hertigala palatsen. Sådana verk inkluderar till exempel väggpaneler i New York Metropolitan Museum of Art och ett magnifikt tak från "studiolo" (rum för intellektuella studier) i hertigpalatset i Gubbio. Panelerna är intarsia , och några av dem har emblem av Federigo da Montefeltro. Designen tillskrivs Francesco di Giorgio och det tekniska utförandet till Giuliano da Maiano.

• Design av väggarna i studiolo i hertigpalatset i Gubbio. 1476-80 Metropolitan Museum. New York.

• Takdesign för studion i Ducal Palace i Gubbio. 1476-80. Metropolitan Museum, New York.

Francescos starka ställning vid hertigens hov ledde till ankomsten av olika sienesiska konstnärer dit - Jacopo Cozzarelli och Giovanni da Stefano, träsnideraren Antonio Barrili och, möjligen, Pietro Orioli . De pittoreska porträtten av Federigo da Montefeltro av Francesco är okända, men han stöpte en medalj med ett porträtt av hertigen.

År 1487, efter att ha återvänt till Siena, arbetade konstnären på beställningar från Sienas katedral. Dessutom fick han en stor beställning på utsmyckningen av Bica-kapellet i Sant'Agostino-kyrkan (1488-94) Mästaren arbetade med detta projekt tillsammans med Luca Signorelli, som några år tidigare främjade utnämningen av Francesco till byggnadsledaren för kyrkan Santa Maria del Calcinaio i Cortona. . För Biki Chapel skapade Francesco en trästaty av St. Christopher och Luca Signorelli målade bilder för den centrala delen av altaret och predella. Francesco di Giorgio ritade och målade också delvis i detta kapell två fresker på sidoväggarna, men de färdigställdes, med all sannolikhet, av hans anställda. År 1494 deltog han i en serie målningar av antikens stora män och kvinnor, varav de flesta tillskrivs historiens mästare Griseldas hand . Förutom dessa två artister noterades Matteo di Giovanni , Neroccio de Landi och Pietro Orioli i skapandet av serien. Med all sannolikhet deltog Francesco endast i det inledande skedet av denna serie och skrev Scipio Africanus (1494, Bargello Museum , Florens).

Hans sista stora verk är den stora altarmålningen "Nativity" skapad mellan 1490 och 1495 för kyrkan San Domenico i Siena, där du kan se två änglar, tydligt lånade från Botticelli , och herdar, som redan målades av Bernardino Fungai .

Francesco di Giorgio begravdes den 29 november 1501 i Osservanza-kyrkan i Siena. Designad för denna kyrka, målningen "Av riva av kläderna från Kristus" (1501, Siena, Pinacoteca), skapad av Francesco, färdigställdes av den unge Baldassare Peruzzi [2] .

Förutom stora altarmålningar skapade konstnären många madonnor och barn. Han målade verk med denna handling under hela sitt liv: "Madonna med två änglar" (1465-70, Lowe's Gallery, Coral Gables, Florida), Madonna och barn med heliga "(1469, Boston , Museum of Fine Arts), "Madonna och Two Saints” (1470, Siena, Pinakothek), “Madonna and Child and an Angel” (1471, Siena, Pinakothek), “Madonna and Child” (1472, Avignon , Petit Palais), “Madonna and Child, St. Katarina och änglarna" (1490, Madrid , Thyssen Bornemisz-samlingen ).

Tekniska ritningar

Ritningarna av Francesco di Giorgio kan inte kallas en mindre sak i det arv han lämnade. Hans fascination för ingenjörskonst återspeglades i många skisser av en mängd olika mekanismer och maskiner, inklusive design för evighetsmaskiner . Den allmänt accepterade synpunkten säger att han fick passionen för design från Mariano di Jacopo, med smeknamnet Taccola (1382 - ca 1453). Det finns inga uppgifter om hur Taccolas idéer blev tillgängliga för Francesco di Giorgio. Enligt vissa vetenskapsmän föll anteckningar med Taccolas ritningar i händerna på Francesco i början av 1470-talet, när han arbetade som vattentekniker under ett kontrakt med den Sienesiska regeringen, det vill säga efter Taccolas död. Enligt andra var han personligen bekant med Taccola, medan han fortfarande var tonåring på Siena Studium (universitet), där han tjänstgjorde som sekreterare. På ett eller annat sätt, men på de sista arken av De ingeneis ("Om uppfinningar") - Mariano Taccolas anteckningsbok med skisser av mekanismer, finns anteckningar kvar av Francescos hand.

En liknande bok med skisser sammanställdes av Francesco di Giorgio själv. 1475-76 går tillbaka till en samling ritningar som kallas Opusculum de architectura ("Anteckningar om arkitektur"), i början av vilken en dedikation skrivs till hertigen av Urbino, Federigo da Montefeltro. Boken har 81 sidor pergament , många av sidorna är skrivna på båda sidor. De innehåller skisser av pumpar, sifoner, vattenkvarnar, vinschar, slagkolvar, pontonbroar och andra broar, hjulförsedda fartyg, örlogsfartyg och galärer, lyftanordningar, vapen, apparater för att förflytta sig på och under vatten, hjulförsedda lastvagnar, dragmekanismer, metoder för underminering av minor, artillerianordningar, metoder för hamnförsvar, överfallsstegar, vapenvagnar, planer på fästningar och labyrinter. De flesta av dessa skisser passar inte in i det moderna konceptet "arkitektur", men Vitruvius, den avlägsna romerska föregångaren till den sienesiske ingenjören, diskuterade sådana anordningar i sitt arbete med arkitektur, och Francesco följde bara efter honom. De flesta av teckningarna i boken är inte av Francesco di Giorgio, utan av hans assistent. Många av mekanismerna i boken bygger på Taccolas idéer. Kopior av Taccolas maskiner och översättningar från latin av fragment från hans verk De ingeneis finns också i en annan samling skisser av mekanismer som ägs av Francesco, en bok i fickformat Codicetto (en diminutiv form av italiensk kodice  - kod, det vill säga "liten" kod"), sammanställd 1470-90 år.

Se även

• The Chess Players , en kassonepanel från Metropolitan Museum of Art tillskriven konstnären.

Kort bibliografi

• P. Galuzzi. Prima di Leonardo. Cultura delle macchine a Siena nel Rinascimento. Milano, 1991.
• F. F. Fiore, M. Tafuri. Francesco di Giorgio architetto. Siena-Milano. 1993.
• L. Bellosi. Francesco di Giorgio e il Rinascimento a Siena. Siena-Milano.1993.
• Giorgio Vasari. Biografier om de mest kända målarna, skulptörerna och arkitekterna. M. Terra. 1996. volym II
• L. Syson. Renässansen Siena. Konst för en stad. NGCL, London, 2007.

Anteckningar

1. ↑ Bibliothèque nationale de France identifier BNF  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
2. ↑ Enligt moderna forskare målades målningen av verkstadens anställda (A. Angelini tror att den skapades av en anonym assistent - samma Fiduchario), och de ser i den inflytandet från flera konstnärer samtidigt: Perugino , Peruzzi och Sodoma.

Tematiska platser	RKDartists
Ordböcker och uppslagsverk	Biografiska italienare Stor katalanska Stor norsk Kroatisk Britannica (online) Universalis
I bibliografiska kataloger BNC : a11236498 BNE : XX1043238 BNF : 12369962d CiNii : DA06018031 CONOR : 17044323 GND : 118782339 ICCU : UFIV000608 ISNI : 0000 0001 2134 2163 J9U : 987007273671805171 LCCN : n78075973 NDL : 01041458 NKC : xx0123576 NLA : 35891346 NLG : 216025 NTA : 069373272 NUKAT : n01046056 LIBRIS : vs688b2d0cdctrh SUDOC : 027383717 VcBA : 495/8235 VIAF : 56688760 WorldCat VIAF : 56688760 ULAN : 500115162