| Tsar Ivan Vasilyevich den förskräcklige | |
|---|---|
| Genre | drama , historisk film |
| Producent | Alexander Ivanov-Gai |
| Baserad | Pskovityanka |
| Medverkande _ |
Fjodor Chaliapin Boris Sushkevich Mikhail Zharov |
| Operatör | Alphonse Winkler |
| produktionsdesigner | Egorov, Vladimir |
| Film företag | " Sharez Partnership " |
| Varaktighet | 58 min. |
| Land | ryska imperiet |
| Språk | ryska |
| År | 1915 |
| IMDb | ID 0211075 |
"Tsar Ivan Vasilievich den förskräcklige" (titelalternativ - "Pskovs dotter" [1] , "Pskovite" [2] ) är en stum , svart-vit film av den ryske regissören Alexander Ivanov-Gai , en anpassning av den andra och tredje akter av Nikolai Rimsky-Korsakovs opera " Pskovityanka " baserad på det poetiska dramat med samma namn av Lev Mey . Producerad av Sharez Partnership. Premiären ägde rum den 16 oktober (gammal stil) 1915 kl 14:00 på biografen Fatum [3] . Den enda ryska bilden med deltagande av Fjodor Chaliapin , som blev en filmisk debut för både honom och Boris Sushkevich och Mikhail Zharov .
Pskov, tidigt 1550-tal. Den unga adelsdamen Vera Sheloga, som samlade nötter och bär med sina vänner, gick vilse i skogen. Vid den här tiden pågår falkenering i en vecka . Den unge tsar Ivan Vasilievich den förskräcklige bryter sig loss från sitt följe. Oftare träffar han en tjej, tar henne till sitt tält och våldtar henne. Något senare försöker den vanärade Vera kasta sig från en klippa, men hålls tillbaka av en barnflicka. Vid den utsatta tiden föder den unga adelskvinnan en flicka - ett barn av kungligt våld. De kallar henne Olga och ger henne till prins Tokmakovs hus, en Pskov -posadnik .
Pskov, 1570 . Ivan den förskräckliges armé, som just hade erövrat Veliky Novgorod , går framåt mot den fortfarande fria staden . I en glänta i skogen äger ett möte rum mellan Olga och hennes älskare Mikhailo Tucha. Mannen tar farväl av flickan och ger sig av för att samla en fri armé för att konfrontera kungen. Större delen av bojarerna mötte emellertid saktmodigt den fruktansvärda. Olga som serverar honom tar med sig en hälsosam kopp . Tsaren kysser flickan och känner igen i henne Pskov-kvinnan som förfördes av honom för många år sedan. När han inser att hans dotter är framför honom, ger han henne sin ring. Ivan Vasilyevich skickar alla ut ur sina kammare. Den kvarvarande prinsen Tokmakov bekräftar kungens gissning.
Olga och Mikhailo träffas igen i skogen, men som rebell tar vakterna tag i honom. Ivan the Terrible förhör personligen Cloud. En liten avdelning av fria trupper försöker slå av ledaren, men nästan alla dör. Molnet flyr genom att simma nerför floden. Den mördade Olga förs till kungen (enligt en litterär källa skyddade hon sin älskare med sin kropp, filmen från denna episod har inte bevarats). Ivan den förskräcklige gråter över sin dotters kropp.
Idén att skapa en film baserad på handlingen i en populär opera, där Chaliapin skulle glänsa i sin prakt, dikterades av kommersiella intressen. Fedor Ivanovich påminde [4] :
Den första inbjudan i mitt liv att spela i en film jag fick i ... ett badhus. Med ett sådant förslag närmade sig ett visst ämne, nära förknippat med dåvarande filmografi. Hans efternamn var Ivanov-Gai. Till yrket var han filmregissör, men till utseendet såg han mer ut som en resande säljare eller en fyndig köpman ... Och den här typen lyckades övertala mig att agera i en film i rollen som tsar Ivan den förskräcklige
Fjodor Chaliapin såg tvetydigt på film. Han såg i det en teknisk möjlighet att fånga spelet av stora artister och föra det till publiken i provinsen. Filmens konstnärliga oberoende som en separat konstform övervägdes inte av honom. Denna åsikt formade hela konceptet för produktionen, vilket gjorde filmen till en "filmturné för en stor konstnär" [5] . För filmproduktion grundade Chaliapin och entreprenören Reznikov speciellt aktiebolaget Sharez - enligt de första bokstäverna i deras efternamn [1] . Inspelningen började den 29 augusti (Old Style) 1915 och varade inte mer än en månad. I de tidiga dagarna gillade Chaliapin processen [6] : "Han började spela - solen skiner, vinden blåser, den gamla kyrkan ligger på en grön äng, på en kulle, allt är verkligt, inte som i en teater. Jag fattade till och med eld...” [7] . Men filmens tekniska och kommersiella ram kom allt närmare den stora skådespelaren. Till exempel minns han: "<oväntat> skriker de: "Stopp, Fjodor Ivanovich! Solen har gått bakom ett moln, du kan inte ta bilder! "De förstörde mitt humör..." [1] . En gång filmades ett avsnitt: kungen sitter i djupa tankar och håller en fågel i sin handflata. För honom, rotad i obegränsad makt, är hon en symbol för frihet. Chaliapin ledde scenen kraftfullt, tårar dök upp i hans ögon. Regissören gjorde en anmärkning att istället för tjugosju meter film spenderades fyrtiosju meter, och det här är tråkigt på bio. Skådespelaren blossade upp: "Är Chaliapin redan tråkig?" Han slet av sig peruken, skägget och lämnade inspelningen. Endast Reznikov lyckades övertala sångaren att återvända [8] .
Filmens fullskaliga scener filmades nära Moskva, paviljonger - i byggnaderna i den tidigare utställningen om Khodynka . Till skillnad från operan lades scener från tsarens ungdom till på bandet: förförelsen av adelskvinnan Sheloga [1] . Efter utgivningen misslyckades bilden i huvudstäderna praktiskt taget, men i provinserna, i full överensstämmelse med Chaliapins åsikt, samlade den fulla salar i många dagar.
Enligt tidningen Art of Cinema skiljer sig bilden inte i enastående konstnärliga meriter [1] . Samtida av premiären gav också negativa recensioner, både i teater- och filmpressen [5] . Ändå kallade de flesta recensenter vid olika tillfällen Chaliapins prestation enastående. Tidningen "Lampa and Life" skrev: "fördomen att det räcker för en filmfotograf att goggla ögonen, greppa huvudet och visa sina tänder tragiskt, skingras som nattmörker i den uppgående solens ljusa strålar<...> Den 16 oktober 1915 är början på en ny era i det tysta kungariket segerrik film, denna dag var F. I. Chaliapin gift med biografriket ” [3] . Även utan en färgstark teaterscen såg Chaliapin extremt uttrycksfull ut [9] . Sångaren själv var kritisk till filmen: ”De kallar mig på bio, men jag är rädd för honom. Tillräckligt! En gång fastnade jag för Pskovityanka. Andra gången - du är stygg - blir jag inte tagen! [2] . Den främsta, förmodligen, orsaken till den misslyckade mottagningen av bandet i en professionell miljö uttrycktes av Vladimir Gardin [1] :
Hur förklarar man att sådana förstklassiga artister som ... Chaliapin ... teaterns armaturer inte hade framgång på skärmen? Det förefaller mig som att den enda rättvisa förklaringen är att de själva varken hade lust eller tid att seriöst fundera över särdragen i skådespelarens beteende framför kameralinsen
| Fjodor Chaliapin | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| En familj |
| ||||||||||||||
| Arv |
| ||||||||||||||
| Museer |
| ||||||||||||||
| Minne |
| ||||||||||||||
| Kategori "Fyodor Chaliapin" | |||||||||||||||