| chicago hus | |
|---|---|
| Riktning | hus |
| ursprung | Hi-NRG , postdisco , italo disco , hiphop ( electro ), industrial , funk , jazz , soul , synthpop , |
| Tid och plats för händelsen | Chicago , 1984 |
| storhetsår | 1985-1987 |
| Derivat | |
| acid house , deep house , hip house | |
| se även | |
| Detroit techno , garage | |
Chicago house , även Chicago house ( engelska Chicago house ) är en genre av elektronisk dansmusik som dök upp i Chicago omkring 1984. Det är en tidig form av all housemusik i allmänhet. Efter att disco gick ur modet upplevde klubbscenen i Chicago en akut brist på dansskivor, vilket fick lokala DJ:s att experimentera med att mixa och skapa sina egna kompositioner, vilket lade grunden för ett nytt sound.
Chicago house, som all housemusik i allmänhet, kännetecknas av en 4/4 rytm med ett genomsnittligt tempo på 120-130 slag per minut. I hjärtat av slaget finns en bastrumma ("barrel"), som gör ett slag i varje takt i takten. Varannan takt, tillsammans med "pipan", ljuder en virveltrumma ("snare") eller ljudet av klappning ("klapp"). Det rytmiska mönstret späds också ut med hi-hats , tom-toms och olika slagverk . En sådan standarduppsättning beror på det faktum att den fanns i trummaskiner , med hjälp av vilka beats gjordes för hus: Roland 707, Roland 808 , Roland 909 . Som regel lades basstämman och soulsången över takten [1] .
1976 fick New York DJ Larry Levan ett erbjudande från Chicago om att bli discjockey på den kommande Warehouse - klubben . Han vägrade, eftersom han planerade att öppna sin egen klubb Paradise Garage ( Ryskt paradisgarage ), som i framtiden gav namnet till garagegenren . Istället rekommenderade Larry sin bästa vän, 22-åriga Frankie Knuckles . Följande mars spelade Frankie ett set vid öppningen av Warehouse och upprepade det en vecka senare. Allmänheten gillade festerna; Frankie fick ett uppehållstillstånd på klubben och flyttade till Chicago [1] [2] [3] .
Musiken som Frankie satte på under klubbens tidiga år var disco , som då var på topp . Senare var DJ:n inte rädd för att experimentera och spädde på uppsättningarna med spår från tidigt 70-tal, föga känd importerad musik och låtar från andra dansgenrer. I synnerhet drevs detta av diskots annalkande "död", som så småningom inträffade 1981. Genren gick ur modet och det var ont om dansskivor på marknaden. För att komma ur situationen började Frankie ändra arrangemangen av befintliga spår. Med hjälp av en rulle-till- rulle-bandspelare monterade han om kompositionerna, lade till nya ljud och beats [2] . Publiken gillade DJ-experiment, och som ett resultat lärde sig Frankie att skapa komplexa remixer, som helt ersatte rytmen, beats och baslinjer i spåren. Det här var förresten inget nytt på klubbscenen. Remixer antogs allmänt i andra städer, men det var experimenten i Chicago som blev ursprunget till housemusiken [4] .
Med sina uppsättningar skapade DJ:n ett speciellt ljud för klubben, och Warehouse blev snart en trendig underjordisk institution i staden, och ordet "house" dök upp i lokal slang ( engelska huset ), skilt, i teorin, från namnet av klubben. Chicago ungdomar kallade house inte en musikgenre som ännu inte hade dykt upp, utan allt likadant, i sina egna termer, moderikt och underground. Till exempel är musiken från Sklad "house", och alla dess besökare är också "house". En av de tidiga housemusikerna, med smeknamnet Chip E., hävdade att termen kom från honom. Under Warehouse-åren ägde han en vinylbutik i Chicago, Imports Etc , där han lade till en ny kategori, "Warehouse Music", efter att kunder ofta frågade efter musiken som spelades på Warehouse . Han döpte snart om kategorin helt enkelt till "Hus" [2] .
Efter 1982 lämnade Frankie klubben och grundade sitt eget - Power Plant ( ryskt kraftverk ), också i Chicago, i byggnaden av en tidigare elektrisk transformatorstation , som lockade en del av allmänheten från Warehouse till honom. Sedan döpte ägarna till Warehouse om sin klubb till Muzic Box ( rysk speldosa ) och anställde en ny DJ - Ron Hardy. Ron hade spelat skivor i Chicago innan Frankie anlände till Den One , men reste till Kalifornien 1977 och återvände först 1982 [4] .
Ron blev snabbt den nya stjärnan på stadens klubbscen tack vare sina musikaliska experiment och sin förmåga att hantera den dansande publiken. Ron och Franky spelade nästan samma spår i sina set och använde liknande mixningstekniker, men strukturen och andan i deras set var annorlunda. Frankie planerade sekvenseringen av skivorna, brydde sig om kvaliteten på ljudet och höjde inte tempot för mycket. Rons uppsättningar, å andra sidan, var lo-fi , högt tempo och saknade ett planerat program. Båda gillade dock att använda equalizern för att förstärka basen eller högfrekventa ljud, vilket blev ett karakteristiskt inslag i Chicago house i framtiden [4] .
Samtidigt gjorde DJ Farley Keith Williams set på Playground Club , där han överdubbade gamla låtar i realtid med ett beat gjort på en Roland 808 -trummaskin . Efter att ha antagit idén började Frankie Knuckles också använda detta verktyg. Han tog dock inte med det i klubben utan blandade beatet med spåret i förväg och la in färdiga inspelningar i uppsättningen. Frankie använde en Roland 909 , som han köpte från Detroit DJ Derrick May, senare uppfinnaren av technogenren . Hardy köpte också en trummaskin till sig själv. Faktum är att Chicago DJ:s inte försökte komma på en ny genre med sina experiment, utan återupplivade den gamla: i deras förståelse gjorde de disco. Eftersom all musik från Chicago-etablissemang kallades house, ärvde de nya låtarna också detta namn. Enkelheten i deras skapelse och popularitet bland allmänheten lockade unga producenter: en studio behövdes inte för att skapa ett spår, utan bara en trummaskin och en fyrspårig bandspelare [1] [5] .
1983 blev den populära Chicago DJ:n Jesse Saunders bestulen på en bootleg-skiva som heter "On And On" av Mach , som var "visitkortet" för hans uppsättningar. DJ:n spelade det ofta i tandem med en trummaskin och något annat spår på spelarens andra "skivspelare [ 5] . Efter att ha förlorat sitt huvudspår bestämde sig Jesse, som hade en musikalisk utbildning, för att göra en själv. Samma år, med hjälp av en fyrspårsbandspelare, en Roland 808, en Korg polyfonisk klaviatur och en Roland TB-303 bassynthesizer , skrev han två spår, "Fantasy" och "On And On", med hänvisning till titeln på en stulen inspelning. "On And On" mottogs entusiastiskt på klubbarna, och i januari 1984 släppte Jesse kompositionen på vinyl under sitt eget märke Jes Say [1] [6] . "On And On" anses vara den första houselåten, men dess företräde utmanas särskilt av spåret "Your Love" av Jamie Principle, inspelat 1984 [1] [7] [8] .
Andra följde efter Jesse Saunders. Under loppet av ett år dök det upp många nya kompositioner: EP : n "Funkin' With The Drums" från Farley Keith Williams, EP:n "Jack Trak" och EP:n "Like This" från Chip E., spåret "No Way Back" från Adonis, kompositionerna "Can You Feel It" och "Mystery Of Love" framförda av Fingers Inc. House tog fart och i hans hemstad ansågs han inte längre vara underjordisk. Nya klubbar öppnade, kompositioner såldes framgångsrikt [6] . Också för första gången fanns skivor inspelade och publicerade i små upplagor speciellt för DJs [9] .
Chicago-radiostationen WBMX bidrog också till utvecklingen av genren. På den påverkade kvintetten av DJs Hot Mix 5 , som ofta bytte medlemmar , stadsbornas smaker och repertoaren på stadens klubbar med sina mixar. Vid housens ursprung gjorde Pyaterka samma sak som klubb-DJ:s: blandade befintliga disco- och poplåtar med trummaskindelar, och roterade därefter housekompositioner i deras program, vilket främjade genren [1] [5] .
Sedan 1985 började de första hitsen dyka upp i huset. I augusti samma år släppte Steve "Silk" Hurley tillsammans med sångaren Keith Nunelli och Farley Williams succésingeln "Music Is Yhe Key", som sålde 2 000 exemplar första dagen av sin release och blev nummer nionde på de amerikanska danslistorna . Hurley har ytterligare två Chicago house-hits som gjorde genren populär. Den första är "I Can't Turn Around" - en remix av Isaac Hayes- låten med samma namn . På vinyl släpptes denna remix av Farley Williams, som lade till Darryl Pandys sång till spåret och döpte om det till "Love Can't Turn Around", och i denna form blev skivan en hit, gick in på importmarknaden och nådde i september 1986 nummer 10 på hitlistorna.parad av popskivor i Storbritannien . Den här låten är också den första houselåten som har en egen musikvideo. Hurleys andra hit, "Jack Your Body", var också populär i Storbritannien, där den nådde nummer ett. Hurleys kompositioner banade väg för house till London , där det brittiska bolaget London Records , efter succén med "Love Can't Turn Around", släppte samlingen "The House Sound of Chicago". Sedan började sådana sammanställningar publiceras konstant, house började bli populariserat i Europa, och Chicago house-etiketten DJ International organiserade en turné med Chicago DJ:s till klubbar i Storbritannien [1] [6] .
I slutet av 1985 experimenterade Nathaniel Pierre Jones, alias DJ Pierre, Herb Jackson och Earl "Spanky" Smith, förenade i Phuture- gruppen , med ljudet från Roland TB 303 bassynthesizer. Genom att vrida enhetens kontroller på måfå, lyckades uppnå ett intressant ljud med hjälp av vilket de så småningom skrev spåret "Acid Trax". Inspelningen var en succé, Roland TB 303 blev aktivt använd i skapandet av housemusik, vilket markerade början på genren acid house . Senare, på grund av deras enkla produktion, ersatte syrakompositioner praktiskt taget spåren från Chicago House, som, efter att ha förlorat popularitet, 1988 ändrade sitt ljud till ett mjukare och förvandlades till ett nytt genredjupt hus . Hiphopkulturens ankomst till Chicago i slutet av 1980-talet skapade också hip house , en syntes av house och rap [10] [11] .
| hus | |
|---|---|