Black Tuesday (film)

Black Tuesday
Black Tuesday
Genre Film noir
thriller
Producent Hugo Fregonese
Producent Robert Goldstein
Manusförfattare
_		 Sidney Behm
Medverkande
_		 Edward G. Robinson
Peter Graves
Jean Parker
Operatör Stanley Cortez
Kompositör Paul Dunlap
Film företag Leonard Goldstein Productions
United Artists (distribution)
Distributör United Artists
Varaktighet 80 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1954
IMDb ID 0046790

Black Tuesday är en film noir från 1954  i regi av Hugo Fregonese .

Filmen berättar historien om en vågad flykt från dödscellen av en grupp kriminella ledda av den hårda gangstern Vincent Canelli ( Edward G. Robinson ). Efter att ha tagit en stor summa pengar som stulits av en annan brottsling ( Peter Graves ) är Canelli på väg att fly utomlands, men polisen spårar gangstern och hans gäng och, som ett resultat av väpnad strid, förstör brottslingarna i deras lya. .

Kritiker uppmärksammade bildens viss yttre likhet med 1930-talets gangstermelodramer.

Plot

I ett av fängelserna i de närliggande dödscellerna finns ledaren för gangstersyndikatet Vincent Canelli ( Edward G. Robinson ), som är ansvarig för sjutton mord, och rånaren Peter Manning ( Peter Graves ), som dödade en polis och stal 200 tusen dollar som aldrig hittades av myndigheterna. Avrättningen av båda fångarna är planerad till nästa dag, Black Tuesday, då dödsdomar verkställs i fängelset. Guvernören föreslår att Manning skjuter upp sin avrättning i tio dagar om han avslöjar platsen där han gömde de stulna pengarna. Men Manning vägrar detta erbjudande eftersom han, precis som Canelli, avvisar allt samarbete med myndigheterna som skickar dem till den elektriska stolen . Den kvällen kidnappar Canellis flickvän Hattie Combest ( Jean Parker ), tillsammans med hans närmaste medhjälpare, Joey Stewart ( Warren Stevens , Ellen (Sylvia Findlay), dotter till fängelsevaktmästaren John Norris ( James Bell ), varefter Norris för att hjälpa Canelli att fly.

Nästa morgon tejpar Norris pistolen under en av stolarna i avrättningsrummet. Under tiden fångar Canellis hantlangare den unge reportern Frank Carson ( Jack Kelly , och enligt hans tidningar hamnar Joey i fängelse. När Canelli leds in i avrättningsrummet, drar Joey fram en dold pistol och dödar en fängelsetjänsteman och sedan Norris, som försöker göra motstånd. Joey och Canelli infiltrerar dödsdömet och frigör ytterligare fyra fångar, inklusive Manning. Sedan tar brottslingarna besittning av vapnen som förvaras där, och i civila kläder tagna från observatörerna försöker de ta sig ut ur fängelset tillsammans med gisslan – prästen, Fader Slocum ( Milburn Stone ), fängelseläkaren Hart ( Vic Perrin ) och vakten Lou Mertens (Hal Baylor). Fängelsevakterna engagerar banditerna i en kort eldstrid, under vilken ytterligare två vakter dödas, samtidigt som Manning också är allvarligt skadad. Banditerna lyckas snabbt bryta sig ut ur fängelset, där en stängd minibuss väntar på dem. Efter att ha kört till ett säkert avstånd, beordrar Canelli de tre fångarna att gå ur bilen och fortsätta att agera självständigt, i hopp om att avleda polisens uppmärksamhet till deras tillfångatagande. Efter en tid anländer minibussen till ett lager i flera våningar, som tillhör Canelli-gänget.

På lagret möts gangstern av sina hantlangare, samt Hattie, som han kramar varmt och kallar den enda personen han litar på. Dessutom förs journalisten Frank Carson och ordningsvaktens dotter Ellen till lagret, samt piloten på planet som ska färja Canelli och Hattie i säkerhet på natten. Canelli slår omedelbart ut mot Manning och kräver att få veta var han gömde de stulna pengarna. När han vägrar slår Canelli honom medvetslös. Sedan, på order av gangstern, tar Dr. Hart bort kulan från Mannings bröst och försöker få honom till sans. Även om Ellen får veta att gangsters dödade hennes far, tvingas hon av Canellis order att ta hand om Manning hela natten. Nästa morgon berättar Ellen för den uppvaknade Manning att hon hatar honom, han i sin tur ber henne om ursäkt för sin fars död, som han ansåg vara en anständig person. En tid senare rapporterar radion att tre andra förrymda fångar dödats av polisen. När Manning informerar Canelli om att pengarna finns i ett bankskåp och bara han kan få dem personligen, börjar en arg Canelli slå Manning igen tills han stoppas av sina hantlangare. Canelli, lugnad, skickar Manning till banken, åtföljd av Hattie. När de lämnar banken blir Manning sjuk och nästan svimmar. Bankvakten gissar att Manning är en av brottslingarna som rymt från fängelset. Han försöker kvarhålla Manning, men lyckas bara memorera numret och märket på bilen där han klev in. På vaktens signal märker polisen snabbt de kriminellas bil, men utan att väcka uppmärksamhet eskorterar de den tyst till lagret i hopp om att ta hela gänget på en gång.

En stor polisstyrka omringar lagret där gänget har slagit sig ned. När skjutningen börjar beordrar Canelli fader Slocum att skriva ett brev som beskriver hans krav, men han vägrar. Canelli hotar att skjuta prästen, men Frank skyndar sig till hans försvar. Canelli slår Frank och skjuter honom sedan och skadar honom allvarligt i axeln. Till slut anmäler sig Hattie frivilligt för att skriva ett brev där Canelli kräver att gangstrarna ska få obehindrat utträde från byggnaden, annars kommer han att döda en gisslan var 30:e minut. Polisinspektör Haley ( Frank Ferguson ) fattar principbeslutet att inte göra någon affär med mördarna. Eldstriden återupptas med förnyad kraft. Medan han vårdar Franks sår säger Dr Hart till Ellen att skadan är för allvarlig och utan sjukhusvård kommer han att dö inom några timmar. När ultimatumet löper ut är Canelli på väg att skjuta Frank. Men Manning, som märker hur mycket Ellen är orolig för Frank, stoppar Canelli och övertygar honom om att Frank fortfarande kan vara användbar för dem, eftersom han arbetar för en viktig tidning. Sedan, med orden "nu ska du se hur långt en person kan gå för att rädda sitt liv", dödar Canelli kallblodigt Mertens vakt. Polisen skickar kraftfulla strålkastare till banditernas lya och öppnar intensiv kulsprutaeld, dödar Joey, och en stund senare dör Hattie också av en rikoscherad kula. Canelli ber fader Slocum att ge Hattie nattvard och dödar sedan en av sina hantlangare som erbjöd sig att överlämna sig själv till myndigheterna. Ellen ber Manning att hjälpa Frank och lovar att lägga ett gott ord för honom med polisen, men Manning vägrar att ge upp, eftersom han tror att han är dömd att dö ändå. Canelli väljer sedan Slocums pappa som nästa offer, men Hart säger att det vore klokare att döda Frank, som utan en operation på sjukhuset ändå kommer att dö om några timmar. När Canelli riktar sin pistol mot Frank försöker Ellen täcka journalisten med sin kropp, varvid Manning skjuter Canelli i ryggen och dödar gangstern direkt. Manning vill inte gå tillbaka till fängelset och skriker åt Hayley att han kommer ut med en pistol. När dörren stängs bakom honom hör Ellen maskingevärelda.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Enligt Sidney Boehms manus uppsattes totalt 30 filmer i Hollywood, främst inom film noir-genren, bland dem " The Alley " (1949), " Mystery Street " (1950) och " Union Station " (1950) , samt en fantasyfilm "When Worlds Collide" (1951) [1] . 1953 uppnådde Böhm sitt största erkännande när han nominerades till en Oscar för manuset till thrillern Atomic City (1952) , och för manuset till film noir Big Heat (1953) fick han Poe Award [2] ] .

Den argentinske regissören Hugo Fregonese, efter flera framgångsrika filmer i sitt hemland, flyttade till Hollywood 1949 , där han regisserade tio filmer under fem år, bland dem film noir One-Way Street (1950) och The Man in the Attic (1953). ), westernfilmerna The Tramp in the Saddle (1950) och Apache Drums (1951), samt actionäventyret The Blowing Wind (1953) [3] .

Edward G. Robinson är en av 1930- och 40-talens mest erkända kriminalskådespelare. På 1930-talet blev han känd för roller i gangsterdramer som " Little Caesar " (1931), " By Bullets or Voices " (1936) och " The Last Gangster " (1937), samt i kriminalsportdramat Kid Galahead » (1937). Under 1940-talet spelade Robinson ledande roller i några av de mest hyllade film noir-filmerna, inklusive Double Indemnity (1944), The Woman in the Window (1944) och Key Largo (1948) [4] . 1949, för sin roll i film noir House of Strangers (1949), utsågs Robinson till bästa skådespelare vid filmfestivalen i Cannes 1949 , och 1973 tilldelades skådespelaren en heders-Oscar för sitt bidrag till film [5] . Efter Black Tuesday spelade Robinson i ytterligare två Boehm-skriptade kriminalfilmer, Hell in Frisco Bay (1955) och Seven Thieves (1960) [6] .

Jean Parker arbetade i olika genrer på 1930-talet och spelade i filmer som melodraman Little Women (1933), Spionmelodraman Operator 13 (1934), fantasy-skräckkomedin Ghost Goes West " (1935) , militärkomedin The Flying Couple (1939) med Laurel och Hardy och Texas Rangers Western (1936). Under efterkrigstiden var Parkers mest anmärkningsvärda filmer westernfilmerna The Gunslinger (1950) och Lawless Street (1955) [7] .

Skådespelaren Peter Graves började arbeta i Hollywood 1951, där han vid inspelningen av denna film hade lyckats väcka uppmärksamhet genom att spela i science fiction-filmen " Red Planet Mars " (1952) och i militärdramat " Fångläger nr 17 " " (1953). Efter Black Tuesday, samarbetade Graves återigen med manusförfattaren Böhm och regissören Fregonese, med huvudrollen i den historiska krigsactionfilmen The Raid (1954) [8] . Graves flyttade senare till tv, där han blev berömmelse som en av huvudkaraktärerna i actionäventyret Mission: Impossible (1967-73) [9] . För att ha spelat i denna serie nominerades Graves två gånger till Golden Globe 1969 och 1970 , och 1971 tilldelades han detta pris [10] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

När den släpptes fick filmen generellt positiva recensioner från kritiker, även om vissa recensenter uppmärksammade dess alltför mörka och våldsamma karaktär. Av denna anledning, enligt Daily Variety från januari 1955, förbjöds bilden till och med tillfälligt att visas av Memphis censurstyrelse [11] .

New York Times kallade filmen "ljus och livlig" i sin recension, och noterade att den "kan tjäna som en bekräftelse på att Hollywood fortfarande håller sig i fältet för gangstermelodrama." Enligt artikelförfattarens åsikt, även om "denna medelbudgetbild från United Artists inte på något sätt återupplivar traditionen med förstklassiga berättelser om poliser och mördare i den urbana djungeln under det rytande tjugotalet, när Robinsons , Cagney och Mooney finslipade sina huggtänder, men på många sätt gränsar den till dessa filmer » [12] .

Robinsons biograf Robert Beck ansåg att filmen inte var särskilt original, men Peter Cowie noterade i sin bok Seventy Years of Cinema från 1969 att det inte alls var en B-film, och beskrev den som "en fantastiskt tagen melodrama med Edward Robinson" [6] . Enligt den samtida filmforskaren Michael Keene, "med Robinsons explosiva framträdande som den sjutton döda psykopatiska racketkungen, känns denna snabba och engagerande film som en "återgång till 1930-talets gangstergenre" [13] , och filmhistorikern Adam Bregman kallade en "mycket svart film" med Robinson som "en psykopat som knappt har ett hjärta". Kritikern uppmärksammade också det faktum att den här filmen, "sällan flyr action", i början "avslöjar några detaljer om hur dödsdomen verkställs", och efter det dramatiska avsnittet av Canellis flykt från fängelset förvandlas den till " berättelsen om en fruktansvärd belägring" polisen Canelli och hans gäng [14] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

New York Times recensent berömde filmskaparnas arbete och noterade att "filmen inte slösar ett ord eller en minut. Från ett manus lika smart som det är gåtfullt av Sidney Boehm, levererade regissören Hugo Fregonese en exceptionellt spänd och livlig produktion .

Huvudfokus för kritiken låg dock på Edward G. Robinsons arbete , som enligt The New York Times spelade "sin gamla roll som en instängd, våldsam individ" i den här filmen. Skådespelaren återvände lätt till sin bekanta "olycksbådande miljö som en dödsdömd mördare som leder en flykt från ett dödsdömd fängelse, med hjälp av hantlangare och skrämda gisslan i ett hänsynslöst försök att "hålla sig vid liv" [12] . Tidningen Variety noterade också i sin recension att "Robinson återgår till rollen som en gangsterledare utan att förlora några av sina hotfulla egenskaper" [6] , och skådespelarens biograf Alan L. Gunsberg skrev att "denna film markerade Robinsons återkomst till bild av en mördarmaffia" [15] . Enligt New York Herald Tribune visade sig Robinson vara "fortfarande ett erfaret proffs på sånt här, men inte vid något tillfälle i den här filmen upprepar han sitt tidigare arbete och skapar ett fräscht och övertygande porträtt av en självisk manisk mördare" [6] . Bregman menar också att "Robinsons prestation är central i bilden, och överskuggar de mestadels positiva karaktärerna som tvingas konfrontera hans brutalitet" [14] . Och Beck noterar i sin tur att det var i Black Tuesday som "skådespelaren dök upp i sin mest ondskefulla bild", trots att Robinson själv ansåg vara den äckligaste karaktären bland alla sina filmskurkar, Johnny Rocco från Key Largo (1948) [6] .

Hollywood-krönikören James Bacon, som var en teknisk konsult på avrättningsscenen, skrev senare i Made in Hollywood : "Jag kommer aldrig att glömma att när den tuffaste killen genom tiderna (Robinson) först såg dödsdömet darrade han. Han var trots allt den mjukaste och mest påverkbara av människor. Men när det var dags att filma avrättningsscenen glömde Robinson sin skakning och närmade sig den elektriska stolen som den kaxiga lilla Caesar som filmpubliken är så bekant med . Bacon visste av erfarenhet att ”ingen av de dömda närmade sig den elektriska stolen med ett sådant självförtroende. Det tog alltid åtta till tio poliser för att få in dem där." Men trots Bacons invändningar sköt regissören scenen exakt så att "Eddie var återigen den fräcka lilla Caesar som filmpubliken älskade" [6] .

Jämfört med Robinson, som "fyller filmen med sina rasande tal", är birollerna relativt oklara, även om de flesta av dem är övertygande, inklusive Jean Parker , Peter Graves , Milburn Stone , Sylvia Findley, Jack Kelly, Victor Perrin och andra båda sidor av lagen [12] . Enligt Bregman är Peter Graves bra i rollen som brottslingen "som Canelli tar med sig under flykten, då han drömmer om att få sitt byte från det tidigare rånet" [14] .

Anteckningar

  1. ↑ Sydney Boehm. Filmografi  (engelska) . AllMovie. Tillträdesdatum: 24 november 2016.
  2. ↑ Sydney Boehm. Utmärkelser  (engelska) . AllMovie. Tillträdesdatum: 24 november 2016.
  3. ↑ Hugo Fregonese. Filmografi  (engelska) . Allmovie. Tillträdesdatum: 24 november 2016.
  4. ↑ Edward G. Robinson. Filmografi  (engelska) . AllMovie. Hämtad: 12 november 2016.
  5. ↑ Edward G. Robinson. Utmärkelser  (engelska) . AllMovie. Tillträdesdatum: 24 november 2016.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Beck, 2002 , sid. femtio.
  7. ↑ Jean Parker. Filmografi  (engelska) . AllMovie. Tillträdesdatum: 24 november 2016.
  8. ↑ Raiden (1954). Cast &  Crew . AllMovie. Tillträdesdatum: 24 november 2016.
  9. ↑ Peter Graves. Filmografi  (engelska) . AllMovie. Tillträdesdatum: 24 november 2016.
  10. ↑ Peter Graves. Utmärkelser  (engelska) . Internet Movie Database. Tillträdesdatum: 24 november 2016.
  11. ↑ Svart tisdag. Obs  (engelska) . American Film Institute. Hämtad: 12 november 2016.
  12. ↑ 1 2 3 4 H.HT Robinson från Old Seen in 'Black Tuesday  ' . New York Times (1 januari 1955). Hämtad: 12 november 2016.
  13. ↑ Keaney, 2011 , sid. femtio.
  14. ↑ 1 2 3 Adam Bregman. Black Tuesday. Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad: 12 november 2016.
  15. ↑ Gansberg, 2004 , sid. 205.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser