"Stoss" (även känd från den första meningen: "Greve V ... hade en musikalisk kväll") är M. Yu. Lermontovs sista prosaverk , som han arbetade med före sin död. En fantastisk berättelse om ett spökhus ( bylichka ) förblev oavslutad. Utgiven första gången 1845 i Igår och idag (bok 1, s. 71–87) utan titel.
Konstnären Lugin, när han återvände från Italien till St. Petersburg , håller på att tyna bort från mjälte . Han kan inte avsluta porträttet av en kvinna som han startade. I ett samtal med hovfröken Minska [1] klagar han över att folks ansikten på sistone har verkat gula för honom (”folk har citroner istället för huvuden”), och en okänd röst viskar samma adress i hans öra: ” i Stolyarny Lane, nära Kokushkin-bron , huset till den titulära rådmannen Stoss, lägenhet nummer 27.
På Minskskayas inrådan, tidigt på novembermorgonen, ger sig Lugin iväg på jakt efter den omhuldade adressen. I smutsiga Stolyarny Lane dras hans uppmärksamhet till en byggnad utan en skylt med namnet på ägaren. "Något sa till honom att han skulle känna igen huset vid första ögonkastet, även om han aldrig hade sett det." Vaktmästaren bekräftar att en viss Stoss nyligen köpt huset. Lägenhet 27, enligt honom, är tom och uppenbarligen orsakar olycka för sina invånare: en gick i konkurs, den andra dog.
Efter att ha undersökt den "dåliga" lägenheten bestämmer sig Lugin för att omedelbart flytta dit från hotellet. Han känner en "väntande avgrund" men kan inte sluta. Han är särskilt nyfiken på det "halvlånga porträttet " som hänger i det sista rummet och föreställer en man på omkring fyrtio i en Bukhara-dräkt, uppenbarligen [2] - en inbiten spelare. Istället för namnet på konstnären längst ner i porträttet visas det med röda bokstäver: "Sreda".
På onsdagskvällen dyker en åldrad figur från porträttet upp för Lugin – en gråhårig, krökt gubbe med obestämda konturer. "Något vitt, otydligt och genomskinligt vajade nära honom": som det kommer att bli klart senare, en ung dotter. "Det var inte en jordisk varelse - det var färger och ljus istället för former och en kropp." Till Lugins fråga om hans namn frågar den gamle mannen igen: "Vad, sir?"
Den gamle mannen erbjuder sig att sopa shtoss , och sätter sin följeslagare på linjen. Varje kväll återupptas spelet och Lugin förlorar om och om igen. Att spela för den ideala varelsen blir hans livs mål: "han var väldigt glad över det." Den mystiske gubbens besök fortsätter natt efter kväll i en månad. När han ser att hans pengar är slut börjar Lugin sälja sin egendom. Han inser att något måste göras. Och "han bestämde sig" - vid denna fras bryter texten av.
Berättelsens autograf överfördes från Chertkovobibliotekets samling till Statens historiska museum . Det slutar med orden "hjärtat sjönk av förtvivlan." De fyra sista raderna i tidskriftspublikationen saknas i originalet.
Ett utkast till berättelsen har bevarats: ” Hos damen; gula ansikten. Adress. House: en gammal man med sin dotter, erbjuder honom att kasta. Dotter: i förtvivlan när den gamle vinner - Schuler: den gamle förlorade sin dotter till <...> Doktor: fönster .
I anteckningsboken som donerats till författaren av V. F. Odoevsky , beskrivs slutet av historien: " Men vem är du, för Guds skull? - Vad? svarade den gamle och blinkade med ena ögat. — Skönt! upprepade Lugin förskräckt. Sharpen har ett sinne i fingrarna. - Bank - Swift .
Från dessa skisser drar Lermontov-forskare slutsatsen att den skrivna berättelsen är nära att slutföras [2] . Lermontov skulle avsluta det med sin hjältes död [2] . Kanske borde Lugin ha hoppat ut genom sjukhusfönstret [3] [4] . Nattsyner i detta fall skulle kunna förklaras som frukten av hans störda medvetande.
17 år senare, i ett brev till Alexandre Dumas, påminde grevinnan E. P. Rastopchina att Lermontov hade läst en ofullbordad berättelse i Karamzins hus våren 1841, strax före sin avresa till Kaukasus [5] . Det finns inga andra bevis för detta.
Lermontov-forskare från den förrevolutionära perioden mindes sällan Shtoss [2] . I bästa fall har berättelsen karaktäriserats som en fantastisk övning i Melmoths anda , Gogols porträtt , Pushkins sagor eller Balzacs fantastiska sagor . Uppmärksamhet drogs också till lån av individuella motiv från Hoffmann (" Players Happiness ") [3] [7] [8] .
I den sovjetiska litteraturkritiken dominerade idén om Lermontovs rörelse från romantik till kritisk realism . Utifrån detta var det brukligt att föra hans sista erfarenhet inom prosa inte närmare den gotiska romantiktraditionen, utan till 1840-talets naturskola . [9] Emellertid noterar E.E. Naiditsch , som erkänner " fysiologin i skildringen av enskilda scener av livet i St. Petersburg", att berättelsen bryter ut ur ramen för det färdiga schemat: dess huvudperson är "nedsänkt i en overklig värld av visioner och spöken” [8] .
V. E. Vatsuro insisterar på att i Lermontovs sista verk "inte fantasi förvandlas till verklighet, utan verklighet, grov, empirisk, sensuellt förnimbar, döljer fantasi" [10] . Den interna handlingen i berättelsen, enligt Vatsuro, är följande. Konstnären, oförmögen att fånga sitt omedvetna ideal på duk, finner det i drömmarnas och nattsynernas värld, varefter han "går in i en kamp för honom, i vilken han måste dö" [10] .
Enligt författaren till monografin "Den gotiska romanen i Ryssland " kännetecknas romantikens fantastiska ("gotiska") prosa av motivet för efterlivet av en kriminell ande, på vilken en förtrollning har kastats:
Han tvingas som ett spöke att med jämna mellanrum upprepa platsen för sitt brott - som regel på själva platsen och vid den tidpunkt då det begicks. Lermontovs gamle man begick tydligen sitt brott [11] på onsdagen, och varje onsdag tvingas han spela om sin dotter i ett tomt hus. "Dotter i förtvivlan när gubben vinner." Uppenbarligen skulle förlora den gamle mannen bryta den onda cirkeln och befria henne eller båda, troligen för graven [10] .
| Verk av Mikhail Lermontov | ||
|---|---|---|
| Prosa |
| |
| dikter |
| |
| Spelar | ||
| Poesi | ||