Janitsjarmusik är en term som i början av 1700-talet i Europa betecknade en uppsättning traditionella instrument från det janitsjariska militärbandet .
Stor trumma (daul), 2 små trummor (sardar-nagara), 2 cymbaler (tsil), 7 kopparrör (bori), 5 shalmei (tsurnader), turkisk halvmåne .
Traditionen med turkisk militärmusik går tillbaka till 1200-talet . Man tror att det första militärbandet skickades till Osman I från Seljuk-sultanen Kui-Kubad III som en gåva. Konceptet med ett militärband, nära i sammansättning den moderna, förekommer i det osmanska riket på 1500-talet . Sedan tiden för den osmanska invasionen av Centraleuropa i mitten av 1600-talet uppfattades deras militärmusik av européer som "barbarisk" (vild, morrande, bullrig, dånande), det vill säga som en specifik kombination av klangfärger, instrument , etc., och inte som ett speciellt musikspråk . Men från början av 1700-talet började den musikaliska traditionen för militära band av janitsjarerna att tränga in i Europa, och ett slags mode uppstod för dem. År 1720 fick den polske kungen August II en komplett uppsättning janitsjarinstrument från den turkiska sultanen , 1725 beställde den ryska kejsarinnan Catherine I en turkisk militärorkester från Konstantinopel , som förutom sina traditionella musikinstrument inkluderade en triangel , känd i Europa med 1300-talet ; 1741 dök janitsjarinstrument upp i Österrike , sedan i Preussen och andra europeiska länder. Genren för den "turkiska", det vill säga militärmarschen, kom på mode med den "janssiska" klangfärgen (i synnerhet en bastrumma med cymbaler, som ofta förenades med en triangel). Bland de slaginstrument som väckte associationer till turkisk musik var bunchuken . Inflytandet från "janitsarmusik" som ett specifikt klangkomplex på europeisk opera- och symfonisk musik var mycket märkbar. Han var en av de första som använde cymbaler och en triangel i A. E. M. Grétrys operaorkester (The March of the Gypsies från operan Arcane Magic, 1778). I skyternas körer och danser i operan Iphigenia in Tauris (1779) introducerar K. V. Gluck också cymbaler och en triangel i kombination med en virveltrumma i orkestern för att skapa en orientalisk smak. De bästa exemplen på ekologiskt sammansmältningen av janitsjarklang med klangkomplexet av en klassisk europeisk orkester - W. A. Mozarts sångspel "The Abduction from the Seraglio" (1782) och Haydns "Military Symphony" (1794); samma komplex av klangfärger finns i Beethovens ouvertyr och marsch till Kotzebues pjäs Atens ruiner. Orkestern i "Bortförandet från Seraglio" återgav också sättet att spela stortrumman, typiskt för janitsjarerna - med en klubba och en spö (Ruthe); i slutet av 1800-talet upprepades denna teknik av G. Mahler i 3:e delen av 2:a symfonin. Deltagandet av bastrumman med cymbaler i de "militanta avsnitten" av opera- och symfoniska partitur blir typiskt för europeisk musik från det sena 1700 -talet och början av 1800-talet . Ett av de föga kända, men avslöjande exemplen är Mozarts "Tysk krigssång" ( KV 539, "Ich mochte wohl der Keizer sein", 1788) för en liten symfoniorkester med cymbaler och bastrumma, skriven i samband med Austro -Turkiska kriget . Kombinationen av bastrummans, cymbalernas och triangelns klangfärger, som ständigt användes i "triumferande" musik, användes av L. van Beethoven i finalen av den nionde symfonin .
Alla turca-stilen påverkade inte bara orkestermusik utan även pianomusik (till exempel finalen i Mozarts pianosonat A-dur, K.-V. 331). I början av 1800-talet skapades pianon med imitation av klangfärgerna av klockor, cymbaler och en bastrumma. Mekaniska instrument som orkestern försågs också med "janitsariska" klangfärger, till exempel orkestern av bröderna X. G. och I. Bauer (Wien, 1828). För en av orkestrionerna ("panharmonikon" av I. N. Meltsel, 1806) skrev Beethoven "Slaget vid Vittoria", framförd i en orkesterversion med tre bastrummor. Ett exempel på ett musikaliskt experiment är L. Spohrs Nocturne for Harmonium and Janitsary Music (1815).
Från mitten av XIX-talet , som det osmanska rikets militära och politiska nedgång, började inflytandet från janitsjarmusiken i Europa att falla. Under 1900-talet , efter det osmanska rikets kollaps, gjordes individuella försök att återuppliva traditionerna för janitsjarmusik (i synnerhet 1953 för att fira 500-årsdagen av Konstantinopels fall ).
För närvarande är janitsjarmusiken i Turkiet huvudsakligen av historisk och etnografisk karaktär. På Militärmuseet i Istanbul finns en ensemble av turkiska soldater som uppträder i stil med janitsjarmusikens traditioner [1] .