| Shalmey | |
|---|---|
| Klassificering | Blåsinstrument med dubbelrör |
| Relaterade instrument | Zurna , oboe |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Sjal (från lat. calamus - vass, vass; gammal fransk chalemie , tyska Schalmayen ) - tvådelad träblåsinstrument med dubbel rör.
Sjalen är ett av de mest högljudda akustiska instrumenten, näst efter trumpeten . Sjalens utbud är standard - duodecima och utökat - två hela oktaver. Vanligtvis är sjalar i storleksordningen C eller F i den första oktaven. För moderna artister kan valet av shalmy från ett antal relaterade instrument förklaras av flera av dess egenskaper: dess ljud skiljer sig mycket från ljudet av oboen , tack vare munstycket är det bekvämare att spela på det än på det. chanter , tack vare förmågan att kontrollera käppen har shalmy fler intonationsmöjligheter jämfört med rauschpfeiff .
Det finns en viss terminologisk förvirring i namnen på medeltida träblåsinstrument, som ökar ännu mer när man försöker jämföra terminologi på olika europeiska språk. Sjalen i ordets snäva betydelse kan särskiljas från gruppen av relaterade instrument genom en uppsättning skillnader:
Senast på 1100-talet fördes blåsinstrument som zurna till Europa från Mellanöstern . För att förse dessa instrument med ny vass (som slits ut ganska snabbt) var européer tvungna att använda lokala typer av käpp Arundo donax och Arundo sativa , som visade sig vara tuffare än käppen som användes i Mellanöstern [2] . På grund av detta började öronkuddarna kräva stor fysisk ansträngning från artisten. För att lösa detta problem började europeiska artister ändra designen av zurna , i synnerhet introducerade de ett utvecklat munstycke. Så föddes den europeiska sjalen.
Sjal var mycket populär under medeltiden i alla klasser.
Inte en enda bevarad medeltida sjal har kommit till oss, så all information om dem är hämtad från målningar, gobelänger, skulpturer och skriftliga källor.
Det är ännu inte fastställt om den medeltida sjalen hade ett oktavhål (placerat nedan), eftersom ingen bild eller skulptur är känd var dess nedre yta skulle vara synlig. Renässanssjalarna hade inget oktavhål, men moderna orientaliska zurner har det [3] .
Under renässansen nådde sjalar sin utvecklingshöjd. De skiljer sig från medeltida sjalar, i synnerhet genom en bredare klocka. På den tiden fanns det konsorter av sjalar av olika intervall (från sopranino till bas), vilket gjorde det möjligt att framföra musikaliska verk skrivna i ett brett spektrum av toner.
Ungefär från mitten av 1600-talet började sjalen ersättas av barockoboen. Orsakerna till detta ligger i utvecklingen av stråkorkestrar, som har blivit allt viktigare i europeisk musik. På grund av sin höga volym dränkte sjalen alla stråkinstrument och kunde därför inte ingå i en stråkorkester. Således är utseendet på barockoboen en radikal omarbetning av både sjalens anordning och framförandets teknik, som syftar till att minska instrumentets volym och anpassa den till barockorkestern. Enligt vissa rapporter kunde dock den traditionella sjalen fortfarande höras på 1700-talet [4] .
Sedan andra hälften av 1900-talet har sjalen återigen använts av musiker. Anledningen till detta är för det första återupplivandet av intresset för tidig musik och i synnerhet önskan att framföra den på autentiska musikinstrument. För det andra, först på 1900-talet, tack vare utseendet på elektroniska ljudförstärkare, eliminerades konflikten mellan sjalens volym och andra instrument.
Vassen är sjalens ljudproducerande element och dess känsligaste del. Käppar är en förbrukningsdel, eftersom de oundvikligen slits ut. Sjalkäppen är gjord av två paddelformade käppplattor av olika tjocklek över området, vilket uppnås genom att skrapa dem. De smala ändarna av plattorna är lindade runt en solid dorn och tätt lindade med en tråd indränkt i lim, medan de breda ändarna (bladen) divergerar och bildar ett linsformat hål. Öppningsbredden på detta hål påverkar egenskaperna hos instrumentets ljud (höjd och inte bara), och tiondels millimeter är viktiga. Ovanpå trådarna är käppen lindad med två ringar av tråd (på något avstånd från varandra). Dessa trådringar kan klämmas med en tång (parallellt eller vinkelrätt mot vassens tillplattning), vilket ökar eller minskar hålets bredd. För närvarande finns det ingen enskild allmänt accepterad teknik för att tillverka vass, särskilt när det gäller att skrapa dem, men det finns bevisade prestationer av välrenommerade hantverkare, och erfarenheten från oboister och fagottister används också.
Munstycket är en träcylinder, som expanderar uppåt, med en cylindrisk kanal inuti, tack vare vilken den sätts på vasshylsan. Munstycket har två funktioner. För det första tillåter det artisten att förhindra luft från att fly förbi vassen, både med embouchuren öppen och stängd (och tillåter i allmänhet spelaren att leka med embouchuren öppen - utan att röra vassen med sina läppar). För det andra hjälper det artisten att röra röret med läpparna exakt på den plats (längs dess längd) där det är nödvändigt, vilket uppnås genom att flytta hylsan med röret i förhållande till kanten på munstycket (eller använda utbytbara munstycken på olika längder).
Hylsan är ett metallrör som förs in i kroppen i ena änden. En käpp sätts på andra änden (något avsmalnande). I små (sopranino, sopran, alt) sjalar är ärmen kort och rak, i tenor- och bassjalar är den längre och böjd i vinkel mot utföraren.
Sjalens kropp är gjord av trä, den kan vara monolitisk och hopfällbar och har en konisk kanal inuti. I den övre delen av kroppen finns en sektion av kanalen för att sätta in bussningen, den får inte vara konisk och skilja sig i diameter från resten. 7 spelhål borras på framsidan av kroppen, 6 av dem är placerade ungefär på samma räta linje, och det längsta är förskjutet åt sidan, och ibland duplicerat med ett symmetriskt förskjutet hål, så att både vänster och höger händer kan spelas underifrån. Också i vissa sjalar görs ett oktavhål på undersidan. Den nedre delen av kroppen expanderar och bildar en klocka, ofta uttalad. Ytterligare hål görs ofta närmare klockan för att stabilisera luftflödet och avleda ljud.
På stora sjalar (alt, tenor och bas) är ventiler installerade för det nedre spelhålet, och ovanför detta hål finns en skärm i form av ett rörsegment med många luftspridande hål.
Sjalen kan inte finjusteras före prestanda på grund av de många faktorer som påverkar rörets elasticitet och geometri. Bland dessa faktorer finns både externa - luftfuktigheten i rummet, luftfuktigheten i vassen som förändras under spelet, temperatur - och interna: styrkan och platsen för att trycka vassen med läpparna, kraften av att blåsa, finjustering av fingersättningen. Utövaren måste alltså under spelets gång hantera inre faktorer, samtidigt som han bibehåller rätt ljud inför förändrade yttre faktorer. Vid en lång prestation är det ibland tillrådligt att byta ut en illa blöt vass mot en reserv.
På grund av att luften från sjalen kommer ut endast genom spelhålen och klockan, har sjalen ett riktat ljud - det högsta ljudet fortplantar sig från klockan.
Luftförbrukningen när man spelar sjalen är liten, eftersom hålet i den blir väldigt litet under vassen. Av denna anledning tvingas artisten att andas in en ny del luft endast på grund av brist på syre eller trötthet i ansiktsmusklerna från kontinuerlig spänning. Samtidigt måste han ofta andas ut mycket oanvänd luft, vilket tar extra tid.
Generellt sett kräver sjalen ett ganska kraftigt slag, vilket kräver specifik fysisk träning av utövaren.
Fingersättningen av sjalen av hela toner av den första oktaven (med undantag för noten F) skiljer sig inte mellan instrument från olika tillverkare och liknar fingersättningen för andra träblåsare, till exempel en blockflöjt . När det gäller fingersättning av halvtoner och toner i andra oktaven finns det skillnader i fingersättning mellan olika instrument. Vissa toner på ett visst instrument med ett visst rör kan låta felaktigt i standardfingersättning (med embouchure och blåsning lämpligt för närliggande toner). I det här fallet måste artisten välja hur tonhöjden på denna ton bäst ska korrigeras: genom att applicera en av de alternativa fingersättningarna, genom att ändra embouchuren eller genom att ändra styrkan på slaget.
Fingersättningen skrivs vanligtvis som vertikala rader av svarta och vita cirklar som representerar stängda och öppna hål. Om det är omöjligt att använda grafiken skrivs fingersättningen på en rad med symboler: siffror för stängda hål (numrering uppifrån och ned), bindestreck för öppna, ett snedstreck separerar handlingsområdet för olika händer. Till exempel betyder "123/45--" fingersättningen av noten E.
På en sjal med munstycke kan tre kvalitativt olika embouchurer användas : fri, symmetriskt komprimerad, asymmetrisk komprimerad. I detta fall bör käppens förlängningslinje alltid vara vinkelrät mot tandplanet.
Lösa öronkuddarNär man använder en lös embouchure pressar artisten sina läppar mot munstyckets ände tillräckligt hårt för att förhindra luftläckage, och rör inte vid vassen med sina läppar - använder med andra ord inte embouchuren alls.
Med en sådan embouchure producerar sjalen det högsta och ljusaste ljudet den kan producera, så den här tekniken är särskilt användbar för utomhusuppträdanden. Dessutom låter ibland de lägsta tonerna i den första oktaven (do-mi) korrekt endast med denna embouchure. När du flyttar till den andra oktaven är det nödvändigt att kraftigt öka sprängtrycket avsevärt. Man bör ta hänsyn till att vassen har en märkbar oscillerande tröghet och motstår att röra sig uppåt eller nedåt under ett längre intervall, så om en sådan övergång krävs är det ofta användbart att tillfälligt täppa till hålet i vassen med spetsen på röret. tunga. Detta dämpar rörets tidigare vibrationsfrekvens, samt förstärker effekten av hårdheten i tryckförändringen, vilket tillsammans gör det lättare och renare att slå en ny ton. Noter av andra oktaven ovanför D med en fri embouchure är dock vanligtvis svåra att ta, det kräver stor fysisk ansträngning, och tonerna kan låta felaktiga. Därför är användningen av en fri embouchure olämplig för delar av melodin, som huvudsakligen består av toner av den andra oktaven.
Komprimerade symmetriska öronkuddarFör att använda denna öronkudde måste du vira dina läppar runt vassen i änden av munstycket. Den minsta ansträngningen här bestäms av luftens ogenomtränglighet förbi vassen. Samtidigt, med korrekt utformning av munstycket, är det inte uteslutet att det yttersta området av läpparna pressas mot munstyckets ände för att skapa en andra tät anslutning. Men munstyckets huvudsakliga funktion här är att exakt bestämma kontaktplatsen mellan läpparna och röret, som ställs in när instrumentet ställs in.
När du använder en sådan embouchure är det möjligt att ändra kraften för att trycka på läpparna med röret, detta påverkar tonhöjden och volymen på ljudet, därför kan detta uppnå två mål: korrigera falska toner och dämpa ljudet (för intonation eller praktiska syften).
Generellt sett ger denna embouchure, i jämförelse med den fria, alltid ett tystare ljud (kan vara nödvändigt när man uppträder i ett litet rum) och enklare extraktion av toner av den andra oktaven.
Komprimerade asymmetriska öronkåporDenna embouchure används vanligtvis som en övergång från den symmetriska embouchuren som beskrivs ovan, medan underläppen (och käken som helhet) förskjuts mot utföraren längs käppen med flera millimeter tills den önskade effekten uppnås.
En sådan embouchure gör ljudet ännu tystare och mer komprimerat än en komprimerad symmetrisk embouchure, men låter dig slå högsta möjliga toner för instrumentet (Mi-C i andra oktaven). Den här öronkudden kan också användas för att korrigera ljudet av vissa toner.
För närvarande kan du höra framförandet av musik på sjalen från olika folkrock- och medeltida musikgrupper, till exempel Blackmore's Night , Corvus Corax , In Extremo , Tanzwut .