Antwerpen skola

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 3 april 2022; verifiering kräver 1 redigering .

Antwerpenskolan ( holländska.  Antwerpse School ) är kodnamnet för en konstskola som funnits i flera århundraden i staden Antwerpen , nu Belgien .

Historiska data

I början av 1500-talet tog staden Antwerpen, ett hamn- och industricentrum, slutligen ekonomisk betydelse från staden Brygge . Förbättringen av invånarnas ekonomiska situation, de nära banden mellan hertigdömet Brabant och Italien, dess välkända ekonomiska och konstnärliga centra vid den tiden, bidrog till att Antwerpen förvandlades till ett betydande konstnärligt centrum. Redan i början av 1500-talet anlades en religiös, entreprenöriell och konstnärlig tradition - traditionen att besöka Neapel, Rom, mer sällan Venedig. På 1600-talet kom Rom och Genua i förgrunden , det senare var de mest förknippade med de spanska södra Nederländerna (Flandern), både ekonomiskt och konstnärligt. Peter Paul Rubens , Anthony van Dyck arbetade här i flera år . Och konstnärerna från Flandern, bröderna Lucas och Cornelis de Wahl, skapade till och med sin egen verkstad i Genua.

Antweps egna Guild of St. Luke föds , som kommer att bli ett betydande konstnärligt centrum och en långsiktig professionell institution för stadens konstnärer. Ett kännetecken för skrået var förmågan att erkänna kvinnliga konstnärer som sina medlemmar, vilket inte alla skrå beslutade om, bland dess medlemmar fanns Clara Peters . Skrået existerade fram till 1800-talet, även om dess betydelse gradvis minskade på grund av bildandet och förstärkningen av konstakademierna, som kombinerade funktionerna i St. Lukas-gillet och konstskolan.

Redan på 1500-talet nådde representanter för Antwerpenskolan anmärkningsvärd framgång, även om de var uppdelade i två betydande grenar -

Den nederländska konstens kraftfulla realistiska attityder gjorde det omöjligt att organiskt kombinera manéristiska influenser med nationell realism, som förblev levande återgiven i den lokala porträtt- och vardagsgenren ( Peter Aartsen , Frans Floris ). Men manéristiska influenser rådde i skapandet av verk med bibliska teman och i mytologiska och allegoriska kompositioner.

Senare skulle en kraftfull realistisk tradition råda och göra det möjligt för den nationella konsten att närma sig den demokratiska grenen av italiensk barock - italiensk karavagism, vars fynd inte kommer att förbigå Rubens , Theodor Rombouts , Pieter van Mol , Theodor van Loon, Gerard Dufay. På 1600-talet skulle Antwerpen etablera sig som huvudstad för flamländsk konst. Det var i denna stad som de ledande flamländska konstnärerna på 1600-talet verkade [1] .

Liksom italienska konstnärer gjorde företrädare för Antwerpens skola fresker. På 1600-talet vände sig det aristokratiska skiktet i Holland, där den dekorativa målningen inte var utbredd och inte utvecklades, till de flamländska mästarna för att skapa dekorativa väggmålningar. Ett viktigt inslag i den nationella konsten i Flandern var skapandet av vävda mattfresker. Därför var den bästa delen av konstnärerna i Antwerpenskolan involverade i skapandet av målningar för framtida Arras-mattor, de gjordes av Cornelis Schut , Bernart van Orley , Peter Cook van Aelst , Rubens , Jacob Jordaens , Joos de Momper , David Teniers Jr. Gobelängmästare från Flandern bjöds också in till Rom, där de arbetade i åratal.

Representanter

1500-talet

1600-talet

Anteckningar

  1. ↑ Zatyupa S. V. Från medeltiden till barocken. Västeuropeisk konsts historia. Måleri och konsthantverk. Baserat på material från en privat samling . - M . : "Center of Arts. Moskva", 2021. - 202 s. - ISBN 978-5-604-5971-3-2 .
  2. ↑ Yutrecht, Adrian // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och 4 extra). - St Petersburg. 1890-1907.

Källor

Se även