Vit-blå keramik

Blå och vit keramik ( kinesisk 青花 - "blå blommor, mönster", engelska  Blå och vit keramik  - blå och vita fat) är en typ av vasmålarkonst . Produkter gjorda av keramik , fajans , porslin med blå (blå) målning, vanligtvis underglasyr, där mästaren skriver på ytan av en förbränd produkt (den så kallade skrotbränning, eller på ett "rå" lager av vitt tenn glasyr , som i italiensk majolika ), och sedan, ovanpå målningen, täcks produkten med ett genomskinligt lager av glänsande blyglasyr, följt av bränning vid cirka 1000 ° C.

En karakteristisk blå färg ges av koboltoxid  - en färg som under lång tid i keramikens historia, fram till utvecklingen av en bred palett av polykrom målning i Tyskland under första kvartalet av 1700-talet, förblev det enda pigmentet som gjorde inte blekna under eldning. Därav den karakteristiska färgen på vit och blå målning, som under lång tid åtföljde historien om målad keramik ( italiensk  a berettino  - i blått; italiensk  sopra azurro  - i blått), såväl som namnen: "blå kobolt", "blommande kobolt" [1] .

Kinesiska hantverkare målade först sina produkter med koboltoxid , senare började de lägga till svarta, gula, gröna, rosa färger och först på 1720-talet lånade de från européer genom holländska köpmän recept för andra "brinnande färger" [2] . Målning med blå kobolt användes av de holländska mästarna i Delfts fajans , spansk-morisk keramik , Gzhel nära Moskva , franska fajansprodukter från Rouen.

Den blå dekoren har sin spridning till irakiska hantverkare, i synnerhet verkstäderna i Basra-Basra. Men under 900-talet kom importen av keramiska produkter till Irak från Kina. På 800-talet blev Irak det största centret för distribution av fajansprodukter med koboltmålning [3] .

Historik

Tang och Song dynasties

Trots det faktum att denna typ av keramiska produkter blev utbredda på 1300-talet, redan på 900-talet, under Ming-dynastins regeringstid , reproducerades de första proverna av liknande produkter. Tack vare arkeologiska utgrävningar i regionen Henan -provinsen hittades fragment av vit-blå keramik på Gongyi -ugnarnas territorium [4] . Dessa fragment var inte porslin, utan snarare lera, målad med ett blått pigment [5] . Före Songdynastin användes kobolt ibland som hjälpmaterial, men användes inte i stor utsträckning [6] .

Yuan-dynastin

Det fullständiga antagandet av koboltmålningar i porslinsproduktion skedde endast under Yuan-dynastin . Jingdezhen blir äntligen det ledande tillverkningscentret för porslin: under Ming och Qing producerade det upp till 80% av det totala antalet nationella porslinsprodukter [7] . Under Yuan-dynastin skapades också vissa kategorier och former av föremål: fat, skålar, vaser-guang, flaskor med en päronformad (i form av en kalebass) kropp. Det finns få autentiska föremål från Yuan-eran kvar.

Mingdynastin

År 1368, efter en svår period av inbördeskrig , tog Ming-dynastin makten i Nanjing  , en stad i södra Kina, och gjorde den till sin huvudstad. Nanjing var huvudstad i Mellersta kungariket fram till 1420, då den tredje kejsaren under Mingdynastin flyttade till Peking . Representanter för Ming-dynastin stängde inte produktionen av vit och blå keramik, etablerade sin kontroll och specialiserade sig på olika typer av produkter avsedda för religiösa ritualer och dagligt bruk.

Ett slående exempel på en typisk dekor för denna era är en liten vas dekorerad med koboltblå målning som heter: "Tre vänner av den kalla årstiden." Denna skål föreställer tre typer av växter - tall , bambu och plommonblommor . Dessa ornament är mycket typiska för keramik av denna typ. Kombinationer av blommönster med bilder av drakar blev utbredda , vilket blev särskilt populärt under Ming-regeln [8] .

För Ming-eran är den mest anmärkningsvärda den regionala produktionen av målad koboltkeramik, men på nivån med privata verkstäder, som låg i provinsen Sichuan [9] . Det kan inte sägas att de första kejsarna av Ming-dynastin , Hongwu och Yongle , var aktiva anhängare av produktionen av vit-blått porslin och keramikprodukter, men redan under kejsar Xuandes era skisserades en annan trend. Blå och vita produkter från 1500-talet kännetecknades av stort islamiskt inflytande, under Zhengde- kejsarens regeringstid fanns ofta arabisk kalligrafi på produkterna . Ett stort antal keramiska produkter exporterades till marknaderna i Sydostasien.

1600-talet

Under 1600-talet exporterades produkter skapade i Kina aktivt till europeiska marknader. Framväxten av konsonans i kinesiska och europeiska symboler som används vid design av produkter började. På 1640-talet, med tillkomsten av den manchuriska dynastin , förstördes ett stort antal fabriker för tillverkning av keramik- och porslinsprodukter, 1656-1684, med tillkomsten av Qingdynastin, upphörde handeln. Många kinesiska flyktingar fortsatte att utveckla produktionen i Japan i verkstäderna i staden Arita, men exporten av porslin från Japan var liten. Man tror nu att det var i Arita som tillverkningen av japanskt porslin uppstod. Gradvis återställdes kinesiska fabriker, och på 1740-talet upphörde japansk porslinsexport [10] .

1700-talet

Under XVIII-talet fortsatte produktionen av kinesiska keramiska produkter för europeiska marknader. I Europa börjar massproduktion av keramiska produkter gradvis att skapas, baserat på överföring av tekniker och egenskaper hos kinesiskt hantverk, och gradvis minskar antalet produkter som levereras till europeiska marknader från Kina.

Se även

Anteckningar

  1. Vlasov V. G. "Blommande kobolt" // New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. Kh, 2010. - S. 413-414
  2. Arapova T. B. Kinesiskt porslin i Hermitage-samlingen. Slutet av XIV - den första tredjedelen av XVIII-talet. Utställningskatalog. - L .: Aurora, 1977
  3. Freer|Sackler - Where Asia Meets America  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . archive.asia.si.edu. Hämtad 7 november 2018. Arkiverad från originalet 11 augusti 2018.
  4. Weidong Li, Xiaoke Lu, Hongjie Luo, Xinmin Sun, Lanhua Liu. A Landmark in the History of Chinese Ceramics: The Invention of Blue-and-White Porcelain in the Tang Dynasty (618–907 AD  )  // STAR: Science & Technology of Archaeological Research. — 2016-12-30. — Vol. 3 , iss. 2 . - s. 358-365 . — ISSN 2054-8923 . - doi : 10.1080/20548923.2016.1272310 . Arkiverad från originalet den 30 januari 2020.
  5. Nigel Wood. Kinesiska glasyrer: deras ursprung, kemi och rekreation Nigel Wood., 1999., s.97
  6. Genh Zhu, Jie Shao. The Origin of Blue-and-white and the Birth of Symbols., 2009 [1] Arkiverad 28 mars 2018 på Wayback Machine
  7. M. E. Kravtsova. Kinas konsthistoria., c.709
  8. Craig Clunas. Konst i Kina  . - Oxford University Press, 2009. - S.  69 .
  9. M. E. Kravtsova. Historia om kinesisk konst., s. 706
  10. Ford, Barbara Brennan och Oliver R. Impey, japansk konst från Gerry Collection i The Metropolitan Museum of Art, 1989, Metropolitan Museum of Art s.126-127 [2] Arkiverad 22 april 2022 på Wayback Machine