Biomekanik (teatralisk)

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 28 november 2020; kontroller kräver 4 redigeringar .

Biomekanik  är en teatralisk term som introducerades av V. E. Meyerhold för att beskriva ett system av övningar som syftar till att utveckla den fysiska beredskapen hos skådespelarens kropp för omedelbar fullgörande av skådespelaruppgiften som han fått.

Biomekanik försöker experimentellt fastställa lagarna för skådespelarens rörelse på scenen, genom att utarbeta träningsövningar för skådespelaren baserade på normerna för mänskligt beteende [1] .

Under läsåret 1918/19, baserad på Meyerhold och skådespelaren Leonid Vivien i Petrograd, introducerade Kurserna för scenfärdigheter en kurs i "biomekanik" som gymnastik för skådespelare. Det undervisas av Dr Petrov, en elev till P. F. Lesgaft , från vars skola termen "biomekanik" kom från [2] . Meyerhold gillade termen och efter att han flyttade till Moskva i början av 1920-talet började han själv undervisa i "biomekanik" som ett "system" för scenrörelse vid State Higher Theatre Workshops . Han baserade detta "system" på W. James begrepp om den fysiska reaktionens företräde i förhållande till den emotionella reaktionen, V. M. Bekhterev på kombinationsreflexer och F. W. Taylor på optimering av förlossningen. Den 12 juni 1922 presenterades Meyerholds rapport i den lilla salen i Moskvakonservatoriet , senare publicerad under titeln "Framtidens skådespelare och biomekanik". Efter rapporten visade eleverna på GVTM sju övningar i biomekanik.

Taylorisering av teatern

Den amerikanske ingenjören F. W. Taylor utvecklade en metod för den vetenskapliga organiseringen av arbetet, som i synnerhet innefattade att spara fysisk styrka genom att eliminera onödiga, improduktiva rörelser, rytm, korrekt hitta av tyngdpunkt och stabilitet samt spara tid. Baserat på detta kräver Meyerhold att skådespelaren ska genomföra vissa uppgifter "sparande uttrycksfulla medel, vilket garanterar noggrannheten av rörelser som bidrar till ett snabbt genomförande av uppgiften " [3] . För detta behöver skådespelaren att hans fysiska apparat (kropp) ständigt är i beredskap. För att behärska grunderna i biomekanik måste du noggrant känna din kropps tyngdpunkt, kunna koncentrera uppmärksamheten genom att visuellt välja en punkt; och har bra koordination.

Meyerhold kritiserade den upplevelsemetod som föreslagits av Stanislavsky , när skådespelaren går till rollen från insidan och insisterade på vägen tillbaka - från det yttre för att gå till rollens inre innehåll. Så, till skillnad från Stanislavsky-metoden, när en karaktär såg, till exempel en hund, sedan blev rädd (psykologisk bedömning), sprang sedan iväg från den, enligt Meyerhold, sprang personen först (fysisk, reflexreaktion), och först sedan blev rädd (förståelse och analys) . Meyerholds forskning inom området italiensk folkteater , där uttrycksförmågan hos kroppsrörelser, kroppsställningar och gester spelar en viktig roll i skapandet av en föreställning, övertygar honom om att ett intuitivt förhållningssätt till rollen bör föregås av dess preliminära täckning som helhet. , från utsidan, gå igenom, respektive, tre stadier: avsikt - genomförande - reaktion (den så kallade spellänken ). Utvecklingen av rytmiska övningar av Jacques-Dalcroze bildade också grunden för Meyerholds biomekanik .

I modern teater är biomekanik en av de integrerade delarna av skådespelarens utbildning.

Anteckningar

  1. ↑ V. E. Meyerhold. Artiklar. Brev. Tal. Samtal. - M . : konst, 1968. - T. II. - S. 582. - 644 sid.
  2. ↑ Sirotkina I. Fri rörelse och plastisk dans i Ryssland. - M . : New Literary Review, 2011. - S. 115-132. — 319 sid.
  3. ↑ V. E. Meyerhold. Artiklar. Brev. Tal. Samtal. - M . : konst, 1968. - T. II. - S. 488. - 644 sid.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk